浅谈二胡运弓与乐曲情感表达的联系

梁 靓（怀化学院，湖南 怀化 418000）

浅谈二胡运弓与乐曲情感表达的联系

梁 靓
（怀化学院，湖南 怀化 418000）

【摘要】二胡作为拉弦类的民族乐器，右手的运弓是表现音乐情感的基础和重中之重，如何掌握不同类型运弓的方法，以及提高各种运弓的质量，从而有效地帮助演奏者表现不同类型的音乐风格，是一项重要的课题。本文将就二胡演奏运弓的种类、技巧及训练方式做重点研究。

【关键词】二胡；运弓；情感表达；技巧方法

二胡是我国古老而又迷人的民族乐器，自唐朝发展至今已经有1000多年的历史了，纵观其发展历程，从早期的街头卖艺，到20世纪30年代一代宗师刘天华先生使其登入高等学府的大雅之堂，到今天二胡更是跨出国门走向了世界，成为全世界人民都不陌生的民族乐器，无数的二胡演奏家、教育家为二胡的发展做出了不可磨灭的贡献，二胡作品题材也日趋广泛和新颖，大大拓宽了二胡演奏领域和技巧。然而在学习二胡的过程中，因技术问题的困扰，人们深感力不从心的现象时有发生，拼命苦练却达不到预期效果的学习者也大有人在，由此可见掌握正确规范的演奏技巧，从而有效地去提高练琴的效率是二胡演奏的重中之重。笔者根据自己二十多年的演奏经验和10多年的教学经验，主要就二胡演奏中的运弓这一技术要点与乐曲情感的联系，做一个重点研究。

一、二胡运弓的力学问题

要搞清楚运弓与情感之间的联系，我们首先要弄清楚二胡运弓的原理。二胡的运弓最根本的问题是力度的控制问题，它包括弓的方向、速度、强度等。就像驾驭汽车一样，根本的问题是对汽车的方向和速度进行控制，司机通过方向盘、油门刹车对汽车实行技术的控制。而二胡运弓是通过右手的各组肌肉的复合动作对弓进行艺术的控制。

（一）运弓的独特性

二胡的运弓动作可以分解为：1）大臂与人体间的开合动作，既决定弓的方向也影响弓的左右往复的长短；2）小臂的左右、前后两个方向的屈伸动作；（3）手腕带动手掌微调左右方向的运动；（4）手指与掌不仅为了持稳和端平弓，而且还要负责弓的压向内外弦的前后运动。

（二）三点力持弓法

二胡演奏者不仅要把弓自然握住而不僵硬，还要有控制地将弓子压向内外弦，那么三点力持弓法能很好地将这两者结合起来。三个力点分别是：1）右手大拇指的第一关节的指腹面中心部位压住琴杆，形成第一力点；2）食指的上侧面托住弓杆，形成第二力点；（3）第三力点由右手中指和无名指的合力形成，无名指尖在推弓毛向里，而中指第一关节下侧面下压住弓毛。这个力点既能把弓毛推向内弦，又有斜压弓毛与琴筒上的弧线力。

（三）三关节协动运弓法

二胡右手运弓，需要靠手臂的三个关节来完成。

二、二胡运弓的基本类型及训练方法

（一）慢弓

慢弓练习是基本功练习的基础，练习时需要注意科学性，务必做到“平”“直”“匀”，首先设定一个参照物，用目测的方式让运弓保持平稳，不让弓头上下翘动；同时观察运弓时弓子在弓尖部分、中弓部分以及弓头部分与琴杆的距离保持一致，直线运动，不让弓子内外移动；另外要用耳朵去听辩，运动时力度和速度是不是一致的，保持放松均匀的速度和力度去运弓，不发出噪音。当然，慢弓的练习是一个持久的过程，往往许多人都不重视这一点，练慢弓时心浮气躁，长此以往，将无法在演奏乐曲时表现出优美的音色，甚至会破坏音乐的美感。

（二）快弓

快弓在二胡演奏技巧中占有举足轻重的作用，演奏好快弓需要两手有良好的动作规范，就右手运弓来说，需要将手腕和手臂结合起来做一个整体协调的动作，长时间演奏轻巧的段落时可以多用手腕的力量，演奏出来的音乐即轻松又持久，但是在演奏富有激情的部分时，手臂的力量要加强，这样演奏更具有爆发力。练习快弓时如果感到手僵硬或者肌肉酸痛时也应立即停止，换成较慢的运弓交替练习。

其他技巧性运弓：除了上述两种常用的右手运弓以外，还有连顿弓、抛弓、跳弓、撞弓等技巧性运弓，这些运弓都需要掌握练习要领并且由慢到快地练习。

三、二胡运弓与乐曲情感表达的联系

演奏者在演奏二胡乐曲时，想要充分表达演奏者对乐曲的理解，都需要有强大的基本功来支撑，当然获得良好的音色和充沛的情感都不是哪一种技巧就能独立完成的，这里我们只撷取其中的一个点来了解，那就是如何在运弓时，用科学的方法帮助演奏者在乐曲情感上表达。

（一）从不同速度弓段运用来看二者的联系

慢全弓：多用于表达节奏较慢、旋律平稳的音乐情感，如：《怀乡曲》。

中速全弓：多用于表达歌唱性的或者抒情性的音乐情感，如：《一枝花》，第1、2、4小节均用全弓演奏。

快速全弓：多用于表达较有力或者较深沉的音乐情感。

（二）从不同速度弓法运用来看二者的联系

慢速连弓：多用于表达沉思性的音乐情感，如：《二泉映月》。

中速连弓：多用于表达叙述性的音乐情感，如：《豫北叙事曲》。

快速连弓：多用于表达奔放性的音乐情感，如：《赛马》。

慢速分弓：多用于表达悲痛性或者倾诉性的音乐情感，如：《江河水》。

快速分弓：多用于表达活跃性或者舞蹈性的音乐情感，如：《三门峡畅想曲》。

宽快弓与短快弓：多用于表达热烈或者激动性的音乐情感，如：《新婚别》。

（三）从特色技法运弓来看两者的联系

顿弓：多用于表现铿锵有力、坚定的音乐情感，如：《光明行》。

跳弓：多用于欢快活泼跳跃性的音乐情感，如：《怀乡曲》《三门峡畅想曲》。

颤弓：多用于表现朝气蓬勃、激动向上的音乐情感，如：《光明行》；又或者宣泄紧张气氛音乐情感，如：《长城随想—忠魂祭》。

另外快速的连顿弓能模仿激烈的马叫声，抛弓的运用能表现战马奔驰的神态，如：《战马奔腾》《新赛马》。

我们研究不同的运弓与音乐情感表达的联系，对于演奏者正确表达作曲者的创作意图至关重要，乐曲中轻重缓急、抑扬顿挫的音乐语言都和多变的运弓有着密切的联系。但是同时我们也需要注意到，上述弓法中，不论哪一种弓法都不是单一存在或运用的，演奏者应该根据音乐本身的乐句或者乐段情感表达的需要，安排不同的运弓来综合运用。