论蒙古族的传统器乐火不思的艺术魅力

崔 健

（中央民族大学音乐学院，北京 100000）



论蒙古族的传统器乐火不思的艺术魅力

崔 健

（中央民族大学音乐学院，北京 100000）

【摘要】蒙古族是我国少数民族之一，其经历了漫长的发展之后创造了属于自己的文化，其中音乐成就数不胜数，各种器乐更是成为蒙古族的瑰宝。火不思就是蒙古族文化瑰宝之一。火不思是蒙古族乐队编制中非常关键的器乐之一，起着举足轻重的作用。现在，很多人都开始关注到保护以及传承传统器乐的作用，更多的人开始意识到火不思等传统器乐的独特艺术魅力和特色，本人将火不思当做研究对象，进一步分析火不思等蒙古族民间器乐的独特艺术魅力，以便于更多的人了解依旧领悟到火不思的独特魅力，更好的传承少数民族音乐文化。

【关键词】火不思 ；艺术魅力；蒙古族音乐

一、火不思发展来源

据资料记载火不思最早出现在公元前 一 世纪，其是我国蒙古族创造出一种乐器，通常使用羊肠当做弦。火不思的起源还有一个美丽的传说，相传在西汉元帝时期，王昭君在出塞的时候，带过去的琵琶被不小心损坏了，于是就让随行人员仿制了新琴，这就是传说中火不思的起源。因为模仿的并不是很相似，王昭君就戏称其为：“浑不似”，因此火不思又被人们称作胡拨四、浑不似等。一直到元朝，火不思才出现在史书中，成为蒙古族的弹拨乐器。之前的火不思外形酷似饭勺，通常是由一块红木制成，长约 八十 厘米，共鸣箱并不大，下面蒙上一张蛇皮，宽 十二 厘米；琴头是平的，并没与什么额外的装饰物，弦槽向后开，左侧横着防止四轸；颈部十分细长，表面是按弦指板；音色厚重极具蒙古族音乐特征。火不思最早出现在元代，在明代得到大范围的传播，一直到清朝时期被当做国乐，通常是在官方宴会或盛典中才会演奏。之后又被传播到我国新疆以及内蒙古、云南等地，变成促进蒙、汉及各族民众交流的载体。在1956年，云南通海县新蒙古村的贵族墓穴中找到了火不思，通过内蒙古地区民众的长期不懈的考证和分析，终于在二十多年之后再一次制作出了火不思，在重置成功之后，就在内蒙古各民族乐队中使用，得到了无数蒙古族民众的喜爱和认可。知道2007年，火不思成为首批内蒙古自治区级非物质文化遗产。

二、火不思的音乐特色

火不思是蒙古族代表性乐器之一。火不思这种传统器乐蕴含了蒙古族的文化历史和风土人情，包含了该民族的精神价值。火不思扎根于蒙古族民众的日常生活中，与该地民众的生产活动密不可分。火不思的音乐特色不仅展现在其特殊的音色以及音乐表现力上，还展现在其在乐队演奏中的特殊位置上。各种各样的演奏手法增加了火不思的音乐内涵，也在很大程度上统一了乐曲的音色，有利于音乐作品的均衡与和谐。火不思的出现弥补了其他蒙古族传统器乐在演奏中的不足，促使歌曲更加和谐，增加了音乐作品中的民族特色。首先火不思运用十二平均律，转调更加灵活；其次，火不思音色淳朴清亮、隐含独特的厚重感，在演奏的时候 给人一种置身于蒙古草原的感觉，这也在很大程度上增添了火不思的艺术魅力。

三、火不思的独特魅力

火不思是蒙古族地区民间弹拨乐器，用火不思弹奏出来的音乐音色朴实温和、音调悠长婉转，在当代社会中也得到大家的喜爱。甚至在蒙古族乐队中，火不思也占据关键位置，由于其音乐表现力很强，因此在乐队中可作为伴奏以及独奏乐器使用。所以蒙古筝可以成为众多弹拨声部的伴奏织体，虽然在之前的演奏中可以使用其他乐器代替，但是使用其他民族的乐器就会造成歌曲风格的多样化，破坏了歌曲的民歌特色。但是使用火不思之后就可以解决上述问题。火不思运用十二平均律，转调非常便利，提升了蒙古族乐队的整体性。火不思的独特魅力也就展现在此，其运用自身独有的音色特点让乐队更好的展现自身特色，凸显民族特点，这时其他器乐做不到的。不管是在蒙古族民间乐队中还是其他类型的乐队中，火不思始终占据着关键的位置，发挥了十分重要的影响力。

四、火不思的发展前景

最近一段时间，火不思在内蒙古地区的发展状况相比之前有了很大的改善。该地高等院校考试对火不思的进行深入的分析，另外也有部分院校专门开设了关于火不思演奏的课程。比如，内蒙古大学艺术系在2004年创建潮尔乐团，该乐队共有15人，里面就包含一名火不思演奏家。潮尔乐团组合类型囊括了蒙古族传统乐器:例如马头琴、火不思、琴等。在乐团创建以后在蒙古地区甚至是全国大型比赛中以其自身特色得到了无数奖项。者也再一次证明了火不思的独特艺术魅力得到了大众的青睐。虽然现在火不思渐渐在国内音乐界展露头头角，我们依旧要看到火不思推广中遇到的困境。民族音乐教育领域以及演奏专家也曾经指出全面挽救、发现火不思的工作只是进行了一小部分，我们还需要深入的探究以及发掘火不思独特的艺术魅力与艺术表现力。这项长久的工作需要各个领域专家以及学者的共同努力，至于这样才可以找到火不思发展的道路，把拥有独特魅力的火不思推广大更广阔的天地中。现在，越来越多的人开始支持传统器乐的发展，相信在不就的将来火不思也会在社会中发挥更大的影响力。

火不思是蒙古族传统器乐之一，也是我国文化宝库中的瑰宝，现在，越来越多的人开始关注到火不思等传统器乐的现实意义，领悟到传统器乐的艺术魅力，为了进一步促进传统器乐的传承和推广，有关专家和人员需要转变方式，加大传播力度，利用各种方式，例如开设火不思乐器的教育课程、利用现代传播媒介进行推广、举办各种类型的比赛等。只有这样才能让更多的人领略到火不思等传统器乐的艺术魅力，推广少数民族文化。

参考文献

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[14]韩宝强《中国改良民族乐器—弹拨乐器》:2006年第5期《乐器》.

作者简介：崔健（1996—），蒙古族，中央民族大学音乐学院少数民族器乐系，内蒙古音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会琵琶专业委员会会员。