浅论艺术歌曲《昭君出塞》的演唱处理

2016-02-03王文轩西北民族大学甘肃兰州730000

北方音乐 2016年9期

关键词：昭君艺术歌曲钢琴伴奏

王文轩（西北民族大学，甘肃　兰州　730000）

浅论艺术歌曲《昭君出塞》的演唱处理

王文轩
（西北民族大学，甘肃兰州730000）

【摘要】我国著名的作曲家王志信创作的《昭君出塞》就是我国艺术歌曲的典范之一，本文就此歌曲创作背景进行浅要简述和演唱分析，使演唱者能够更好地诠释歌曲每个部分的内容和涵义。

【关键词】昭君出塞；演唱处理

曲作家王志信创作了很多优秀的广为流传的艺术歌曲。《兰花花》《孟姜女》《母亲河》《木兰从军》《昭君出塞》等是他的代表作。他的作品个性突出，风格大气，有着强烈的民族风格和地方特色，也常常运用一些家喻户晓的民歌曲调和曲艺主题，使作品具有亲切感人的艺术魅力。

作品《昭君出塞》就是一首优秀的民族声乐作品，整首歌曲结构规整，音域较宽，旋律抒情婉转又具有戏剧性，情感丰富。以历史故事为题材，把对祖国、民族的热爱和对美好生活的向往表达得淋漓尽致。所以，这是一首具有比较高难度的女高音演唱作品，演唱者需要有扎实的声乐功底和较强的艺术表现力。

一、呈示部（A部分）的演唱处理

作品开始是引子部分，第一个和弦就是一个九拍的长音，让人瞬间联想到这样的一幅画面：号角响起，昭君即将踏上出塞的路途，汉武帝亲自送行，汉朝送亲的队伍庞大，气势恢宏，第六第七小节的钢琴伴奏模仿了琵琶的弹奏方式引出昭君，昭君跨上马，与君王告别。A段部分写昭君离别家乡的离别之情和她希望到了那里之后两地的人民都能远离战争的决心。A段又分为a、b两个乐段，演唱时要把“我”化作昭君，演唱“别家园，出雄关，”时要深情，但是她的深情中却不乏坚定，作为汉朝公主，虽然是离别家园，但她也是胸怀大志的。所以在演唱时不能带着哭腔和悲伤的情绪，要有着她作为汉朝公主的坚定和大气，可略带一丝即将离开家园的伤感。从作曲家在“昭君”和“琵琶”两词音符的设计上也能看出来。在演唱“弹”字时三拍的音之后作曲家标记上了换气记号，却要唱得声断气不断，音断情不断的感觉。b乐段随着马车的渐渐远行，昭君看着眼前渐渐开阔的土地，心里也慢慢明朗起来，她开始觉得可以用自己的力量使汉朝的人民和匈奴人民从此都过上没有战火烽烟、国泰民安的生活，心中有了安慰，也坚定了自己的决定。此处的旋律拉宽、高昂起来，演唱的力度要适当加强，唱出她的骄傲与自豪。之后连续的两句“从此长城无烽烟”虽然是一样的语句，演唱却要用不同的语气，第二句要比第一句更坚定，力度稍强。在唱这一段时一开始就要抓住听者的心，将听者带回到2000年前。

二、展开部（B部分）演唱处理

间奏部分欢快热烈，速度从每分钟88拍加快到了每分钟144拍，钢琴伴奏欢快奔放的旋律和织体表现出了蒙古人民用自己民族独特的歌舞表达对王昭君热烈的欢迎，同时也冲淡了昭君的思乡之情。紧接着歌曲进入第二部分，经过连日的车马劳顿，终于到达了边塞，这一段就在感官上描述了塞外美丽的风光：蔚蓝的天空，洁白的云朵，一望无际的大草原，牛羊在欢快地奔跑，一座座蒙古包坐落在草原上，迷人的塞外风光让昭君顿时心中宽阔了许多，所以演唱者在演唱此段时要放佛置身于此、身临其境，用歌声表现出边塞美丽的风光。此处的音乐选用《春江花月夜》，但是将它的节奏打乱，使中原的音乐与塞外的文化相融合，独具一格。

在演唱时要注意此处的两段歌曲类似于我国古代吟唱诗歌的韵律。四句一段，有着“起、承、转、合”的作用在里面，每一句的语气都有变化，整段的演唱要欢快，并注意歌词中类似于“绕”“接”“舞”“捧”等这几个处在强拍位置的动词，演唱时可适当加重语气，更能表现出这些字的语态动作，使音乐具有舞蹈的律动感。并且我认为在“川”字“跹”字的演唱时，可以在字头加入一个上方三度向下的前倚音做润腔处理，在“牛羊接蓝天”的“接”字做下滑音润腔，这样演唱使音乐更具有民族特色。

紧接着四个小节的间奏之后，音乐情绪发生了变化。昭君回眸远望，又想起故土的亲人们，温和的霞光中，中原大地一片安宁祥和。看到此景，昭君更加认为自己和亲到边塞是个正确的决定，只有这样，故土的人民才能免受战争的纷扰，过上安宁祥和的日子。演唱时要将“较低沉—欣慰—激动—坚定”的语气表达出来。紧接着是是四句的虚词“啊”，看似这几个“啊”字相同，却各有各的情绪和意义。第一句的“啊”充满着激动和自豪之情。第二句的“啊”具有蒙古族长调豪放的感情。这两个“啊”字的演唱不仅仅要在情绪上不同，在处理上也要一阳一阴，一放一收，这样才能更好地诠释和表现歌曲。第三个“啊”字的演唱时要表现出昭君此时内心的心潮澎湃，演唱时要将气息流动起来，推动音乐的发展。最后一个“啊”是昭君情绪的最高潮部分，她的情绪在此全部抒发出来。前四个音符可以稍稍加快，在第五个音开始可以稍慢下来，拉宽节奏，形成速度上的对比，作曲家在谱面上也标记了rit记号。演唱者的声音要在能控制的基础上达到最洪亮最饱满的状态，从而使观众心灵得到深深的震撼，以情动人。

三、再现部（A‵部分）的演唱处理

第三部分A′是全曲最高潮的部分，以第三人称的语气来激情地唱出“古来都说昭君怨，谁知红颜为江山”。这一句表现出了昭君为了国家和民族甘愿自己做出奉献的坚定决心和历史对她最忠实的评价，又一次提出了本曲的主要核心，昭君出塞不是怨也不是恨，是她深明大义的民族气节。此处的旋律拉长、拉宽，演唱时每一个字都要咬得结实、铿锵有力。此处快速的钢琴伴奏也烘托起了气氛。最后，全曲在九拍的“年”字延长音上强有力地结束。此处的演唱应先收再放，用充足的气息来完成整个歌曲，也能紧紧抓住听者的心，回味无穷。