海明威短篇小说的叙事艺术——以《在我们的时代里》为例

余　娟　（赣南师范学院　341000）



海明威短篇小说的叙事艺术——以《在我们的时代里》为例

余娟（赣南师范学院341000）

摘要：二十世纪八十年代以来，随着叙事学在国内的蓬勃发展，传统的海明威研究面临新的挑战和机遇。关于海明威的研究，历来都是国内外文学评论家关注的重点；人们大多把视角集中于“迷惘的一代”“硬汉”形象和“冰山理论”等方面，但是对于海明威作品中的叙事艺术关注不多，尤其是其早期短篇小说。《在我们的时代里》是美国著名小说家欧内斯特・海明威青年时期的作品集，也是作者的第一部成名作，其中主要收录了《印第安人营地》《大双心河》《医生夫妇》等15篇短篇小说。本文将立足于叙述和故事两个方面，以《在我们的时代里》为例剖析海明威短篇小说中的叙事艺术。

关键词：海明威；《在我们的时代里》；叙事艺术

一、叙述—叙事方式

《在我们的时代里》取名于《公祷书》The Book of Common Prayer，“主啊，请在我们的时代给予和平吧Give us peace in our time，O Lord”。这部小说集的主要内容是对战争与和平的反思，表达的是对和平的述求。整篇由一个中心人物尼克•亚当斯贯穿起来，尼克的故事时间跨度很长，从他在密歇根森林中度过的少年时代开始，到他作为一名老兵从战场上归来为止。从宏观层面来看，《印第安人营地》和《医生夫妇》这两个故事的主题是关于欧洲移民与美洲原住民，也就是印第安人之间的紧张局势，两者之间的冲突与矛盾；从微观层面上来看，这两个故事有很多共通之处，前者叙述的是人经历痛苦的现象，也叙述了人对人自己施加暴力的现象；后者叙述的是潜藏于人内心的暴力倾向，故事中即将要爆发的冲突，却没有发生。

英国小说理论家珀西•卢伯克Percy Lubbock指出：“小说技巧中整个错综复杂的方法问题，我认为都要受观察点问题—叙述者所站位置对故事的关系问题—支配”。后来，一些小说家还提出“叙述角度”“叙述模式”“叙述焦点”等概念，总体上来讲，丰富和发展了叙述视角与声音这一理论。海明威的写作风格展现得淋漓尽致，语言精练，看似尘埃落定，实则柳暗花明，峰回路转。回家的路上，尼克问父亲，“自杀的男人有很多吗”；文中最后写道“清早，在湖面上，尼克坐在船梢，他父亲划着船，他满有把握地相信他永远不会死。”然而，尼克父亲的原型是海明威的父亲，他曾因病痛与经济原因于1928年举枪自杀。海明威本人也是不堪疾病的折磨，于1961年饮弹自尽，丧钟为他而鸣。

《医生夫妇》讲述的是一个未爆发的冲突，一批本属于伐木公司的原木被冲上了海岸，无人前来收回；那么，是什么样的力量避免了冲突的爆发呢？唯一可寻线索的篇幅只有寥寥几句，“迪克是个大个儿，他知道自己个儿多大，他乐意打架。埃迪和比利•泰布肖身子靠在活动铁钩上面，瞧着医生……他们看他背影就知道他有多火了。他们全都目送他上山，走进小屋里去（陈良廷译）”。这就是海明威“八分之一”的魅力，剩下的八分之七任凭读者想象和架构。海明威的描述方式，新颖之处在于用聚焦细节和统筹整体来解释文学。

事实上，双方的阵营中和事老的存在使得这场冲突停了下来。在医生回屋后，迪克和比利也把伐木的工具，铁钩、斧子、锯子等收了并回到了屋子里，表面看来冲突是不会再发生了。但一个细节暴露了迪克的心思，“迪克让院门开着”。铁钩、斧子、锯子等工具的使用价值并不仅仅是用来开采原木，也可以当作攻击或防身的武器。迪克把门开着，意味着冲突是有可能继续并扩大化的。“比利•泰布肖回身把门拴住”，似乎使得这点可能性彻底变成了不可能。比利不懂英语，吵架时他一直埋头干活，但是语言并不是人类沟通的唯一工具；比利听不懂对话内容，却清楚明白地了解当时的情形，是他，回头把门拴好了。

医生回屋后，医生的心情并没有完全地平复，他准备出去走走，妻子加了一句，“亲爱的，你要是看见尼克，请你跟他说妈妈要找他，行吗”，医生摔门而出，妻子倒抽了一口气。医生找到尼克后，尼克却要求与父亲一起去看黑松鼠。就这样，冲突彻底结束了。正是比利关门的事实和妻子的要求，表明有一股力量与自然暴力相辅相成，正如人往往具备暴力倾向一样，人也具备维护和平的倾向。

二、故事—叙事结构

1924年，《在我们的时代里》最初由巴黎的三山出版社The Three Mountains Press出版，初版仅30页，仅印了170本，但一经推出便收到了热烈反响，美国文坛上的巨匠—海明威，就这样出道了。事实上，关于《在我们的时代里》的小说篇数，一直是有争议的。陈良廷先生认为，从《印第安人营地》到《没有被斗败的人》16篇小说收录在1925年《在我们的时代里》[4]。不管怎样，《在我们的时代里》中故事情节的安排和独特的文本结构是具有研究意义与价值的。

叙事学中，“故事”是一个抽象概念，它已脱离具体故事所承载的历史或现实的内涵而成为自主的存在。皮亚杰认为结构有三个特性：整体性、转换性和自身调整性。《在我们的时代里》由15篇插文（vignette，海明威本人称之为章节chapter），1篇跋和15篇小说，其中7篇小说关于战争，6篇关于斗牛，还有两篇涉及战后美国国内形势；插文与小说的内容之间几乎没有任何逻辑联系，表面上看来，其叙事结构是离散，毫无章法的。

《士兵之家》，故事描写的是主人公克莱波斯战后返乡的故事。克莱波斯参加了一战中几乎所有著名的战役，但是由于返乡太晚，已经没有人愿意听他精彩的经历了。对于战争，克莱波斯从记忆犹新到事过境迁，这一经历也如培根肥油凝固一样自然。克莱波斯是尼克的形象延续，他也是一个优秀的战士，但战场变成了人生，他却变成了一个看客；文中最后，“不过他还要到学校的操场去，去看看海伦玩室内垒球赛”。

三、结语

海明威充满自信，敢做敢为，酷爱运动，关注战争、斗牛和死亡。他的作品充满时代气息，融会了他对真、善、美的执着追求和对生与死的赞誉。《在我们的时代里》中的小说，“显示出海明威是一位成功的大师。他已经实现了这一抱负：散文要写得简洁、干净，更多的意在言外，而不是言在意中。他从不描写感情，但却一再描述使其人物去经受得那些事件。读者也必然会感到高兴、惊奇或沮丧”。海明威从这里起步，走向他一篇又一篇作品，而此后他每一部作品都可以在这一小说集中找到影子。

参考文献：

[1]卢伯克.小说技巧[M].考克斯与怀门有限公司，1966，251.

[2]海明威，陈良廷译.海明威短篇小说全集（上册）[M].上海译文出版社，2005，113，119，99，186.

[3]胡亚敏.叙事学[M].华中师范大学出版社，2004，118.