论柳词的贡献

宋燕飞

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）02-314-01

柳永，一个专以词闻名的词人，他对词的贡献和影响要远超出晏张之上，堪称词史上一个里程碑式的人物。

柳永，原名柳三变，字耆卿，系宋朝工部侍郎柳宜的第七子，以填词名世，与兄弟三复三接并为“柳氏三绝”，生于一个典型的官宦世家。他的青少年时期是在汴京度过的，常流连于歌楼妓馆之间，繁华的汴京在他心目中是生活各感情上的真正故乡。又由于连续几次科考都未及第，其功名上的失意促使他到烟花巷里寻求慰藉和刺激。他深入市井，与民间艺人和歌女舞妓结下了不解之缘，有过不少风流韵事，逐渐成为纵情风月的浪子才人，成为著名的流行歌词作家，而他在词作方面的贡献表现在以下几个方面。

一、继承民间传承，使词具有俚俗色彩

这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上，词本有民间和文人两大传承。北宋初期，几乎无一例外地只继承文人词而排斥民间词，只有柳永冲破了这一局限，既以文人的身份写词，又有意识的多与民间保持联系，使民间词的传承得以继承。不管是在京城候试，还是在各地旅游，柳永都常为艺人歌女填词谱曲，并从他们身上吸取丰富的创作营养，培植自己富有俚趣的创作风格。

由于柳永曾长期混迹于市井中，有人认为他的词是民间的，不是士大夫的，虽未如此，但柳永词确以接近市民文艺的俚趣而著名。他能够将有趣的白话加到词中，构成很平民化的表述风格，言情道爱。本以含蓄为贵，而柳永所表现的却是尽而又尽，浅而又浅，把一见倾心表现的急不可耐。

二、内容题材的开拓

柳永词作的内容与他的生活息息相关，而笔下的范围广泛，显示着他词作的多样性。早期词原本狭隘的内容，到了他则得到了扩大，充分的开拓了词作的内容题材。

1、描写享乐与风情的传统题材。由于柳永少年风流，再加上他天性浪漫，常常流连于青楼楚馆中，身在声色犬马之中，所言所听尽是莺声燕语。再加上本身与歌妓的情欲纠缠，所以在他的词作中，有许多描写情欲生活的作品。例如《菊花新》

欲掩香帏论缱绻。

先敛双蛾愁夜短。

催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。

须臾放了残针线。

脱罗裳、恣情无限。

留取帐前灯，时时待、看伊娇面。

在柳永词中，多的是对妇女不幸的遭遇加以刻画描写，让我们感受到一股真挚情感的表现，虽然对情欲有如此露骨的表现，但我们却可从其中看到柳永坦率、真切、毫不矫情的性格。

2、增加了对繁华都市风光的描写。这是北宋城市经济繁荣的经济产物，也是柳永对词内容的开拓。不用说，和其他词人词作相比，就是和同期的诗文相比，这类作品也是弥足珍贵的，说明柳永对社会环境和经济发展有敏锐的体察力。如其名作《望海潮》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

3、羁旅行役--写凄情苍凉、离愁别恨。若柳永的艳词是他在词坛上备受争议的一部分，那我们可以说柳永羁旅行役之作便是奠定他在词坛地位的作品。由前面生平的部分，我们可以知道柳永医生仕宦不顺，虽然后来总算考上了进士，但官职的卑微，却使他必须到处奔波游走，离开帝都，离开家乡，也离开了心爱的意中人，告别他所熟悉的人和物，而奔向一个陌生的地方，及未来。这时期的词风与前期的风花雪月不同，他把他羁旅行役途中所见的景物描写出来，同时带入了自己坎坷的身世及怀乡、念旧、送别的情感，招引后人对这位词人的失意痛苦更多的同情。所以刘大杰在《中国文学发展史》中提到作者“脱去了轻薄的调子，俚俗的词句，而以美丽深刻的感情、严肃的人生观，衬托了一个在天涯流浪者的影子与心境。”例如这首为人称颂的《八声甘州》

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

这首传颂千古的名作，融写景抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类词作中艺术成就最高的一首。

三、慢词的创作

这是柳永的一重要贡献，改变了以往只有小令的格局，将37字以内的短小词发展为37字以上的长篇词，增加了词的表现内容量，扩大词的表现能力。有助于表达更为复杂的情感，为宋词的进一步繁荣打开了局面。

从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量创作慢词，宋词开始有小令渐进入慢词时期。在慢词体制形成过程中，柳永起了关键作用。他大量填写慢词，奠定了长调的形成，这点而言，他是慢词体制的开创者。

填制慢词需要相应的艺术手法，其中首推铺叙，亦即加强传统的赋，比，兴中的赋的手法柳永的慢词不再像前任小令那样，只是单镜头地表现一刹那的感觉和一景一物，而是开合起伏，有前有尾铺叙蔓衍，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作，心情和客观场面，景物的发展脉络及变化线索，使词的描写从单纯的感受型发展到复杂的过程型，体现了层次结构上的多重性。如《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永的词对后代产生了深远的影响。他提倡的慢词被后人普遍接受，从此词由小令时代过渡到慢令结合的时代。

柳永的词改变了以往以小令为主的格局，创制了慢词长调，并将词的风格由雅转俗，带上民间色彩，对词的内容题材也大有开拓，可以说柳永是词史上一个里程碑式的人物。