浅谈声乐表演艺术中的“形”与“神”——以作品《故园恋》为例

邢丽君

（河南大学，河南 开封 475001）

浅谈声乐表演艺术中的“形”与“神”
——以作品《故园恋》为例

邢丽君

（河南大学，河南 开封 475001）

声乐表演艺术中的“形”在艺术实践的过程中，呈现给观众最直观的感受，“形”的表达尤为重要。“形”是经过长期的专业训练与舞台实践形成的，是通过严谨考究的训练来完成的，恰当准确的“形”会增进歌者与观众的交流，让声乐艺术表演更具有观赏性，也更有助于增加声乐作品的表现力。声乐表演艺术中的“神”不仅需要歌者良好的精神面貌作后盾，还需要歌者在平日里的生活阅历的积累作支持，歌者在演唱中通过“神”来向外散发神韵气质，“神”在歌唱中的表达是具有感染力与表现力的。

声乐表演艺术；“形”与“神”；表达方式

一、《故园恋》的“形”

（一）声腔的“形”。“声腔”的“腔”字可理解为腔体、行腔、转腔等。“声腔即腔调，人声唱出来的曲调。”

作品《故园恋》A段部分在演唱“无名的小镇我的家园”这一句时，要注意歌唱时渐进的力度，来体现作品的动荡感，在演唱两个“家”字时，要区别对待，要唱出不同的情感和意境。B段部分的演唱要注重跟随旋律的起伏，要在含蓄的状态中去诠释，去演绎，情感既不张扬也不外露，在歌唱的过程中把握好“度”，音色要显得柔和但不能沉闷生硬。整个部分的演唱要在松弛中有明亮的感觉，精准的表达作者的恋乡情节。C段部分的演唱达到整个作品的高潮部分，歌者要运用一种坚定的声音去抒发和诠释激动的情感，用演唱宣叙调的状态去歌唱，控制好力度，处理好mf-mp-p的处理，歌唱时的音色要较为暗淡。在结尾部分的演唱，要做到先收声、再收气、最后收情的状态，歌唱是要有意犹未尽的感觉，给听众留有无限的遐想。

（二）表演的“形”。表演艺术中的两大支柱：一是语言动作，二是形体动作，对于声乐表演艺术而言，语言动作就是歌者将歌词音乐化的语言，形体动作就是运用丰富的身体形态来传达音乐作品的角色形象。

作品《故园恋》A段部分在演唱“河水清清，山道弯弯”时，左手由下向上缓缓抬起，掌心向上，目光向远方瞭望，此时陷入对家乡的回忆之中，在演唱“无名的小镇我的家园”这一句时，随着歌唱时渐进的力度，双手由下而上向两侧打开，掌心向上，手臂达到胸部高度时要向外前方伸展推开，来体现家园壮美的景色以及对故园的思恋。B段部分在演唱：“绿草幽幽，童谣串串”左手稍稍抬起，手臂不用伸展，之后将手收回腰间，这是为回忆的景象做出铺垫，之后“几多欢乐，几多梦幻”唱到这句时，身体微微向前倾，做点头动作，来表达一种诉说的意境，“暮歌里走过淡淡的岁月”在演唱时左手掌心向上，手臂不要伸展，抬到与胸同高时将手收回到胸前，来体现对故园的深厚情感。C段部分演唱两个“啊”时要格外注重情感的表达，第一个“啊”主要是控制好衬词的力度，第二个“啊”的演唱将双臂张开，由内向外推开，之后将双手交叉收回胸前，以此来抒发激动的情感，同时调动积极的歌唱情绪。“同一方沃土”双臂打开向外推，掌心向下，以此来形容广袤的土地，“同一片蓝天”将双臂向外缓缓推开，掌心向上，来表达壮美的天际。

二、《故园恋》的“神”

（一）歌词的“神”。歌唱是声乐作品中较为重要的组成部分，它有利于歌者对声乐作品的理解，歌词可以真实的反映出作品的思想，所处时代的创作背景及音乐风格等。

作品《故园恋》A段部分的歌词：“河水清清，山道弯弯，无名的小镇，我的家园……”歌词描绘了生动的自然景象，描绘出一幅栩栩如生的山水小镇图，接着描写到听觉可闻的童谣，来表现出对故园的深厚感情和不舍离去的心境，歌词叠词的使用如诗一般。B段部分的歌词：“绿草幽幽，童谣串串，几多欢乐，几多梦幻，暮歌里走过淡淡的岁月，劳作中长大结实的男儿……”这句歌词中表达了作者的景中情，回忆起曾经生活的山山水水是那样的熟悉，具有浓郁的亲切感，同时表达出作者对故园的深厚情感。C段部分的歌词：“啊！小小的山村，我成长的摇篮，是你给我生命山一样的性格，水一般的心田……”作者在歌曲的结束段落不仅表达了离愁别绪，还对故园做出美好祝愿，同时作者抒发了激动的情感，只要走出去，对理想和成功的渴望都会实现，将整个作品提升一个高度，使其意味更加深长。

（二）旋律曲调的“神”。旋律曲调的分析是歌者对声乐作品进行二度创作最为基本的要求，不论学习怎样的声乐作品，都要从熟悉其旋律着手，在分析旋律曲调的同时去掌握旋律的走向、音程特点、音域等方面，只有这样才能在歌唱时做到心中有数。

《故园恋》中A段对自然景象的描写，对于水的描绘旋律曲调运用了八度内跳进下行，来描绘荡漾起伏的状态，对于山的描绘旋律曲调采用音符下行跳进，来描绘山的沟壑，这样的旋律曲调使整个自然美景栩栩如生，生动形象。B段的旋律曲调具有一种亲切温暖的感觉，是作品起承转合的乐段。运用了色彩鲜明的F大调，均分节奏，之后在由F大调转为bA大调。C段的旋律曲调具有一种依恋激动的情感，具有宣叙调的特征，大调音程使旋律曲调更具有弹性，整个乐句较为自由，运用了附点音符重复、三连音等效果，以此来增加乐句的动感，六度、七度的大跳音程，使得旋律曲调更具有华彩性，生动的刻画出主题的内涵。

（三）钢琴伴奏的“神”。作品《故园恋》中A段对自然景象的描写，钢琴伴奏对应的旋律曲调采用分解和弦、琶音、震音等表现手法，在描写连绵不断的群山和水波荡漾的河水时采用了32分音符的密集琶音，这样的伴奏手法极具造型功能。B段的伴奏织体采用八分音符的模进配合旋律曲调，在三连音开始的第三句转调时，伴奏肢体也更加旋律化，在最后一句，伴奏肢体左右手反向进行，其作用在于为即将来到的旋律高潮打下基础。C段的伴奏织体在人声高八度形成模进，宛如一问一答，以此来烘托对故园的依恋之情。■

［1］ 朱立元.美学大辞典（修订本）.上海:上海辞书出版社，2014，4.