探索钢琴演奏中踏板的分类与运用

牛思萌

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）



探索钢琴演奏中踏板的分类与运用

牛思萌

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

摘 要：钢琴演奏作为一项既有操作难度、又表现出高度艺术美感的工作，必须加强对钢琴各个部位的把握和技巧的运用，才能达到良好的演奏效果。本文主要通过介绍何为柔音踏板以及如何正确发挥柔音踏板的作用、何为弱音踏板及如何正确使用其相关方法，何为延音踏板及在踩下延音踏板时需要注意的问题，最后综合三者的优势并提出对三者的共同运用。

关键词：钢琴演奏踏板；柔音踏板；弱音踏板；延音踏板

钢琴演奏中，运用各种踩踏板的方法，是对音响效果的强化，它有利于使音更为和谐连贯，使呈现出的音色更为纯粹而吸引人。比如节奏踏板法作为一种基础性的钢琴演奏运用方法，在使用中可以遵循节奏的重音，强化节奏律动的效果。除此之外，还有速度踏板法和音色踏板法，可以按照演奏全程出现的内容和音乐风格的转变，灵活地进行补充，营造出更为出色的演奏效果。

一、柔音踏板

钢琴演奏者在运用踏板营造音乐效果时，需要注意不同的踏板有不同的音响作用。左踏板常常被划分在弱音器械的领域，它可以在钢琴的发声中柔化其音色。尤其是使用立式钢琴进行演奏时，演奏者踩下踏板时可以减少琴弦和琴锤间的间距长度，从而达到降低琴锤击弦的音量的效果，使各种声音之间更为和谐共融，制造更优美的音乐感受。与之对应的，演奏者在利用三角钢琴演奏时，踩下左踏板，会使琴锤发生偏移，所以琴锤在向下击打时只可以触碰到两根琴弦，并使音量有所削弱和降低。

以上所述，均属于柔音踏板的范畴，对它们的运用，可以帮助演奏者更为轻松地驾驭弱音音量下的键盘，使产生的最终音效能给人精细和温柔的美好听觉享受。举个例子，上世纪著名的印象派作曲家德彪西，他在进行钢琴乐曲创作中，经常会大量运用柔音踏板。它使音乐所表现出的力度转变更为灵活，增强了立体效果。

二、弱音踏板

三角钢琴和立式钢琴的演奏中，不同的踏板运用规则和方法，会给演奏带来完全不同音质感受。首先，在三角钢琴上，踏板也可被称为延长音踏板，对延长音踏板的大量运用在很大程度上是出于压低音量的目的。尤其是遇上一篇高声部挑战性很大的乐曲，为了在这篇乐曲中延续其中出现的大跨度低音部中某个音，就可以考虑发挥这个踏板的作用。踩下延长音踏板，再弹奏低音，是可以达到持续弹奏低音的效果的。同时，如果使其与延音右踏板二者进行完美的配合，还可以完成复杂高音声部的高质量演奏，这也是人们常说的低音持续踏板法。在三角钢琴的演奏过程中，也可以借用这种方法踩下中踏板，以此弱化演奏本身应该存在的难度系数。

共振泛音踏板法和特殊音响效果踏板法等，可以创造性地表现出低音音群，从而使整部曲子的表现效果得到高调地提升。中踏板在立式钢琴演奏的利用中，也发挥着弱音踏板的作用。踩下之后，发出的声音仅仅是属于自己的耳朵的，也就是说，在实际的大众表演中，他没有太高的利用价值，只是在个人独自练习时非常值得应用。应用中踏板必须重视几个方面的内容，膈音的运用；延音的运用。前者的运用中，可以用小锤轻轻叩击，使音量弱化；后者的运用中，则需要加强制音器的利用，使被延长的声音不至于表现得过于浑浊。

三、延音踏板

延音踏板，即右踏板。不管是三角钢琴，还是立式钢琴，它所发挥的效果和演奏中的利用原理如出一辙。钢琴作品中的延长音符，可以扩大音响的表现空间，使传达出的音色更为饱满。踩下延音踏板时，钢琴上所有的琴弦都会受到影响发出振动，使音得到延长，以此保持弹奏的音符。各种琴弦音的融合叠加，能使整体音响显得更为磅礴大气，增强乐曲的表现力。

当然右踏板被松开时，制音器就会失去压力瞬间回到原本的位置，使所有正在发出的乐曲声音都骤然消失。但是，在钢琴的踏板运用中，此踏板呈现最高频次。不仅如此，这个踏板还有拉长旋律线条的功效，以此制造更为绵长和连贯的乐句。切分踏板法是一种重要而基础的方法，它可以强化第一个和弦的音响，其次再立即连续弹奏下一个和弦。

四、三类踏板的综合运用

其实，在实际的钢琴作品演奏中，为了使音色的效果最为出彩，使音量的控制更为准确，往往会把以上三种踏板运用方法加以结合。演奏者们往往会借助左脚力量控制弱音和柔音踏板，而右脚负责掌控延音踏板。当然，踩踏的力度必须精确地把握，太猛或者太弱都会对演奏质量有所拉低。演奏时，必须灵活多变地利用踏板，切忌盲目，否则左右脚踩踏板时，深度会影响音色和音量的美感，一切操作必须以音响的需要和作品的风格为最基本的准则

五、结语

总之，在使用踏板的过程中，要注意常见的重要技能，演奏者可以加强自己对踏板的熟练掌握程度，利用踏板为自己的钢琴演奏增彩，而给人美的乐音感受。钢琴演奏时利用踏板，可以增强乐曲的整体乐感协调性，隐藏在演奏时本来可能会出现的音色杂质，营造干净和空灵的整体氛围。■

[参考文献]

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[2] 王娟娟.浅谈钢琴演奏中五指技术的意义[J].长沙铁道学院学报(社会科学版),2010:22-24.

[3] 田春明.中国民族乐器在音乐创作中的运用——室内乐《陕北映像》演奏技术分析[J].乐器,2010:106-107.