西方乐器长笛在中国戏曲音乐中的运用

吉健聪

（山西运城学院，山西 运城 044000）

西方乐器长笛在中国戏曲音乐中的运用

吉健聪

（山西运城学院，山西 运城 044000）

随着改革的开放和时代的发展，我国的传统文化戏曲也在不断创新，在乐队编制方面逐渐加入了西洋乐器，不仅满足了审美意识不断提高的观众，还促进了中西文化的交流。本文就长笛在戏曲方面所充当的角色，诠释戏曲乐队中加入长笛的原因，以及如何使长笛和戏曲更好的结合。

西方乐器；长笛；戏曲音乐

一、长笛在戏曲中充当的角色

在海顿时期，长笛就已经是交响乐队的固定乐器，如今长笛也被编入了戏曲乐队中，由于它的音色柔美清澈，音域较宽广，高音区明朗，中音区委婉柔和，低音区低沉、甚至有点哀怨冷漠，可以更丰富的表现人物的内心活动。

例如黄梅戏，是很具有民族色彩的艺术，50年代的黄梅戏基本上都是民乐伴奏，如今的我们上课观看那时的影片，不如那时的观众觉得完美，总觉得少了什么，不足够吸引我们的眼球。如今加入了长笛的伴奏，使整个乐队的表现力更强，也更能适应我们的审美需求，让我们也对中国的传统文化有了想要去了解的欲望，尤其是黄梅戏的引子、阴司腔、花腔等抒情段使用长笛长音演奏，其音色更加柔美、流畅，把人物的内心活动表现更加丰富，烘托了剧情的气氛，大大增加了黄梅戏的艺术感染力。感染更多的人去了解黄梅戏的文化，去学习黄梅戏，从而把中国的传统文化更好的发展和传承下去，所以长笛在戏曲乐队中充当着不可缺少的角色。

二、戏曲中为什么要引进长笛

中国戏曲要实现现代化，就必须引进西洋乐器。而且吸收引进就是艺术发展创新的必经之路，这也符合了艺术美学的基本原理。中国戏剧在传统的发展中，随着时代的不同艺术的形式也在不断的改变，但是戏曲文化是中国的传统文化，而长笛是西方的经典乐器，这种把长笛引入戏曲中的形式，是一种融合中西艺术的形式，主要是在戏曲文化中引入器乐的文化，并且不断的发展、融合、变化、创新中形成中国式的新的戏曲艺术形式。”我们的音乐还在继续发展，我们要吸收西方音乐文化的长处，来丰富提高中国的艺术。”事实的确如此，翻开中国音乐史，吸收、引进外来音乐的实例也不胜枚举，例如早已成为我国民族乐器的唢呐，其实并不是我们本土的乐器，而是金元时期传入中国的。不仅中国的艺术在不断的与不同的文化融合入，世界上很多的艺术都是在不断的与外来文化相融合，而逐渐形成的以特点。例如最近西方音乐史课上欣赏的意大利著名作曲家普契尼的歌剧【图兰朵】，就吸收引进了中国民歌【茉莉花】的旋律，而且这部歌剧故事背景就发生在一千年前的古代中国。所以中国戏曲乐队引进西洋乐器是发展创新的重要路径，多年来，大量成功的经验及其取得的显著艺术成果，充分证明了引进的重要性。

三、怎样让长笛在戏曲中更好的发展

“实践是检验真理的唯一目标。”早在解放以前，这种引进就已经开始了。当然，这个过程也会出现各种不尽人意的问题，因此在以长笛引入戏曲中本就是一个复杂的过程，这期间要面对各种各样的问题。怎样让长笛在戏曲中有更好的发展，换句话说也就是如何让文化之间更好的结合。其中最为重要的问题的如何在戏曲中展现长笛的器乐特点，所谓的“艺术性”，包括艺术原则、艺术风格、艺术方法三大问题。首先是艺术原则。我们在引进时，一定要坚持民族戏曲的本体特征，不可丢失自我。融入的过程中主要是便戏曲长笛器乐的特点和把中国传统的戏曲作为融合创新的发展特点，这样既可以提高长笛的特点、另一方面需要提高中国传统艺术的魅力。表面看来，中西结合，似乎有些非驴非马，但非驴非马也没什么不可以。关键问题是，中西二者要有机结合，并且在融合中不断的发展各自的特点，这样既可以始终保持中国戏剧的民族性的特点又可以把西方器乐在中国艺术中进行融合。

其次是在艺术风格上的展示，乐队、戏剧、声音这种三种艺术风格相合融合形成新的中国戏剧的新特点。在引入的过程中首先需要把握住长笛的乐器的不同特点，同时还要了解戏剧的特点和风格，这样才可以把西洋乐器与中国戏剧进行艺术性的融合，达到艺术中的最佳效果。例如西洋乐器中的弦乐器小提琴、中提琴、大提琴，音色柔美，音量不大，适合于细腻柔美的越剧风格；西洋乐器中的管乐器长笛、单簧管、双簧管等，音色突出，适合于高亢激越的梆子风格；铜管乐除圆号、萨克斯管号以外，声音都比较强烈，可以用于营造强烈的气氛、渲染感情等。风格是民族性的核心，也是一部文艺作品表达的思想感情，所以引进西洋乐器，达到风格与艺术的相互贯通。

最后在表现形式中，引入长笛的方式主要是在配器与演奏两个重要问题。在配器方法上，一定要突出民族乐器的主导地位，并做到中西乐器的协调一致，风格统一。演奏方式中首先需要考虑乐器的性能上的关系，其中要把握住观众与戏剧艺术的什么需要，在强调音乐与艺术的风格中形成密切的练习，在引入西样乐器中必须要把自身风格与戏曲相一致，必须改变原来的演奏方法，在把长笛的西式演奏风格中进行一种转换，迎合中国戏曲的民族化特点。在这方面，粤剧引进的西洋乐器在演奏方法上就取得了成功。引进西洋乐器是中国戏曲音乐发展的必由之路，它需要所有戏曲人的长期努力，使戏曲文化不断创新，吸引更多的人去了解，把戏曲文化更好的继承并且传承给每一代人。

（指导教师：曹婧）

［1］ 张亚秋.戏曲表演的基本功——唱念做打［J］.现代交际，2009，05.

［2］ 李玉昆.中国戏曲艺术“四功”的表演技法与审美诉求研究［J］.戏曲艺术，2014，03.

［3］ 耿海英.浅谈戏曲表演的特点与程式［J］.青年文学家，2007，03.

［4］ 冯佼.曲不离口系心头唱念做打竞风流［J］.剧影月报，2011，02