论陕西筝派中“欢音苦音”的艺术特点

巢 霞

（黔南民族师范学院，贵州 都匀 558000）

论陕西筝派中“欢音苦音”的艺术特点

巢 霞

（黔南民族师范学院，贵州 都匀 558000）

古筝在发展中由于地域环境的不同，在发展中不断吸取当地的音乐艺术，造成了不同的流派。陕西筝发展深受地方吸取戏曲艺术的影响，造成了它独特的欢音苦音相结合的艺术特征。

陕西筝；欢音；苦音；碗碗腔

当今古筝艺术的发展可谓是日新月异，由于地区的差异造成了它们格局地方特色的艺术特点。单单拿陕西筝派来说，陕西筝吸取陕西地区特有的地方戏曲艺术，造就了陕西筝独特的艺术风格。陕西筝曲中独特的“欢音”“苦音”以及它的演奏技法，使陕西筝派区别于其他筝派，独具了自己的艺术魅力。近年来，各种不同流派风格的筝曲都得到了不同程度的发展，陕西筝人在“秦筝归秦”的号召下为振兴陕西派筝曲做了许多努力。

一、陕西筝派的特点

筝是我国古老的弹拨乐器。它源于秦而盛于唐，早在战国时代，就在当时的秦国（现如今的陕西）这一带广泛流传，所以又叫秦筝。古筝的分布面广，在几千年的流传中，就逐渐形成了众多流派，“茫茫九派流中国”就是个概括的说法。在两千多年漫长的历史发展中，根据流行地域的历史文明，地理环境，气候方言，地方文化，民间风俗等因素的长期影响，融合了当地的戏曲，说唱音乐，民间音乐，不同地区形成了不同演奏风格和艺术特点。而古筝发展中形成了“潮州、山东、客家、浙江、河南”这五大筝派。

早在两千多年前的秦国，“古筝”这个乐器就在秦地流传，所以这个乐器在陕西历经了长时间的传播。但也正是因为历史的久远，陕西“秦筝”已渐渐失传。但随着陕西筝曲影响的不断扩大，陕西人民逐渐认识到了“秦筝归秦”的重要性。

陕西筝特点的形成跟它的地理位置可以说是息息相关的。陕西地区有着复杂的地理环境，北部沟壑纵横，布满丘陵；关中地区则是水土丰厚，是全国重要的粮棉产区；陕南则是秦岭巴水，汉水蜿蜒。正如这复杂的地理环境才孕育和造就了丰富的民间曲艺品种。

秦筝演奏中带有浓厚的秦腔。陕西筝乐曲主要是吸取了“秦声”中大量的传统音乐曲调，包括了陕西丰富的民间音乐，主要是秦腔、迷胡、碗碗腔三大剧种。秦腔是一种历史悠久的汉族戏曲剧种。主要流行在我国的西北地区。因其用梆子作为打击乐器，所以又叫做“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆叩击时会发出“恍恍”之声）。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”这两部分，每一个部分都有欢音和苦音的分别。苦音腔最具有秦腔的特色，哀婉深沉、激烈慷慨，最适合用于表达怀念、悲伤、凄凉的感情；欢音腔欢快、灵动、弹奏有力，擅长表现愉悦、爽朗、轻快的感情。用迷胡音乐来作为筝的伴奏乐器，在明代就已经被使用广泛。碗碗腔曾名华剧，最早流行于陕西东部的华县一带，是当地皮影戏的唱腔音乐。于清乾年间就十分流行。因其一个形状像一样小碗的铜制打击乐器而被命名，碗碗腔的音乐旋律优雅细腻，缠绵婉转，带有抒情性，十分扣人心弦。下面将讲解到的《秦桑曲》就是以碗碗腔为素材进行创作的。

陕西风格筝曲的鲜明特色，起标志性的音乐特征由“欢音”（又称“花音”“硬音”）和“苦音”（又称“哭音”“软音”）以其微升4微降7组成的微妙音律使陕西风格清新细腻，慷慨急楚，委婉动人，带有很强的抒情性。已故著名浙派筝家王巽之先生谈到古筝流派时说，“陕西派多抒情”对陕西筝曲的风格有了非常到位的诠释。

二、关于“欢音苦音”的演奏技法及特点

陕西地区的戏曲理论家们认为：秦声，便是秦腔形成的最早源流，在秦声慢慢演变成秦腔的漫长历史中，筝始终是作为一种伴奏乐器。秦声不单单是包括秦腔，还包括陕西地区别的民间音乐，比如说有道情和碗碗腔，眉户等。眉户的音调进行与筝的弦位排列恰相吻合。眉户，有七十二个大调，这些调差不多都属于徵调式的七声音列。其中由四级的微升Fa音、和七级微降Si音，这两个音由按颤Mi、La、两个弦音来完成，具有一种“游离音”的效果。这两个音形成了不同的音阶和调式，作为一种演奏情感的表现技法。在秦腔被称为“欢音”“苦音”，或“花音”“哭音”，眉户称“硬调”“软调”，碗碗腔称“花音子”“苦音子”。

欢音的曲调是徵调式，它的旋律常用音的是sol、la、do、re、mi这五个音，一般用来表现较欢快的情绪，而苦音则是属于一种特殊的音阶结构的徵调式，虽然它的曲调主音仍是徵音，但它的旋律常用的音分别为sol、si、do、re、fa这五个音，苦音在音调上，通常用来表达忧伤，苦闷，哀怨等感觉。因而具有一种独特的色彩结构。这种七声音阶的移宫法，古代又称为“改柱换调”。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的“燕乐”有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了“燕乐”的某些因素。

由于陕西筝曲保留着传统的燕乐艺术传统，具有丰富的音律，音阶，调式，从而形成了陕西筝曲中独特的音乐风格，其中二变之音产生的徵升Fa“欢音”、微降Si“苦音”，可以当成是特性音去理解，等同于潮州筝曲中的“轻三六””重三六”。将“欢音”“苦音”看成是演奏中特定的用调标志和含义术语。可以说抓住了陕西筝曲中的重要演奏风格，以及形成了陕西筝曲中浓厚的风格色彩。

古人说“秦筝声最苦”，也说“秦筝吐绝调”，秦声的效果正好用欢苦这两个变音来表现。这两个音在音律和旋法上进行的特点，正好发挥燕乐调式的特性，充分表现秦声风韵的长处。旋律进行时，上行多跳进，分别是三度到七度、或者到八度不等；下行多级进，有四度或六度，这些在筝上是很容易完成的。左手大指按弦这种技法的运用早在唐代时就已经出现了。

三、结语

在众多的流派中，陕西筝派因它源远流长的历史它独特的演奏风格独树一帜，这一切，与陕西当地的人文景观，风俗习惯，戏曲音乐，都有着深深的联系，是它们造成并推动了陕西筝派的发展，是它们独特的音乐风格深深影响着陕西筝曲。近代陕西筝研究家们提出“秦筝”归“秦”的观点，旨在振兴陕西筝派，振兴秦声，丰富中国筝乐。陕西筝人在保护“秦筝”这条道路上一直在努力，不但编订了许多优秀的教材，创新并发展了很多新的曲目，如《秦桑曲》、《香山射鼓》、《姜女泪》等。涌现出如周延甲，周望等一大批优秀的演奏家，正是由于他们的坚持，陕西筝曲才得以继承并发扬光大。

陕西地区因为有了优秀的戏曲文化而形成独特的陕西筝派，陕西筝因为吸取了“欢音”“苦音”这两个独具特点的音而变得与众不同。中国古筝界由于有了陕西派等众多流派而变得精彩纷呈。近一二十年来，古筝曲目在创作上借鉴了西方写作多声部织体手法。左手的演奏技巧也得到了很大的发展，左右手演奏技法的不断创新发展，对于乐曲的表现力来说得到了一个很好的增强，也让古筝这个乐器得到更大的发展空间。发扬传统和日益创新，在练习和创造出新的演奏技法的同时也不能忽视了对优秀传统的技法和风格特点的学习。人们喜欢在筝上演奏出更加丰富的织体音乐和创造出新的技巧，同时也是希望在发展中能更多的保持独特的地方风格和本流派的特点。创新发展与保持传统这两者之间并不矛盾。我们要在传统和创新之间找到一个新的方向，选出有代表性和特点的曲调，借用其他流派的特点，创造出与时代接轨且不流失传统音乐风格的陕西筝曲。这样既继承了传统筝曲文化中的精华，又与时俱进，秦筝艺术将会更加璀璨、更加繁荣昌盛。

[1] 周延甲.周延甲筝曲选[D].北京:人民音乐出版社,1999.

[2] 曲云,李萌.陕西筝曲选[D].北京:人民音乐出版社,2001.

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[7] 宋泽荣.跟我学古筝[D].长沙:湖南文艺出版社,1996.

[8] 张珊,陈灵芝.张珊教古筝[D].长沙:湖南文艺出版社,2002.

巢霞（1983-），女，湖南岳阳人，黔南民族师范学院讲师，硕士，主要研究方向：音乐学、古筝演奏与教学。