试论民间音乐对音乐创作的影响

舒 枭

（南昌市菜茶剧团，江西 南昌 330009）

试论民间音乐对音乐创作的影响

舒 枭

（南昌市菜茶剧团，江西 南昌 330009）

所谓民族的才是世界的，我国在音乐领域要把民族音乐放在重要位置，而民族音乐的重点在于民间音乐。民间音乐也是在持续发展演化，其中有和外来文化融合而出现的变化。而现代音乐创作必须根植于民间音乐，并继承其精髓，才可以更好的创新。

民间音乐；创作；发展

中国的历史非常悠久，而且民族多样，56个民族都有各自丰富的民间音乐。这些民间音乐承载着民族思想和精神风貌，是我们审美思想与思维方式的重要体现。这些民间音乐经历了较长历史时期的发展，逐步形成民间歌曲、民间歌舞、戏曲音乐、说唱音乐以及民族器乐五个类型。

正所谓民族的才是世界的，现代音乐创作必须要汲取民间音乐的营养，民间音乐在各个发展阶段，都对当时的音乐创作起着一定程度的影响作用，在不少著名作曲家的作品中都能够感受到民间音乐的元素，有些是在作品中直接取材或直接应用一些已有的民间音乐，也有些是继承了传统音乐的表现方式并进行再创造，还有些是运用传统美学的理念指导创作。

一、民族民间音乐的种类

我国的民族民间音乐能反映人民的实际生活和社会的发展变化，载体多样，内容详细，风格别具一格，非常具有感染力，受众人喜欢，重点分为如下类别：

民间歌曲的发展历史久远，具有很多精品，从下面采集的民歌数目也较多。民歌贴近人民大众，贴近生活，有些口头化，有些口语化，还有些民族化等，但一般都短小精炼，生动形象，风格迥然。不论是专业人士还是业余音乐爱好者，都对民间歌曲很是热爱，学习民歌是学习音乐不可或缺的，意义深远。

说唱音乐又称曲艺音乐，主要是由音乐、表演和文学所结合的一门艺术，其中混有说唱混有叙事和代言相结合，是传统艺术的镇压之宝，最经典的有琴书、坠子和大鼓。

戏曲音乐是一种比较综合的舞台艺术，集歌舞、说唱和民间音乐于一体，是传统文化的重要部分。戏曲音乐的种类特别多，有400多种，语言生动，节奏优美，能够塑造鲜明的人物形象，情节丰富，反映生活状态，是歌曲创作的宝贵素材。

器乐曲种类很多，非常具有民族特色，蕴涵积累丰富，它与歌曲创作联系紧密，有很多器乐曲都从民歌中取材，学好民族器乐曲，对音乐创作有着很重要的借鉴意义。

歌舞同样是一种历史悠久的艺术，能够载歌载舞，具有广泛的群众基础，节奏清晰、旋律活泼和感情丰富，同时地方色彩和民族风格明显，比较出名的有秧歌、二人转、长鼓舞和欢乐舞等，它的发展为音乐创作提供着丰富的创作素材。

二、直接引用民间音乐的曲调

上世纪初期的时候，还处在中国现代音乐的创始期，那时的音乐家就经常直接引用现有的民间曲调填词成为歌曲后在校园里教唱。例如黎锦晖创作的歌舞剧《春天的快乐》就是直接引用的民间曲调来组织的歌唱部分，因为歌词十分亲切和口语化，歌曲的旋律动听且感染力很强，此歌舞剧演一经出以后，迅速成为全社会的流行歌舞剧，特别是主题歌曲《桃李争春》成了那时全社会最流行的歌曲。这首歌的词凝练雅致，而曲子则来自于民间的曲牌，词曲配合得十分巧妙，显示出创作者对民间音乐掌握娴熟。引用民间音乐的已有曲调或是改编民间乐曲的还有很多其他的著名作品，比如音乐家刘炽利用陕北民歌《陕北道情》改编创作的《翻身道情》，再比如贺绿汀利用同名民歌改编的著名乐曲《森吉德玛》是我国近现代以来西洋乐器组合乐曲的典范。以上作品能够成功主要由于：一是曲作者想体验调式的风格，以此作为和声的依据；而是想把已有的曲调与作者的主管感受统一有机融合为一起，就好像这曲调并非引用的，而是作者亲自独创的一般。

三、民族传统音乐发扬光大

音乐创作是在民族传统音乐的基础上进行发扬光大，最典型的代表作品《听松》，其节奏紧凑，段落鲜明，整首曲子给人一种气势宏伟，震撼人心的感觉。正是由于作者节奏运用的好，调式安排也非常有新意，才使得其成为了声情并茂作品的一个典型。另外一个典型歌曲《黄河大合唱》，本首作品是我国民间音乐和新曲音乐相互结合的一个典型，能够让每一位中国人感受到民族的自强不息，能够感染每一位爱国人士。这首光辉万丈的曲目，是音乐史上的一个完美体现，将永远立于世界之林。

四、运用民族调式美学创作音乐

我国是多民族国家，各个民族习惯特点各异，因此，音乐的调式也多种多样，而调式是经过长期的积累和不断优化而形成，是实践的积累，它优美、质朴，凝聚着其民族独特的音乐美感。

五、结语

从古至今，好的音乐作品一般都善于抓住其内在气质，逐步进行深挖，然后再将音乐的最高精神境界植入到传统之中，把音乐建立在有根基且根基牢固的地方，这样才能发扬光大，继往开来。也就是说所谓的音乐创作必须既要立足于民族特色的根基，又要不断创新从而吸收更多的养分。但是一定要避免华而不实，不能为了创新而创新，根本不顾音乐的精髓。所以，只有以传统的民族音乐为基础进行创作，尤其是对于青年一代的音乐创作者，一定要以民族传统为基础，逐步成为传统音乐的继承者，创作出更好的作品，不断的推动中国音乐的进步和发展。■

［1］ 袁静芳.历史的回顾——评20世纪中国传统乐器独奏音乐创作［A］.汪毓和，陈聆群.回首百年——20世纪华人音乐经典论文集［C］.重庆：重庆出版社，1994.

［2］ 孙继南.黎锦晖儿童歌舞音乐的艺术经验［A］.汪毓和，陈聆群.回首百年——20世纪华人音乐经典论文集［C］.重庆：重庆出版社，1994.