浅析中国传统水墨动画《山水情》的意境美

毛晶晶　（云南艺术学院设计学院　650000）



浅析中国传统水墨动画《山水情》的意境美

毛晶晶（云南艺术学院设计学院650000）

摘要：本文首先阐释了意境的基本概念，然后则是说明了中国传统水墨动画的起源，最后是浅析了中国传统水墨动画《山水情》的意境美。

关键词：水墨动画；意境；传统

一、前言

如今中国的综合国力是一个不断增强的过程，如今作为全世界瞩目的中心——中国，早也就成为了榜样性的存在，这个存在就体现它能够与第三世界得到很好的抗衡。如今中国的出口物质产品已经占据到了一定的比例，但是不仅如此，不断发展的文化也日益占据着影响力。在经济不断增强的过程中，艺术也不甘示弱。1988年的水墨动画《山水情》就是早期水墨动画发展的一个典范。

二、意境的基本概念

意境虽然在我们口中经常被提起，但是还是会有一定的区别和界限。情感和景色的结合称为意境，这是一种通俗的说法，当然我们在古诗词当中也会被称为“情感交融”。我们在日常的生活中对于意境有着较为广泛的认知，但是“意境”这个词本身仍然有一定的解释。当客观的现实的能够被作者的主观意图表现出来的时候，意境就具备了一定的特殊性，当然不同的内容、题材或者说是体裁和形式能够被表现出来的形式有所不同，这也就导致产生的艺术性能效果有所不同。一些意境将抒情放到重心位置，而有的意境则是有一种广阔的气质在里面，当然还有的意境让我们魂不守舍，还有的感人方式则是空间的景物。所以说，总而言之，相对对立的性能和特点是意境的重要体现，不仅如此，与其他的艺术表现有所不同的是，空间的镜像也是具备的。这种空间的镜像是通过间接性的表现而非直接性的阐释，这就会导致我们在产设个意境与一幅画或者一首诗的时候，我们会产生的感觉是明朗的，或者是清新的，也可能是雄伟的，就好像我们在大自然中驰骋一样。所以说，空间的镜像毫无疑问的能够较好的表达意境，也能够将作者的思想感情淋漓尽致的表达出来。

三、中国传统水墨动画的起源

中国传统的文化诗词是中国传统水墨动画的起源，对于意境方面的追求相当明显，诗和动画也能体现出现。诗能产生意义，画则是能够产生境界。而《山水情》确实是具有中国式的优美韵味，整部作品有情景交融之感。

四、中国传统水墨动画的意境美

中国的艺术创作的最高境界，毫无疑问的来说就是意境，其具备一定的审美特征。一个具有灵活性的流动的画面，是兼具了水墨的技法和电影的技术才能够产生的。在观看《山水情》这部水墨动画的时候，我们能够很明显的看出动画中所蕴含的动画手法是非常现代的，虽然具备强烈的现代性但是却没有失去一定的中国特色，仍然具备中国水墨画的意境，这种意境我们能够在三个方面看出来。

1.采取虚实相生的意境

我们曾在读刘禹锡的书中会知道，意境的两个层面分别是“实境”和“虚境”。当然在中国的绘画中，虚和实也是以一个比较重要的理论依据，它具有一定的对立统一，而具体表现的方面就是山水的隐藏和出现，笔触的藏匿和显露，以及毛笔的浓密额和细腻，黑色与白色的交织。在山水画中我们能够明显的看到一种独特的感受，这种感受基于山川的变化以及创作主体的变化。当笔线还无法画到空白处的时候，我们叫它虚。而笔能够描绘出具体的事物时，我们叫它实。而对于背景的忽略或者说仅仅是简单的勾勒，从而能够看到一片大片的空白时，画面的意境就有所体现。在《山水情》中我们能够看到其构图是半空的，这里面便包含了烟云水气的美好，具有一种清新之感，除此之外又有梅花的雕刻，这便产生了一种虚虚实实的美感。

2.具有朦胧的民族音乐美

朦胧美在音乐中出现的情况比较多，毕竟它具有的是一种不确定的美。我们在听音乐的过程中，大山和绿水我们能够看出来，青松和翠竹也或许能够听出来，当然我们在听歌的过程中并不一定会找到这种形象的具体感受，更多的是一种忧伤的朦胧，就是这种美才让我们能够更加透彻的了解意境的存在。

而在《山水情》中我们能够较为明显的看出来这其中有种民族音乐的朦胧美，中国传统文化的各个方面都能够通过传统的文化有所体现，这也就组成了丰富多彩的民族音乐。在中国传统的世界观中，我们对于大自然是非常尊敬的，因为它制造了万物，而对于人的内心体验也不曾忽视过，正是我们对于大自然的不断顿悟，从而产生了音乐。曾经在《乐记》中就有提到，只要是声音的产生，都是因为人内心的声音，人的内心产生了冲动，是因为事物产生的。当然，古人也一贯的坚持着因为能够达到天与地之间的相互融合，并且能够与人的内容意蕴相互融洽。我们在看《山水情》的时候，就能够看到各种音乐的融合，不仅有笛声，也有风的声音，当然大雁飞去的声音，雄鹰翱翔于天的声音都能够体会到，这些个声音所构成的音乐然我们久久不能忘怀。

3.意蕴中藏匿着深邃悠远的美感

能够咀嚼不烂的美感和效果，这种意境才能够称为“韵味”。这其中包含着各种各样的因素，不仅有情感，也有理智，更有韵味和情趣等。我们在《山水情》中能够看出不舍的告别，老琴师和小渔童之间的情感，当两者之间的情感上升呈一种对于人生的赞美时，便具有了一种深邃悠远的美感，随后老琴师又远走高飞，这种意境更是明显。不仅有此种意象的出现，还有老鹰、江流这些能够将观众带至更深远世界的间接意象，通过这些意象，我们看到的不再是简单的离别，而更多的是离别情谊下所隐藏的那种深远的感情，这种间接的意象，使得画面的内容更为丰富，而且有种更为深刻的情感和韵味在其中挥发开来。这种深厚的情谊，有痛苦，又有惜别，我们的情感细腻的隐藏在其中，难以割舍。这种抽象的韵味非常奇妙，虽然简单，但是却真实。

五、小结

对于中国传统水墨动画的意境美，主要体现在三个方面，分别是采取虚实相生的意境、朦胧的民族音乐美和意蕴深远幽邃的美感。这种优美的意境，在动画发展的早期就看见一个非常成功的典范，也为未来水墨动画的发展做出了标志性榜样。

参考文献：

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[3]罗聃.数字水墨动画的发展与应用研究[D].湖南工业大学，2013.

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[5]刘会军.中国水墨动画艺术特征研究[D].广西师范大学，2012.