浅析组曲《胡桃夹子》中的音乐形象塑造

胡 巧（四川交响乐团，四川 成都 610000）

浅析组曲《胡桃夹子》中的音乐形象塑造

胡 巧
（四川交响乐团，四川 成都 610000）

《胡桃夹子》组曲是柴可夫斯基三部古典芭蕾舞剧中的最后一部作品，而柴可夫斯基的创作灵感则来源于同名童话中的经典场景。

《胡桃夹子》；音乐形象

该童话讲述的大概内容是小姑娘马瑞收到了教父送的圣诞礼物——胡桃夹子（即咬核桃的小人）。小姑娘夜里梦见胡桃夹子与老鼠王在战斗。为了帮助胡桃夹子小女孩用自己的鞋砸中了老鼠国王，并因用力过猛而病倒。后来小姑娘的教父来探病时告诉她了一个关于胡桃夹子的故事，小姑娘因为同情故事里胡桃夹子的遭遇晚上又做了一个梦。她梦见胡桃夹子变成了王子，两个人一起去了很多美丽的地方，经历了各种各样的冒险。梦醒之后她发现教父的侄子和她梦里的王子竟然长得一模一样。

作为柴可夫斯基的后期作品，这时柴可夫斯基对弦乐的创作有了更深的属于自己的理解，所以在《胡桃夹子》组曲中的的旋律都非常精妙，充满了浓烈的童话色彩和情感。该组曲由指挥家多拉蒂伦敦及匈牙利爱乐乐团合奏，并用“序曲”、“进行曲”、“糖果仙女舞曲”、“俄罗斯舞曲”、“阿拉伯舞曲”、“中国舞曲”、“芦笛舞曲”、“春之圆舞曲”九首风格迥异的交响乐为我们讲述了一个充满了梦幻的童话故事。下面将分段解析这首组曲。

一、第一乐章

《序曲》及《进行曲》这两首乐曲节奏轻巧，多采用附点及十六分音符。主旋律基本由长笛和小提琴交替演奏，低音部分采用了少量的提琴拨弦。长笛音色悠扬空灵、小提琴优雅细腻，加上大调明快及情感强烈的旋律，逐渐将人拉入了童话世界中。《序曲》开是演奏是，整个乐队力度较弱，长笛作为一个连续不断的副旋律慢慢的出现渐强加入了主旋律部分，像是正在跳舞的害羞小精灵慢慢出场一般。《进行曲》的开头采用了号笛合奏，描绘了圣诞节孩子们正在排队领取圣诞礼物所散发出来的天真无邪的稚气和热情。值得一提的是《进行曲》的后面部分中提琴的拨弦与拉奏的衔接安排十分精妙。

二、第二乐章

《糖果仙女舞曲》、《俄罗斯舞曲》、《阿拉伯舞曲》、《中国舞曲》、《芦笛舞曲》、皆属于该组曲的第二乐章。虽都称之为舞曲，但风格迥异，并且只有《阿拉伯舞曲》采用了舞曲中常见的三拍子。整个乐章都采用了短小但特色鲜明的乐曲组成，每首乐曲的演奏乐器选择较单一，也是该组曲中的特色乐章。这些短小的乐曲连在一起细致的描绘了马瑞梦中与王子一起经历过的场景——有美丽的仙女、好吃的糖果咖啡和茶、还有热情舞蹈着的人民，音乐旋律及节奏都充满了想象；《糖果仙女舞曲》的主旋律使用了交响乐中较为少见的乐器钢片琴。旋律动机为简单的下降音阶，但和声及分句方式赋予了该曲强烈的情感。该曲整体演奏力度非常轻，加之钢片琴声音晶莹清澈像风中摇晃的风铃，作者成功的塑造出了一种犹如仙女踏着轻盈的舞步来临的梦幻之感。《糖果仙子舞曲》在早年的动画短片中不难听到该舞曲作为配乐出现；《俄罗斯舞曲》描写了糖果仙子的盛大糖果宴会中人们正在热烈欢快的舞蹈。具有典型俄罗斯风格的双拍子舞曲，也是该组曲中唯一有俄罗斯民间色彩的舞曲。整首舞曲都洋溢着了热烈欢快的情绪。舞曲开头便非常强，一股浓烈奔放的气息随着音乐迎面袭来。《俄罗斯舞曲》总共演奏时长一分多钟，交响乐中的常见乐器全部参与了演奏，最后结尾处还加入了手铃。手铃是能歌善舞的俄罗斯人民的伴舞乐器之一，它的加入进一步刻画了该曲的俄罗斯风情；《阿拉伯舞曲》主要采用了弦乐和木管乐器进行演奏。该段舞曲描写的是在糖果仙女的舞会中被美食环绕，除了糖果外还有醇香浓郁的咖啡，所以《阿拉伯舞曲》又叫咖啡舞曲。该曲旋律方面采用中提琴及大提琴配合演奏具有阿拉伯特色的五度音程，小提琴时不时缓慢的加入，音乐气氛慵懒、淡雅让人听了会不由自主的在心底升起神秘之感，一如咖啡喝下去带给人的感受；《中国舞曲》与《阿拉伯舞曲》类似同样是描写食物，但是《中国舞曲》描写的食物则是中国茶故又称《茶叶舞曲》。该曲采用了短笛来模仿中国的竹笛进行演奏，旋律写作上没有特别典型的中国特色，但是轻快的旋律、滑稽的乐曲风格在保留舞曲风格的同时仍然描绘出了一幅幅具有活力的东方景象。给人以笨拙印象的木管跟在轻巧的短笛之后仿佛一个个中国的大头娃娃正在开心的跳着舞蹈。与《阿拉伯舞曲》描绘浓郁优雅的风格不同，《中国舞曲》描写了茶叶带给人的清新与活力；《芦笛舞曲》选择了长笛来代替芦笛。演奏形式采用了长笛三重奏来展开主题，主题旋律活泼愉悦清新，旋律走向持续向上给人一种活力之感。节奏方面除舞曲轻快的节奏外加入了一定的诙谐色彩。整体听起来仿佛一群早起的小精灵正在整齐而又快乐的跳着属于他们自己的舞蹈，主题与主题之间木管的加入像是小精灵在伸懒腰，而变奏的出现像是小精灵突然忙碌了起来，最后主题出现又回归了起初了的活泼。该曲著名于长笛演奏的特色体现。

三、第三乐章

《春之圆舞曲》为组曲《胡桃夹子》中最著名的一首乐曲，柔美作为该曲的主要音色，也是该组曲的点睛之笔。与第二乐章短小但各有特色的舞曲不同，春之圆舞曲将音乐的重心更多的放到了舞蹈性上，演奏乐器采用的也使得和声效果更加丰富。引子由具有梦幻音色的竖琴演奏。在糖果仙子的盛大宴会结束以后，天空中一缕阳光渐渐的照射到了被冰雪包围的大地上。随着阳光的照射，世间的景象发生了改变，圆号引出“春之主题”竖琴紧随其后，冰雪渐渐融化，万物渐渐复苏。引子结束之后，圆号演奏的春之主题再次出现紧随其后的木管乐器对主题进行了一个补充及升华，从冰雪里苏醒的万物正在蠢蠢欲动的想要努力的伸展着自己。随着木管的演奏，进入了全曲的高潮部分旋律，春之神正式的降临了大地，愉快的跳着舞蹈。高潮部分在小提琴每一乐句停下来的长音处，用管乐的演奏进行了一个补充，使旋律更加有俏皮之感，仿佛春之神跳舞的同时旁边可爱的花朵也禁不住她的美和她一起舞蹈。中间旋律进入小调，是因为在离春之神较远的地方还被冰雪给包围着，她发现以后又开始了自己的舞蹈，想要将春的气息传给这一个地方，旋律也随之进入了大调。全曲辉煌而富丽，旋律给人以充满生机之感，描绘了春之神降临大地给人民带来了春的欢乐。

该组曲的旋律大多明快热烈或诙谐，情感鲜明丰富，节奏轻巧。童话世界里本就爱憎分明，给阅读的人带来轻松愉悦充满梦幻之感。柴可夫斯基在该组曲整体的创作风格上紧紧的抓住了这几个特点将之音乐化，使音乐也能跃然纸上，给听者一幅幅奇妙的画面。

胡巧，四川交响乐团，三级演奏员，研究方向：音乐表演。