从“鼓架子”角色浅析安徽花鼓灯的舞之功与鼓之用

李蓓娟 （四川音乐学院舞蹈学院 610000）

从“鼓架子”角色浅析安徽花鼓灯的舞之功与鼓之用

李蓓娟 （四川音乐学院舞蹈学院 610000）

安徽花鼓灯作为民间鼓舞一种特有的表演形式，有着自己独有的风格特征，“鼓架子”作为安徽花鼓灯中重要的角色之一，名曰和鼓而舞却不持鼓而舞，本文选取以汉族民间鼓舞安徽怀远地区的花鼓灯典型鼓舞角色进行分析，试图从“鼓”的存在价值来浅析安徽花鼓灯的舞之功和鼓之用。

一、田野调查案例简介：蚌埠地区怀远县花鼓灯中“鼓架子”角色

蚌埠地区位于淮河中下游，跨中国南北分界线，淮河穿城而过，是皖北中心区域，此地处于重要的交通枢纽位置，有着便捷的交通，而且因为其地理环境的特殊性，所以对于本地花鼓灯艺术传播有着极为重要的推动作用。蚌埠地区以怀远县、以及蚌埠市为主，其花鼓灯艺术的播布范围大，且具有浓郁的地方性特色。

笔者前往蚌埠地区多次观看了蚌埠地区的花鼓灯表演，其中包括花鼓灯研讨会上各国家传承、省级传承人的展示，有在“中国花鼓灯第一村”冯嘴子村观看各县各村落的灯班子比灯表演，还有在场内表演的花鼓灯艺术晚会等等，出于原生形态的本真性考虑，本文撷取冯嘴子村比灯过程中较为出色又最具有代表性的怀远县莲花村花鼓灯灯队为代表，进行详尽的描述。花鼓灯舞蹈的具体内容包括“大花场”和“小花场”，大花场是集体表演的场子，小花场是兰花和鼓架子双人表演的场子，我们主要针对小花场部分“鼓架子”角色进行描述，但由于在小花场部分“鼓架子”与“兰花”是对舞而呈现的，所以在描述“鼓架子”角色的同时，不可避免的要把“兰花”角色带入描述范围，但“兰花”只是做为相应的辅助角色进行描述，而不做重点描述。由于小花场里还有“文”与“武”之分，文场重唱、武场重舞，我们在这主要是针对小花场的武场进行描述。

1.观察描述：

时间：2016年5月

地点：蚌埠市中禹会区冯嘴子村

人物角色：鼓架子：石春全、男、64岁（省级传承人）

兰花：石春彩、男、62岁（国家级传承人）男伴女装

2.服饰：

鼓架子：头裹大红色头巾，身穿大红镶边淡黄色对襟上衣，腰间系红带，下穿淡黄色灯笼裤，脚穿黑布鞋。

兰花：头顶长假辫，上戴粉红的花球，长余穗留于两鬓，额前戴着珠帘的勒子，身穿蓝色肚兜状粉色相间的上衣，下穿粉色裤子，脚穿蓝色绣花鞋。

3.道具：

鼓架子：无，徒手

兰花：右手持粉色8寸扇，左手捏绿色纱巾

伴奏乐器：一个花鼓（鼓手将花鼓系带跨于左腰前，双手持鼓槌）、一个大锣（左手锣右手鼓槌）、一个大镲（双手持）、一个小镲（双手持）、三个小锣（左手锣右手鼓）

4.主要动作描述：

（在各种不同场合下多次观看两位传承人的表演，发现两位传承人的几次表演并不是完全一致的，二者没有完全规定的舞蹈动作套路，特别是在二者自行表演时即兴性比较强，在锣鼓队的配合和推动下，鼓架子情绪不断高涨后便会拿出更多的看家本领，炫技炫艺，更突出其技术性、武艺性的特点。）

（1）鼓架子先自行出场表演，鼓架子跑步出场至场中央虎跳接赞步，落地赶步接拜式亮相。空中踢步保持姿态落于地面后，在地面连续做360度一周脚柱翻身，随即连续做四个“箩磨床子”1即连续做双手推地翻，起身后赶步接挽拳转身亮相，一个扑身前咕噜毛到后准备引出兰花。

（2）鼓架子从锣鼓队右侧方引出兰花，兰花脚踩登山步、持巾抬左臂、右手侧翻扇出场，鼓架子在兰花的右侧双手叉腰模拟兰花的前进动作和舞步，在二者同步进行的过程中，兰花突然迅速蹲下给鼓架子来了个扫堂，鼓架子随即扑挺前咕噜毛接双手推地加挑腰挺身来躲开扫堂。兰花扫完便若无其事的离开后流动玩起扇花。

（3）鼓架子与兰花的各自线路中，以流动为主旋律，两者以调度为主，期间动作即兴性更为突出，鼓架子则以武术陈分为突出点，“迎拳缠丝退”2、“飞脚连环”3“老和尚撞钟”4等动作为重点。

（4）鼓架子与兰花的配合舞中，鼓架子一直属于模拟兰花动作来挑逗兰花，而兰花有时也会主动挑逗鼓架子。兰花与鼓架子斜角迎面而出，兰花招扇交替前点步，在二者快触及时，鼓架子急速扑地蛤蟆走、双腿开胯跪地、双手支撑身体迅速爬行，兰花惊慌碎步退，一进一退进行流动，突然间兰花紧急刹车反推鼓架子，鼓架子被推坐于地面，随即兰花又扫堂鼓架子，鼓架子跳转躲闪，躲完鼓架子反击扫堂兰花，兰花跳转躲闪，一来一去四回，把整个表演推向高潮，最后以鼓架子后咕噜毛加双手推地挑腰翻结束小场舞段。

二、“舞”的功能

小花场是以鼓架子和兰花双人舞蹈表演为主的，主要表现男女之间爱悦嬉戏、玩耍逗趣。从舞蹈的呈现方式上来看，鼓架子与兰花之间的情节性舞蹈带有浓厚的娱乐色彩。从功能和作用上来看，这是一种以娱人为主的舞蹈。然而 “娱人”的性质决定舞蹈表演的过程中的娱乐效果。从整体看来，花鼓灯舞蹈中娱人的效果主要表现于三个方面：其一，由扮相产生的戏谑性；其二，由内容产生的趣味性；其三，由形式产生的愉悦性。

其一，由扮相产生的戏谑性。“兰花”由男性男扮女装来反串。从视觉上来看，群众在“男着女装”中受到与日常审美迥异中的感官冲击，这就给观众带来一定的审美期待，再加上男性反串“兰花”，动作主要模仿女性动作为主，从扮相上的改变到肢体语言的模仿形成了表演的戏谑效果。

其二，由内容产生的趣味性。“兰花”与“鼓架子”角色均由男性扮演。由两个男性表演者演绎男女人物之间的情感交流成为舞蹈的重要呈现。鼓架子和兰花相互间的挑逗、打情骂俏的过程呈现出丰富的情节内容。例如舞蹈中“鼓架子”为了引起“兰花”的注意，时不时模仿“兰花”的表演动作；再如“兰花”在空间调度的流动过程中，善于在连接转弯处挑逗“鼓架子”，在过程中形成“你扑我躲”“你进我退”，呈现出一惊、一闪、一停的舞动风格以及逗趣间“跌”“爬”“滚”“打”的形态特点。这类情节内容给观众带来趣味性的娱乐效果。

其三，由形式产生的愉悦性。从小花场的整个舞动的过程中来看，花鼓灯舞蹈的娱人性功能除了主要由带有情节性内容的双人舞表演呈现外，“鼓架子”所呈现的动作形式也是花鼓灯舞蹈悦人功能的方式之一。鼓架子作为小花场中重要的表演角色，舞蹈动作中带有丰富的技艺性动作，比如“虎跳”“脚柱翻身一周”“箩磨床子”等等，一系列的“翻”“跳”等动态形式，使得鼓架子从登场开始就成为观众关注的焦点，然而在表演过程中动作上的放收、动静的结合，身段上的动作呈现，在与锣鼓乐队的完美配合中，形成具有表演特色的舞蹈形式，所以鼓架子这种以“炫技”为主的舞动形式独具观赏性，从而给观众们带来了愉悦感。

三、“鼓”的运用

从当下所呈现出的花鼓灯舞蹈形式来看，这一民间鼓舞对鼓的运用方式有别于其他民间鼓舞，鼓架子虽属花鼓灯民间鼓舞中典型的鼓舞角色，其名带“鼓”，但事实上却没有直接以任何鼓为使用道具，而是徒手而舞的角色。但尽管如此，就现存花鼓灯舞蹈的形式来看，也并没有完全失去鼓的影迹，花鼓灯的鼓虽不以道具的形式存于舞蹈之中，但却作为打击乐器置于锣鼓乐队中。然而花鼓灯的鼓虽是以音乐伴奏为功效的打击乐器而存在，但与其他纯粹以音乐伴奏的鼓相比，其功能和作用又并不完全相同。一般对于单纯用以音乐伴奏的鼓来说，它只是舞蹈的附属品，以陪衬且更好的体现舞蹈的整体形式而存在。但对于花鼓灯舞蹈中的鼓来说，其功能性并不完全如此，虽仍以音乐伴奏为主要重任，却又肩负着表演为辅的重任。

1.以音乐伴奏为主要任务

花鼓与大锣、小锣、大镲、小镲一起组成花鼓灯的锣鼓乐队，在鼓与其他几门乐器共同敲击下，锣鼓队形成了丰富多样的锣鼓经音乐，为鼓架子和兰花的舞蹈表演提供的打击乐伴奏，发挥着重要的作用。然而在整个锣鼓灯乐队中，鼓占有主导地位，指挥着整个锣鼓乐队，从花鼓灯伴奏音乐上来看，敲击而成的不同鼓点就相当于一个个不同的音符，由这些不同的音符形成固定的音乐旋律，而其他的打击乐器（大锣、小锣、大镲、小镲）就相当于旋律中不同的修饰符号，用于修饰音乐旋律而存在，其作用是为了突显伴奏乐曲的厚重感。乐队中的鼓一方面成为整个锣鼓队演奏的指挥者，另一方面它成为舞蹈表演与音乐伴奏完美的配合者。花鼓灯的音乐是伴随着鼓架子与兰花的舞蹈动作而出的，事实上这种音乐伴奏的方式不仅要达到与舞蹈表演内容上的完美配合，还需要为整个表演场面烘托气氛。基于这样的需求，这就使得鼓不仅仅要敲出疏、密、轻、重的不同鼓点，还要控制长、短、扬、抑的音量迸发，配合着鼓架子与兰花表演且不断地丰富锣鼓点，在节奏的变化下启发兰花和鼓架子在场内尽兴的表演，烘托出整体场面的气氛，完全发挥音乐伴奏特殊的作用。

2.以舞蹈表演为次要任务

对一般民间鼓舞中的锣鼓乐队来说，音乐伴奏是其唯一的任务，这种唯一性也就是一般民间鼓舞中，锣鼓乐队不会进入舞场内进行伴奏的原因。然而花鼓灯中锣鼓队从其存在的位置上来看，它不同于一般民间鼓舞的锣鼓乐队，它是被横排安置于场中央进行伴奏表演，从其在舞场中特殊的位置就能发现，它同样进入场外群众观看的视线范围内，成为众人观赏的焦点。这就说明鼓作为锣鼓乐队的主力军，不仅要承担音乐伴奏的作用，还要承担着舞蹈表演的作用，在听觉与视觉的结合下给观众带来双重的感受。然而当鼓承担舞蹈表演的作用时，它是需要在敲击鼓的过程中发挥此作用的。随着兰花、鼓架子间舞蹈情节的发展变化，乐队配合演奏出丰富的锣鼓点，鼓手自身参与并融入表演的范畴内，在饱满的情绪下带动肢体的运转，形成丰富的舞蹈动作。例如花鼓手在逐渐激扬的敲打过程中，上身随着鼓点加以小抖肩附和，脚下采用连环跳踢步，兴奋时不停的吆喝、叫喊和欢呼雀跃等等，表现出极为活跃的特点，这些形式都使单一的鼓声成为了一种带有的画面感的形式，这种升华的结果不无显示着鼓所发挥着舞蹈表演的作用。

注释：

1.中国民族民间舞蹈集成编辑委员会编.中国民族民是舞蹈集成·安徽卷[M].中国ISBN标准中心出版，1992：198.

2.中国民族民间舞蹈集成编辑委员会编.中国民族民是舞蹈集成·安徽卷[M].中国ISBN标准中心出版，1992：195.

3.中国民族民间舞蹈集成编辑委员会编.中国民族民是舞蹈集成·安徽卷[M].中国ISBN标准中心出版，1992：194.

4.中国民族民间舞蹈集成编辑委员会编.中国民族民是舞蹈集成·安徽卷[M].中国ISBN标准中心出版，1992：198.