浅析上党落子的演唱方法

王一颖

（山西工商学院，山西 太原 030006）

浅析上党落子的演唱方法

王一颖

（山西工商学院，山西 太原 030006）

山西是中国戏曲的发祥地之一，历史悠久，剧种聚多，在中国戏曲中占有举足轻重的地位。上党落子作为一个地方小剧种发展到今天经过很曲折的历程。但它善于与时俱进，学习别的剧种的优点，借鉴并为自己所用，并结合自身的特点，形成自己独一无二的唱腔。

戏曲；上党落子；演唱方法

一、语言

唱词是表达戏曲剧本的重要手段，上党落子是在黎城这片土地上萌芽成长发展起来的，它的唱词便一定具有黎城独有的特色，黎城县城地处于晋东南地区，所以本土方言与中国标准的普通话发音相差很大，黎城地方言用轻声很频繁，但是很多字的发音有的与普通话发音的声母不同，有的韵母不同，本该后鼻音的却读成前鼻音，而且黎城本土语种的声调少有阳平也就是二声读音，多用四声（去声），也没有翘舌音。结合了上党落子的音乐，所以就形成质朴硬朗，豪迈，激昂的音乐特点，成为了独一无二的上党落子唱腔。

二、发声

（一）演唱的“大小嗓”的运用

上党落子的定调为1=D，调门并不高，别的剧种例如京剧，它的大小嗓分的很清楚，不同的行当运用也很不同，老生的唱腔一般以大嗓为主，很少使用小嗓。而小生的运用是大小嗓结合，旦角唱腔以小嗓为主大嗓为辅。但在上党落子唱腔中无论老生还是旦角，都是以“大嗓”为主，但经过数百年发展，不同的演员自身条件各不相同，旦角演员中不乏有音域宽广者。音域拉宽后，自然小嗓的运用、大小嗓相结合也变的十分重要，即真假声混声演唱。此时声带振动频率较高，声带力量较强，发出的声音相对于大嗓更加柔和，优美。

（二）丹田用气

丹田气息的运用适用于任何一种类型的歌唱，无论是戏曲还是民族美声，歌唱时丹田气是根源。通俗的讲，我们平时所说的丹田也就是小腹的位置，小腹用力向上推送，开喉吸气，两侧肋骨同样吸开，横膈膜下沉，腰部像一颗气球一样向外扩张，这一系列的动作的协调完成就找到了气息的支点。我国的戏曲是结合音乐，舞蹈和戏剧的综合艺术，所以为了能在表演中轻松演唱，在边舞边唱时毫不费力，丹田气的运用变得十分重要，只有气沉丹田，声音才有支持、有根、结实，可获得很好的演出效果。

三、气息的运用

气息是声音的支柱，是歌唱的原动力，想要获得扎实的戏曲基本功，训练好气息的控制十分必要，努力练习就可以掌握气息的运用。上党落子在训练气息时一般是让学生边走圆场边唱，以此来达到让气息稳定，扎实，收放自如的效果。通过这样的训练，学生对气息的控制能力有很大的提高。单单获得了沉稳的气息而不会运用是无用的，气息运用的最高境界是不仅单唱得很好更要在边舞边唱还能气息不乱，真正达到以气托音，声气结合，使得唱出的声音刚劲有力，优美。

（一）运气：在戏曲开始前，有音乐过门的地方就要准备吸气，在声乐歌唱中来说，吸气，用开喉吸气，俗称打哈欠的状态，可以使气息吸的又快、又稳、又深，在开始唱后，气息随着唱词送出，这种呼吸方法同样也适用于美声，民族唱法，“先有气后发声”这是恒久不变的歌唱定律。

（二）偷气，换气：换气是指前一句唱腔即将结束，在下句唱腔开始之前做的储备工作，换气也可以在表达感情需要时，通过呼吸来传达人物的情绪及以内心的思想活动。偷气虽也是属于换气，但偷气是在句子中，理论来说不可换气的地方进行，来补足气息，无论是换气还是偷气都要自然，给听众“声断气不断”气息收起但意境还在的感觉。

（三）喷气：是把气息准备好，在需要时全力地用气息把字推出去，要把字咬的真，吐得重，这种运气方法可以集中听众的注意力，突出表达内容。

四、咬字

在上党落子的演唱中，十分注重吐字的清晰。为更好的传递感情，演绎戏文做准备，由于上党落子中所有行当在行腔时都是以真声也就是大嗓为主，像是用平时说话那样来唱戏文，所以唱词吐字十分清晰。但受到上党地区和黎城县方言的影响，想做到如同京剧或者民族声乐那样行腔圆润有很大的难度，所以上党落子的行腔还是以字正生硬，音调平直为主，因黎城方言没有后鼻音，所以润腔用的就少，声音缺乏圆润，太过硬朗。

五、共鸣

在上党落子的演唱中，共鸣腔体的运用大部分只局限于胸腔共鸣和口腔共鸣，由于上党落子的调是D调的，歌唱中无论哪个行当都是“大本嗓”为主，它的音域一般从小字组的G到小字二组的F，音域并不宽，在这一音域范围内发声要求稳健，浑厚，扎实，明亮，只在换声区小字二组的f时达到高音区时，会运用到头腔共鸣。

戏曲作为古老文化艺术的结晶，在漫长的发展过程中不断丰富，革新，才形成了今天这样比较完整的戏曲艺术，以“唱念做打”综合表演为中心的综合艺术，通过以上分析如果要完整优秀的演绎一部戏曲作品，必须运用科学的发声方法，因为音乐唱腔是看不见摸不着的，声乐的艺术本就是抽象的。只有通过科学的训练技巧，把气息，吐字，共鸣，位置这些环节都做好，才能使歌唱生命长久不衰。

六、结语

在中国的戏曲，重点在于一个“戏”字，而戏剧情节的表现依赖于音乐、舞蹈和戏剧情节。“是金子总会发光”，真正优秀的艺术是可以经受得住时间的考验。上党落子是音乐艺术历经上百年的发展，一直流传至今的。今后，我希望有更多优秀的戏曲工作者进一步的发展上党落子，让它的发声方法进一步科学化，表演水平更加提高，让上党落子可以传唱到全国人民身边。■

［1］ 王耀华.中国传统音乐概论.福建教育出版社.

［2］ 何为.戏曲音乐研究.中国戏曲出版社.1985，2.

［3］ 龚辉.浅谈戏曲表演中的气息训练.黄梅戏艺术，2007，2.

［4］ 李颖.浅谈戏曲表演与呼吸.现代交际，2010，11.