蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究

乌兰其其格

（锡林郭勒盟民族歌舞团，内蒙古 锡林郭勒盟 026000）



蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究

乌兰其其格

（锡林郭勒盟民族歌舞团，内蒙古 锡林郭勒盟 026000）

摘 要：蒙古族素来以能歌善舞而闻名，辽阔无垠的蒙古大草原，自由自在的万物，造就了蒙古民众粗狂、豪放的性格，也为蒙古舞蹈文化产生和发展提供了良好的环境。蒙古舞的一个重要特征就是肩、臂动作变化多端，富有表现力。文章从蒙古舞蹈柔臂的概念入手，探讨了柔臂的艺术特征，然后结合柔臂在一些舞蹈作品中的运用，探讨了柔臂动作的艺术魅力。

关键词：蒙古族；舞蹈；柔臂；魅力

蒙古族舞蹈中包含有许多独特等的舞姿和动作范式，如耸肩、柔臂等。在诸多的舞蹈动作中，柔臂无疑是最夸张、最能体现蒙古舞特点的动作之一。通过柔臂这一舞蹈词汇，我们可以领略蒙古舞蹈文化的深厚魅力，感受蒙古舞蹈文化的艺术风情。

一、柔臂的概念和特点

柔臂即借助手、腕、臂、肘、肩传导而做出波浪运动，以使臂膀看起来柔顺连贯、流畅自如的舞蹈动作方式。根据不同的手臂、手掌使用方式，蒙古舞中的柔臂动作被分为双柔臂和交替柔臂、手心向下和手心向上柔臂、手心相对柔臂和手背相对柔臂、碎抖肩+柔臂等不同的种类。其实，从实质来看，柔臂是在上肢和肢体带动作用下而做出的舞蹈动作，它是一些硬化手臂动作的“夸张化”呈现。在蒙古舞蹈中，柔臂象征着宽广的胸怀、坦荡的性格和与雄心壮志。在蒙古舞蹈中，柔臂的作用主要体现在以下几点：首先，柔臂是舞蹈审美取向、审美价值的体现。柔臂通常要与手部、肩部动作搭配运用，它与肩部、手部动作一起，充实了蒙古舞蹈词汇，彰显了蒙古舞蹈的审美取向和艺术特征。其次，柔臂可以传达舞蹈的主题。蒙古族舞蹈是蒙古民众生活积累、艺术提炼和加工的产物，许多舞蹈作品、舞蹈动作都是“天之骄子”豪迈气概的折射，是它们对日常生活的艺术模仿和加工。在蒙古舞蹈中，柔臂常用来表现流动的溪水、飞翔的雄鹰、飘香的乳汁和美酒。其实，很多时候，只要一说到柔臂，人们就会想起一种动物，那就是蒙古族图腾崇拜的“神物”——鹰。确实，用双柔臂表达雄鹰展翅高飞的状态，是蒙古舞蹈中最常见的动作。其实，它更多的是民众对日常现象的模仿。我们可以通过柔臂动作，了解蒙古舞蹈的主题思想和艺术风格，管窥蒙古族文化心理和文化传统。

动作连贯、柔美，手臂线条流畅，整体呈圆弧状，具有美感，是蒙古族舞蹈柔臂动作的基本要求。通常来说，要想做到这一点，舞者要经过专业训练和长时间的锻炼，在舞蹈过程中，还要注意发力的力度、运气的频率、动作的形态和肢体的内在韧性，只有在延续慢发力、动作延伸具有质感的基础上，才能舞出波浪状的柔臂动作，才能增强舞蹈的美感。

二、柔臂在蒙古舞中的运用

（一）在《乳香飘》中的运用

任何一个单独的舞蹈动作都不具有讲述完整故事的能力。所以，在舞蹈表演过程中，为了表现舞蹈的主题，揭示舞蹈的内涵，突出舞蹈的一些特征，人们会将自身的情感与想象融入到作品中去，也会放大某个情节，强调某些动作的运用。如在由哈斯其其格编创的蒙古独舞《乳香飘》中，挤奶、捣乳汁的姑娘是主角，乳香是舞蹈的主题。如何表达迷人的乳香以及主角在乳香中的陶醉和欢乐之情，是舞蹈的重点和难点。如何表现乳汁的鲜甜可口呢，舞蹈创作者设计了这样几个动作：一、女舞者将奶碗放在左臂肘部，右手用柔臂做出抖肩的动作，同时伴着深深地吸气和陶醉的表情，好像闻到了飘散的乳香味，以传达“陶醉在乳香中”的意味。二、舞者在舞台上半脚尖碎步横移，由左到右，同时快速旋转，双手相对做柔臂动作，动作方向是在胸前从上到下。通过不同角度的柔臂的运用，形象表达了乳香飘动、诱人的特点。由此我们可以得出这样的结论，将柔臂与其他动作结合起来，巧妙运用柔臂动作，可以强化动作的叙事功能，营造美好的舞蹈意境，体现舞蹈的主题。因此，广大舞蹈创作者在创作时，要慎用柔臂，善用柔臂，巧用柔臂。

（二）在《嘎鲁——大雁》中的运用

《嘎鲁——大雁》是2003年全国桃李杯舞蹈大赛参赛作品，在这部作品中，有许多模仿大雁飞翔的动作。舞者在舞蹈中，为了凸显大雁飞翔时自由流畅、松弛结合的状态，左臂长伸做雁形，高仰头，目光远眺远方，表情明朗而坚毅，同时伴以飞势柔臂与碎抖肩，双臂伸展力度刚劲、有力。在极具动律的臂部动作感染下，大雁翱翔天空的喜悦之情和激越的情怀，大雁飞翔时的庄重沉稳感，都得以完美体现。在舞蹈结尾处，有一个急速旋转和一个稳定止步的动作，演员要平躺在地面上，然后快速挺起腰身、伸长双臂做雁翅舞动状，最后以柔臂加抖动手尖的动作结尾。这一组动作，刚柔相济，柔美灵动，形象表达了大雁优雅端庄的气质和窈窕的体态。

（三）在《翔》中的运用

《翔》舞是蒙古族舞蹈家敖登格日勒自编自演的独舞《翔》，该作品曾获全国首届少数民族“三独”舞蹈大赛双项一等奖。在这部作品中，敖登格日勒对一些传统舞蹈表达手法进行了创造性的运用，同时大胆借鉴了现代舞台表演元素，从而大大丰富了作品的张力。在柔臂动作中，她更是将自己内心的情、意全部融入进去。如在模仿鸟儿飞翔的动作时，她借助灯光，使轻微抖动的双臂和灵活的双手看起来若隐若现，舞蹈意境也更加优美。在模仿鸟儿饮水、戏水的动作时，她头部微微转动，眼睛自然张合，双臂时而张开，时而交叉做软手，拢在胸前。通过这些人格化的动作，大雁的千姿百态乃至蒙古族女性特有的亲切动人、积极向上的精神气质都被表达的淋漓尽致。■

[参考文献]

[1] 乔秀艳.浅谈肩在蒙古族舞蹈中的运用[J].金田,2014,03:141.

[2] 刘洋.蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力[J].内蒙古艺术,2013,02:39-41.

[3] 艾菁.浅谈蒙古族舞蹈肩部训练的意义[J].新课程学习(中),2011, 06:21-22.