我演巾帼英雄穆桂英

常小红　（甘肃省天水市西秦腔研究院　741000）



我演巾帼英雄穆桂英

常小红（甘肃省天水市西秦腔研究院741000）

摘要：穆桂英，我国古典文学史中典型的巾帼英雄形象，杨门女将之首，根据其故事改编而成的戏剧也十分众多，《杨门女将》《穆桂英挂帅》等都是耳熟能详的作品。笔者从艺多年以来，对秦腔穆桂英颇有研究，并在平时的演艺过程中不断进行总结、突破，可谓将穆桂英这一女英雄形象表现得淋漓尽致，深得大家喜爱。在此，笔者对自己有关穆桂英的演艺过程、自我突破以及对艺术生涯的认识进行了深刻的剖析论述，希望能够督促自己将穆桂英这一形象更好地演艺下去。

关键词：秦腔；穆桂英；表演

作为大家所熟知的历史英雄人物之一，穆桂英早已就被搬上戏剧的舞台，其艺术形象也因此而层出不穷。自从儿时知道穆桂英之后，我便深深地喜欢上了穆桂英这一角色，并在心底埋下了演艺巾帼英雄穆桂英的种子，为实现儿时的梦想我走上了戏曲表演的道路，并如愿以偿地演艺了穆桂英这一角色。为演好这一角色，我对传统的文本进行了重新的解读，对人物的思想情感也进行了深刻的剖析，然后将自己置身于当时的实际环境之中去感悟所有的一切，对自己所扮演的穆桂英形象进行不断地回顾、创新、总结，我也因此而取得了越来越多的成绩。回想自己的演艺生涯，虽然提不上璀璨四方，但也是自己艺术生涯中较为浓重的一笔。

可以说，在任何一种戏剧中，基调的设定都与戏剧的行当有着密不可分的联系，戏曲中的行当不仅仅是一种程式系统，更是一种人物形象系统，其可以按唱、念、作、打等进行划分，也能够根据年龄大小、身份高低以及地位尊卑来进行划分。我所扮演的以穆桂英为主角的戏就有许多种，虽然表现的都是同一个人，但是由于人物年龄、身份以及发生地点不同，穆桂英的形象基调也因此而不同。如《穆柯寨》描述的是年轻时的穆桂英，所以此时穆桂英的形象基调为年轻气少、活泼爽朗。同时，此剧比较重工架，所以多以刀马旦扮演。再如，《穆桂英挂帅》中的穆桂英已经是五十多岁的女人了，此时的她更加的沉着稳重，所以多以唱念为主，并以青衣扮演。《杨门女将》中的穆桂英则正处中年时期，身兼孙媳、儿媳、妻子、母亲等多重身份，这也就对我提出了更高的要求，必须要文武兼备、唱念作打等样样精通，这样才能够诠释好这一角色。尤其是在“寿堂”这一幕中，演员既要表现出“忠”“孝”，还将“喜”“悲”进行自然切换，以完成对穆桂英形象的塑造。在此，我就针对我所表演的这一场戏进行重点论述。在这一场戏中，对穆桂英心理的刻画是极其难把握的，尤其是受故事情节由喜转悲的发展，要完成强忍悲痛、强颜欢笑的复杂的表演过程。因此，潜台词以及内心独白的运用频率也就较高，这种欲说还羞、想哭又不能哭的矛盾表现出了穆桂英真实的性格特征。当然，除了借助既定的程式动作之外，我还要将真情实感融入到戏剧的表演过程中，并通过穆桂英形象的嬗变来进一步表现出这一角色的性格特点。

一场上要表现的是一种“喜”。该场本是为杨宗保庆祝五十大寿，所以起初的色彩基调是喜，此时的穆桂英也是以一种甜美可人、幸福美满的少夫人的姿态出现的。在这偌大的天波府中，全府上上下下都在为自己远在边关的丈夫贺寿，怎能够不叫自己欢喜呢！此时我所扮演的穆桂英迈着轻快的台步，翻扬着轻盈的水袖上场，她面带微笑、内心无限欢喜，高声吟唱道“宗保诞辰心欢畅，天波府内喜气扬。红烛高烧映寿幛，悬灯结彩好辉煌。想当年结良缘穆柯寨上，数十载如一日情意深长。可笑我弯弓盘马巾帼将，今日里簪翠钿，换红装，去厨下，进寿堂，传杯摆盏内外忙。瞩目关山心向往，愿征人青春长在永保安康”。此时的穆桂英是巾帼将军与酒宴主妇的合体，是英雄的豪迈与女性的柔美的协调组合，虽远隔千里，但是夫妻二人之间的甜蜜爱意仍然感染了众人。剧情发展到此，“喜”是占据着主要色彩基调，穆桂英的形象也仍是欢欢喜喜的主妇形象。

紧接着，转喜为悲。随着焦、孟两位将军的上场，戏剧的气氛也瞬间转变。起初，穆桂英看到二位将军以为有喜报，但却发现其身披孝服，穆桂英顿感不妙，心里又急又怕，想问又不敢开口。情急之下，焦、孟将军含泪说出了杨宗保中箭身亡的噩耗，穆桂英听后犹如当头棒喝，情绪瞬间由大喜转为大悲，眼泪也止不住的流下。这一瞬间，穆桂英的心情可谓是五味杂陈：一方面，希望即刻发兵，为自己的丈夫报仇雪恨；另一方面，考虑到老太君马上就要来了，该如何面对老太君。为了不让老太君悲伤，穆桂英同婆婆商议后决定隐瞒真相，尽管此时的自己已经悲痛欲绝。在表演这一段时，为了表现出穆桂英那种隐忍的精神，我请教了许多前辈，并在私底下进行了无数次的练习，就是想为观众呈现出最逼真的穆桂英。

随后，既要表现忍，又要表现出孝。佘太君上场，为给孙儿庆寿，内心自然非常高兴，穆桂英此时却只能忍痛拜见太君，面对太君之时强颜欢笑，事后却转过身去暗自流泪，这一举动体现出了穆桂英极大的孝心和忍耐之心，这样的情感是深厚的、健康而又动人的。这不仅是“孝”，也表现了杨家英雄儿女们的英雄气概和对百岁太君的敬爱和护卫。此情此景却又形成了一个鲜明的对比，一方面是老太君的笑容满面，一方面是穆桂英的痛不欲生。在痛苦的煎熬之中，穆桂英早已不胜酒力，身体也一再难以支撑。她几次要当众哭出声来，几杯酒下肚就把持不住，几乎要昏倒在大庭广众之下。这些明显反常的举动说明穆桂英的情感尚须磨砺，理智还不成熟，但是穆桂英毕竟不同于凡妇俗女，她在经过锻炼、受过磨难之后，很快就坚定意志，稳住精神，成为一只在情感中升华、烈火中翱翔的金凤凰。这种状态下的穆桂英的形象是整幕中最为复杂、难以表现的，我要融情于景，发挥自己的所有戏曲表演特长方能够表演到位。

在扮演穆桂英这一角色的过程中，我也对自己所扮演的角色进行了重新思考，领悟到演员的表演不能为了突出自己，不能为了卖弄技巧，而是要运用毕生技巧来刻画人物形象，要为剧情、为人物服务。否则，胡乱的技艺堆砌会淹没人物内容，从而产生一种喧宾夺主的效果。在今后的日子中，我会不断地去学习、去努力、去表演，竭尽自己所能，赋予传统艺术鲜活的生命力和创作力。记得一位剧作家曾经说过“写戏就是与每一个词语战斗，直到找到最合适的再也无可替代的那个词语才能休战。”对于我来说，每一次的戏剧表演都会是一场战斗，我要一直战斗到将那个最好的穆桂英艺术形象呈现在舞台上方能罢休，英雄梦的路上注定是一场又一场的战斗，而真英雄无悔，我也无悔。

以上只是我表演穆桂英的一些初步体验，我的表演虽有所突破，但还谈不上创造，也不能够作为很好的典范来教导大家。但我愿意在不断的演出中学习，在不断的学习中进取，而我扮演穆桂英的过程也是我学习、进取的一个过程，希望各位同行及老前辈能够对我给予指教，我将感激不尽。

参考文献：

[1]郭宁.《杨门女将》群英出征[J].大众电影，2002（1）．

[2]方梦璇.戏曲中的杨门精神——观新编历史剧《杨门女将》有感[J].东方艺术《随笔杂谈》，2004（1）．