关于我国新时期合唱艺术发展多元化的探讨

2016-01-28魏伦基广东文艺职业学院音乐系511400

大众文艺 2016年15期

魏伦基（广东文艺职业学院音乐系 511400）

关于我国新时期合唱艺术发展多元化的探讨

魏伦基（广东文艺职业学院音乐系 511400）

合唱艺术在我国传播至今，在主题、演唱风格、音乐风格上出现了多元化的趋势。这一趋势的出现，既有社会、经济、文化发展的原因，也有合唱艺术自身发展变化的原因，本文通过对合唱艺术的起源、发展及现状进行分析，指出了我国合唱艺术发展多元化的原因和表现。

新时期；合唱艺术；多元化；发展

合唱艺术自西方传入我国以后，在鸦片战争之后得到广泛传播。经过“五·四”的洗礼，合唱艺术在我国得到了进一步的发展，新中国成立以后，合唱艺术经历了一个快速发展时期，后来因为受到“文化大革命”的影响而停滞。“文化大革命”结束以后，由于社会经济文化的发展变化和思想束缚的解放，我国合唱艺术在新时期获得了巨大的发展，并呈现出多元化的趋势。

一、合唱艺术起源、发展及现状

合唱艺术最早起源于西方，从欧洲中世纪的宗教音乐中能看到其最初的雏形。合唱艺术传入中国，最早是在唐朝，其后一段时间的传播，主要限于“点”上的传播，例如，在明代，只是在天主教堂中开展宗教式的合唱活动。到了清朝，聘有西洋乐师教授西洋乐知识，对合唱也只是涉猎。真正使得西方合唱艺术在中国广泛传播的，是1840年爆发的鸦片战争。当西方列强用战争打开中国清政府闭关自锁的国门以后，西方的文化也随之进入。在当时中国一部分以“师夷长技以制夷”为教育改革方针的新式学堂中，普遍实行东西合璧的教学方式和艺术创作探索，即曲调合一，采用西方一些歌曲的曲调，由中国人自己来填词。这其中的代表人物首推李叔同，他编写的合唱《春游》，是我国首部按照多声合唱手法创作的曲子，至今仍广为传唱。

“五·四”运动给合唱艺术带来的积极影响。1919年，中国爆发“五·四”运动，既是一场轰轰烈烈的爱国主义运动，也是中国一场新思想和新文化运动。“五·四”运动的爆发使得中国民众从思想和精神上接受了一场深刻的洗礼，同时也给中国的音乐艺术包括合唱带来了积极的影响，它使得中国的音乐家们在学习和吸收西方音乐创作时更为积极和开放，这一时期所创作的音乐作品也更多。为切合当时的国内形势，爱国主义成为了当时大部分音乐创作的主题，并体现出了积极向上、慷慨激昂的共同特点。“五·四”运动使得中国的合唱艺术有了进一步的进步和发展。

“五·四”运动以后至新中国建立之前合唱艺术的发展情况。“五·四”运动以后的一段时间，中国的合唱艺术按照兼容并包的方式沿着学习吸收创新的路子得到了进一步的发展。其后的一段时期，发生了中国近代史上非常重要的历史事件，那就是日本的侵华战争和中国的抗日救亡运动。面对中国军队在侵华战争初期的溃败，为了增强全国人民抗日的信心和勇气，中国的音乐家们加入到抗日宣传的队伍里，创作出一大批表达中国人民斗争决心和信心的作品，充分反映了人民的心声和时代的要求，同时也将中国的合唱艺术发展推到了新的高度。这其中的代表作品，有洗星海创作的《九一八大合唱》《牺盟大合唱》以及被国人传唱至今的《黄河大合唱》，黄自的《抗敌歌》《旗正飘飘》等。这些作品，体现出鲜明的时代气息，有着很强的政治性。在抗战时期，以冼星海、聂耳、贺绿汀、任光、黄自、吕骥等为代表的中国音乐家们，充分发挥出了合唱这种艺术形式的优势，创作出或低沉、或雄浑、或激昂、或果决的作品，给人以无穷的力量和鼓舞，为中国人民的抗日救亡运动作出了特殊的贡献。在中国命运危急的艰难时刻，中国的合唱艺术因为当时特殊政治、社会、文化条件的影响而走上了一条独特的自我发展之路。

新中国建立以后中国合唱艺术的快速发展与停滞。新中国成立以后，合唱艺术曾经有过一段快速发展时期。合唱创作的题材更加多样化，在音乐表现手法也有创新，主要体现在以下方面：一是合唱中开始出现领唱与齐唱相结合的编排，以活泼生动为表现主题的儿童合唱在这一时期也创作了不少；二是有中国特色的合唱艺术开始形成，在创作中，作曲家们以中国传统民歌、古曲为素材，以西方合唱技法来改编，形成了中西混合合唱艺术风格；三是出现了融入表演的合唱作品，如《英雄们战胜了大渡河》；四是成立了国家级专业音乐组织，在1955年前后，成立了中央乐团合唱团等多个专业合唱团体，标志着国家对为我国合唱事业的高度重视，为合唱的高速发展奠定了雄厚的基础；五是国际交流更加频繁，在当时的条件下，主要是与社会主义国家阵营的交流大大增加，主要以苏联为代表。通过一系列的交流活动，我国合唱音乐的整体水平较之以前有了飞跃式的进步，合唱理念、创作和表现技法等方面与前一阶段相比，有了实质性的大跨越。但是，随着“文化大革命”的来临，我国的合唱艺术遭到了巨大的破坏，其发展出现了停滞。在“文革”十年中，我国创作的合唱艺术作品按照当时的历史环境，主要创作的是一些歌颂“文革”的作品，还有就是“造反歌”，这些作品的特点是内容高度政治化、概念化，并且相互抄袭致使相似度很高，除了根据政治需要用来表达政治主张和情感以外，没有体现出更多的艺术价值。

“文革”以后，由于思想压制的去除，我国合唱艺术呈现出多元化发展的繁荣景象。“十年浩劫”过后的新时期，我国的合唱艺术创作有了更加宽松的发展环境，所创作的作品也更加广泛，艺术价值得到了进一步的提高。例如，以歌颂我国著名地质学家李四光为主题的《密林深处的歌声》，情感真挚，令人荡气回肠。到了80年代后期，我国合唱艺术受到流行音乐的冲击，再一次受到考验。但是，从“文革”以后我国合唱艺术在新时期的总体发展情况来看，创作主题由政治化转向多样化，从热衷于政治倾向和情感的表达转向了对祖国河山、历史人文、风土人情、情感抒发，其题材有历史的、现代的、歌颂自然风光的、表现现实生活的，有的还结合了古代的、地域性的元素进行创作，甚至还有作曲家融入了我国传统戏曲化的元素进行创作。在表现手法上也是推陈出新，出现了迥异的合唱音乐风格。值得注意的是，在这一时期，合唱艺术在全国的普及率也得到了前所未有的提高。合唱艺术越来越受到人民群众的欢迎，全国大、中、小学中合唱团体蓬勃发展，有的学校甚至还把合唱列为了必修课，全国性的和地方性的合唱比赛遍地开花，合唱人才层出不穷。不少地区还在劳动节、国庆节等节日定期开展合唱比赛和相关活动。合唱创作理念和演唱水平等在整体上也得到极大提高，在新时期，我国的合唱艺术呈现出百家争鸣，多元化发展的良好态势。

二、我国合唱艺术多元化发展的内部和外部因素

（一）内部因素

众所周知，内因相对于外因，是促进事物产生质变和发展的决定性因素。因此，决定我国合唱艺术多元化发展的根本原因是合唱艺术自身的矛盾运动。随着我国合唱艺术在近代的发展，除了在主题创作上取得突破，将历史和现代进行结合，民族特色与世界潮流也出现了整合的趋势，另外，在表现技法上，有的还融入了我国南方或北方民歌的特色。可以说，我国的合唱艺术随着时代的发展，全方位的实现了整体水平的提高和发展。合唱艺术自身发展的矛盾运动，结合时代主题，形成了我国各个时期的合唱艺术主流风格。到了新时期以后，由于音乐文化创作环境的开放和宽松，我国的合唱艺术与新时期丰富的时代主题和群众文化相结合，得到了很大的发展，其多元发展的趋势，也更加明朗和清晰。

（二）外部因素

一是以前的主题单一的“一元化”风格无法满足我国大众日益增长的精神文化需求，在“文化大革命”时期，出于政治的需要，我国的合唱艺术在创作主题上出现了一边倒的现象，即几乎所有的创作全部以满足政治需求为目的，以歌讼“文革”为主题，内容单一，表达形式呆板，艺术性丧失殆尽。这些“一元化”风格的合唱歌曲，在那个狂热的年代，一度受到追捧。但是，随着十年“文化大革命”的结束，政治化的热情不再，艺术开始回归于社会，我国大众不再把“文化大革命”期间创作的合唱作品作为追捧的对象。取代这些“一元化”作品的，是新时期音乐家们切合时代主题创作、具有创新艺术表现力的多元化合唱作品。二是合唱艺术的市场化要求必须走多元化发展的道路。在我国实行改革开放以后，文化艺术的市场化成为一大发展趋势。为了适应这一趋势和商品化要求，合唱创作必须以满足市场需求为导向，大力开展创作主题的多元化创新，通过对表现手法的深度挖掘和整合，来满足新时期大众的文化需求。因此，外部因素，也是使得我国合唱艺术向多元化发展的重要原因。

三、我国新时期合唱艺术发展多元化的表现

（一）创作主题的多元化

创作主题，主要指艺术作品中再现的事件或现象。创作主题的单一和丰富，是随着时代的发展而变化的，受到政治、经济、文化等多种因素的影响和制约。我国合唱艺术在发展过程中，其主题从单一到多元，经历了较长的时期。在新时期的主题，主要分为大众合唱、艺术性合唱、民歌或古曲改编合唱、流行音乐改编合唱等类别，包罗了讴歌时代、人物、地区风情、爱国情怀等多种题材。

大众合唱，指的是以表达群体性情感情绪、对演唱者的演唱素质要求不高的合唱歌曲的总称。这类歌曲具有参与面广泛，抒发情感较为浓烈等特征。主旋律一般明快流畅，歌曲易学易练，极为适合学习和传播。因此，这类歌曲普遍受到大众的欢迎，在全国各地区的传播也很广。有的地方还对这类合唱歌曲进行了改编和再创造，甚至把舞台表演等内容也融入到其中。代表作有《在希望的田野上》，深情地表达出广大农民对于新生活的向往和喜悦。

艺术性合唱，这类合唱作品表现手法较为高深，对演唱者的素质要求较高，能够表达出人们细腻而丰富的内心世界。这类作品主要为了满足高端听众对合唱歌曲的需求，对听众的审美能力要求也较高。也正因为如此，这类作品的流传不如大众性作品广泛，但是它代表的是一个时期合唱作品的专业高度。例如，《雨后彩虹》，音乐抒情诗《蓝天，太阳与追求》等作品。

民歌或古曲改编合唱，顾名思义就是以民歌或古代歌曲为基础融合现代合唱技法进行创作改编，形成新时期合唱的一个门类。利用民歌来改编的作品，侧重于反映地方风俗和人情，利用古曲来改编的作品，则主要侧重于古代优秀诗词的利用。这些具有浓烈地方特色或古为今用的作品，展现出了中华民族的特有文化，很多一经面世，就风靡一时。例如，《掀起你的盖头来》《葬花吟》《胡茄吟》等。

流行音乐改编合唱。“文化大革命”结束以后，在80年代中后期兴起的一股流行音乐的热潮，至今仍未见消退。流行音乐的兴起，从最初被怀疑为资本主义社会的糜糜之音到被批为俗文化，质疑的声音从未停止过，但是，流行音乐却以其在大众中的顽强生命力而从未消失过，历经二十多年垫定了不可替代的地位。将流行音乐改编成合唱，是将雅俗文化交合的一种全新创作形式，更利于流行音乐向大众传播。其中的代表作有《弯弯的月亮》等歌曲。值得一提的是，《弯弯的月亮》的编配手法，以女高音、女低音分别担任主旋律和副旋律，而把男声作为和声，营造出一种特别的意境效果。

（二）演唱风格的多元化

歌为心声，直抒胸臆，是大众合唱类歌曲的演唱特色。自“文化大革命”结合以后，我国的社会和经济建设逐渐走向正轨，人民群众的生活欣欣向荣。为了表达对祖国、对党、对美好生活的热爱，以及对祖国大好河山的深情赞美，这一时期，作曲家们创造出了很多饱含激情的大众合唱作品。其用声特点，大部分是要求雄厚稳健，挺拔有力，力求表达坚定和广阔的气势。可以说，正是大众合唱的创作主题，决定了它的用声风格。

艺术性合唱的用声风格。由于艺术性合唱在专业水准上要求高，因此其传播面远比大众合唱小。艺术性合唱在用声上对演唱者的要求很高，除了要求演唱者必须具备较深的艺术修养，还要有较好的发声音质，声线细腻、吐字清楚，要能够以歌声来恰当传递和表达情绪情感。艺术性合唱往往代表的都是专业水准，其用声风格非常讲究，由于演唱难度大等原因在合唱中的普及程度比大众合唱等低，近年来，随着我国合唱普及程度的全面提高及专业化教学在大、中、小学中的开展，艺术性合唱逐渐开始被大众所接受，其用声风格和要求也出现了被其它几种合唱门类所模仿和改造的趋势。

民歌或古曲改编合唱的用声风格。这一类合唱的用声风格，由于地域不同、主题不同、时代不同，而具有较大的差别。概括来说，民歌合唱有三种不同类型的用声风格：一是自然表达型唱法，民歌源于我国各地，特别是少数民族地区（如贵州同族大歌等），是我国少数民族同胞对生活情感重要表达方式，因此具有浓烈的民族气息和生活气息。这类用声方法的特点是以真声为主，直抒胸臆，要求声音明亮清楚，突出地方特色，着力表现当地生活气息；二是艺术合唱与自然表达型唱法结合型，这种用声方法体现了新时代对传统民歌的创造，在唱法上多在领唱独唱部分保留自然表达型唱法，而在合唱部分则用艺术合唱的用声方法，其成功与否的关键，在于找准两种风格的最佳契合点；三是艺术合唱的用声方法，这类合唱作品主要是在新时期创作的民歌，是作曲家以民歌素材在新时代进行的创作，演唱者也大多是专业院校出身，具备艺术性合唱的功底和素养。古曲改编合唱的用声风格则以着力表现古风、古韵见长，要求在声音的运用上要柔和，讲究音质的纯美和情绪的含蓄内敛，这类合唱对演唱者的要求也较高，最好是具备一定的中国古诗词、古文化功底，在演唱作品之前，要把作品中的文字进行反复吟咏，体会和把握其中意味。

流行音乐改编合唱的用声风格。主要有两种用声类型，一是流行音乐的用声方法，流行音乐源于民间，其歌词大多口语化、生活化，因此，这类唱法讲究以气息来支持歌声，体现对歌曲情感的表达和强化，同时，由于这类歌曲所表达的情感种类多，要求对不同内容和情感的歌曲要用不同的呼吸来演唱；二是艺术性合唱与流行音乐合唱相结合的用声方法，这类用声方法是把艺术性演唱的用声方法和流行音乐的用声方法进行结合来完成歌曲的演唱，其成败的关键，也是在于找准两者的最佳契合点，充分发挥两者的表达特长，以增强歌曲的演唱效果。

（三）音乐风格的多元化

历史原因形成的多元化音乐风格。抗日战争时期，出于抗战宣传的需要，我国合唱艺术形成了以慷慨激昂、果决英勇为主旋律的合唱风格，建国以后，在“文化大革命”中又出现了政治化的合唱风格，在新时期，我国的合唱艺术终于从束缚中解脱出来，涌现了大量风格迥异的合唱作品，主要表现在：体现浓郁民族特色或古典韵味的合唱作品，注重个人内在情感表达的合唱作品，高度专业化的艺术合唱作品，借鉴西方现代技法，运用多种新颖手法创作的新时代作品等。新时期的合唱作品，在创作上更加突出个性化特点，深度挖掘民族文化，并与现代文化进行结合，同时还注重古为今用，将古典诗词与现代合唱进行整合创作，体现出独特韵味风格。

民族文化原因形成的多元化音乐风格。我国是一个多民族国家，长期以来，由于地域不同、生活方式不同、文化传承不同、风俗习惯不同，各民族在民歌上各具特色，自成体系。由于各民族的民歌风格迥异，很难概括。此处只作择要介绍：汉族民歌合唱风格。汉族作为我国第一大民族，其文化历史悠久，民歌种类繁多，传承至今的主要几种，有号子、山歌、仪式歌等等。蒙古族民歌合唱风格。作为一个长期以游牧为生的民族，蒙古族的民歌题材丰富，形式繁多。以不同的演唱场合来分，有雅乐和俗乐之分，以体裁来分，则有长调和短调之分。其中长调音域宽广、节奏自由，并且还有颤音等独特唱法，充分体现了蒙古民族的生活气息。高山族民歌合唱风格，由于其民族与汉族杂居，以及在语言和生活风俗上的差异，不同地区的高山族民歌在旋律、和声等风格上都具有很大的差别。有的地区民歌演唱以同声为主，有的则注重抒情，还有的以二部的重唱合唱居多。

宗教文化原因形成的多元化音乐风格。合唱艺术最早起源于西方的宗教仪式，可以说，宗教文化对合唱艺术的影响根深蒂固。宗教的主持者和信徒们自从发现团体性的歌唱可以使人受到震撼和影响以后，就一直通过合唱这处形式来传播宗教文化和信仰。宗教文化原因形成的合唱音乐，大多通过合唱的歌词和曲调来共同营造一种和谐、静美、肃穆、神秘的氛围，让人不知不觉的心生向往。