戏曲表演中人物性格特征的把握——以《村官牛小乐》中牛老倔为例

李新志 （宿州市梆子剧团 234000）

戏曲表演中人物性格特征的把握
——以《村官牛小乐》中牛老倔为例

李新志 （宿州市梆子剧团 234000）

一、戏曲表演中人物性格概述

戏曲表演不同于西方的舞剧、歌剧、话剧等剧种的表演，而是指中国传统戏剧曲艺的表现和演出。其中，唱念做打是戏曲表演的主要内涵，并且与音乐、舞蹈、对白、武术、歌唱和杂技等多种表演形式进行了借鉴和融合。

戏曲舞台艺术形象的塑造最重要的就是能够充分展现人物性格，要通过演员的创造与观众见面。无论是剧本文字，还是导演构思，最终都要通过演员的表演来实现。演员的根本任务就是创造感人的艺术形象，要在生活的基础上追求人物形象格化，追求表演的深度和独特的艺术魅力，把栩栩如生性格鲜明人物形象呈现舞台上让广大观众去欣赏。

二、戏曲表演中人物性格把握的关键因素

演员塑造人物形象的重要手段之一就是戏曲表演中的技巧把握，只有充分掌握唱、念、做、打等基本的技法，才能进行艺术创造，在各个环节上统一把人物性格展现出来。

“唱”是指戏曲唱腔，是主要的塑造人物性格的表演手段，并且与其他的艺术手段很好的融合在一起。例如，豫剧《三哭殿》中，王善朴和唐喜成饰演的唐王，在行腔方法上，因为嗓音的不同表现结果明显不同，也形成了两种性格鲜明的“唱”腔风格。

“念” 和唱相互配合、进行补充，是一种音乐性的念白，主要用来表达人物思想感情。例如，在豫剧《七品芝麻官》中，县官唐成的念状子，豫剧《秦雪梅》中秦雪梅的祭文等，都是彰显演员对人物性格进行把握的典型案例。

“做”指舞蹈化的形体动作，戏曲演员从小进行训练腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功。才能根据戏曲中的生、旦、净、末、丑等各种行当的规范技巧，从手、眼、身、法、步等方面具体刻画人物性格，根据表演人物的性格、年龄、身份等方面灵活运用这些舞蹈语汇。

“打”是传统武术的舞蹈化，是武术或翻跌的技艺，是现实中打斗的艺术提炼。演员要具有技术功底，因此学艺之初就需要练习掌握这些基本功。

演员不仅需要掌握这些技巧，还必须善于运用这些技巧，准确地显示生活中的人千人千面，他（她）们在处理生活事务时都会根据自己的判断、理解、目的去与人交流，采取行动在此过程中，都会自然地运用行为，语言表达自己的所思所想和喜怒哀乐。但是，作为知名站在舞台上表演的演员来说，所要表现的人物与生活中的人物就不能完全一样。舞台上的角色要通过演员的表演把人物的思想感情和性格特征准确地，绘声绘色地表现出来，要完成这项任务，只有在充分认识和理解人物的基础上，在人物性格刻画上下功夫，才能把角色的内心世界很好地表现出来，才能让舞台上塑造的人形象生动、感人、具有艺术生命力。

三、《村官牛小乐》中牛老倔的人物性格特征的塑造

我团排演得原创现代梆子小戏《村官牛小乐》荣获省小戏小品大赛＂优秀编剧奖"“优秀剧目奖”并被推荐参加省“群星奖”决赛胜出参加南方六省一市复赛获“银奖”。我在该剧中饰演老农民牛老倔，获表演奖。在接受表演任务时，我心里并没有底，因为我长期在城市生活，对老农民思想感情，生活习惯、行为方式都不太熟悉。通过反复熟练剧本，研究分析人物的语言、唱词和行动，一个固执、寡言、内心情感丰富，新时期老农民的形象逐渐在我心目中浮现出来。所谓“老倔”就是“认死理”。牛老倔认的理，不是“无理取闹”，而是合理诉求。改革开放以后牛老倔家庭富裕了生活水平提高了，老伴不在了，儿女外出打工又不在身边，精神生活感到空虚，于是利用自己的旧屋为场所招揽一帮戏友来欢聚取乐，如今村里搞规划建设，要拆掉他和大家娱乐活动场所，他理所当然地坚决维护自己的合法权益不让拆房子，和村干部发生激烈的冲突。然而村干部正是为了满足留守老人们的精神文化需求规划建设文化大院而要劝拆牛老倔旧屋的。当村官牛小乐巧妙的利用包二奶跟牛老倔“老搭档”的关系，演了“一出戏”才使牛老倔恍然大悟，欣然接受拆过的方案，使矛盾得到圆满解决。对于牛老倔这个人物，第一我肯定他是个正直的人，不是坏人，第二他是个认“理”人，不是的胡搅缠人。有这个基调定位，就是要把握住牛老倔的性格特征——把“倔”字演好演足演到为。塑造出一个有性格特性的人物形象来。

要把演员自己和角色融为一体，创造出一个性格鲜明的新的艺术形象，演员首先要有很强的创作信念，而这种信念的产生，在于对角色的把握上，要做到角色说的话，角色做的事，甚至角色穿的衣服用的东西都要完全习惯，如同自己的一切一样由衷自如。只有这样演员才能把自己化入角色与角色融为一体。其次，要使表演达到这样的状态，演员必须习惯按照角色的思想逻辑和行为去表现。要做到这一点，就必须深入到剧本实质当中，找到最本质最关键的内容，从而刻画出多侧面的人物性格来。牛老倔除了表面寡言、固执、直爽，还质朴善良通情乐观。他拉一手好弦子他和他的“老搭档”包二奶一拉一唱，合作得很愉快，并在长期和谐相处中建立了爱情达到了相依相扶不可分离的程度。所以他认为让他拆掉旧屋，就是拆掉他心中的依托，毁掉他精神上的快乐。因此，戏一开始，当村官时，我就不容分辨，绷着脸强硬地把他推出门外并且边推边嚷嚷“你走，你走吧！不要再来了，你要再来两趟我的那帮戏友就让你冲散完了”……“你不要再说了，我不听！我的房子我当家天王老子来说我都不拆！”……态度生硬，不理不睬，十分倔犟……“你走不走？不走也没用！”最后干脆把门锁上，不让一个倔老头子的耿直性格充分地表达出来了，收到了良好的艺术效果。

四、戏曲表演中人物性格把握的总结

演员要创造出有血有肉的角色形象。就必须把握其人物性格特征捕捉人物活动最关键的细节和最生动的亮点充分利用艺术手段发挥和放大。舞台上呈现出来的才是有发展的，有变化的色彩鲜明的人物形象，即便时间久远也依然能够清晰地留在观众记忆的深处。塑造性格化人物，在每个演员艺术实践中，应该掌握的重要技巧之一，我将继续努力学习实践下去。

[1]薛辉.戏曲表演行动中如何体现人物性格特征[J].戏剧之家（上半月），2013（10）.

[2]董源.戏曲程式与人物性格——戏曲表演艺术谈[J].艺术百家，2004（6）.

[3]姚秀兰.浅谈戏曲中的表演[J].山西师范大学学报（自然科学版），2010（6）.

[4]李玲.浅谈戏曲表演的技巧性[J].戏剧文学，2010（7）.