漫步颖园似回家

袁亚平

晨风，绿色的晨风，无疑，是属于江南的。

我是早上六时多，被窗外绿色的晨风唤醒的。

步下楼来，朝晖已将一抺金色，亮在颖园饭店深红的槅扇门上。

两头威武的石狮子，护卫着黑瓦粉墙的门楼。左立一碑：湖州市文物保护单位，颖园，湖州市人民政府二○○三年一月公布。

鸟鸣，绿影，天国幻境似的，引我入了幽深处。

我一步一步，踩着一百五十三年的时间。是的，清同治元年（公元一八六二年），这里动土兴建。经十三年，于光绪元年（公元一八七五年）落成。

颖园是一座宅第附属花园，临近皇御河，将花园布置在此，便于引水入园。园林规模不大，只设一进庭院，南北长四十多米，东西宽三十多米，总面积约一千四百多平方米。

我在寻找颖园主人。他身高几许，或肥或瘦，长相如何？我没见具体的记载，不能确定。但我感觉到，园内古木森然，有百年以上树龄的广玉兰、香樟、紫藤等十余棵，他肯定在某处等待我。

抱拳有礼了！长袍马褂者，缓步而出。正是颖园主人，晚清丝商陈煦元。

我事先见过一些史料，对陈煦元略知一二。

陈煦元原名熊，字竹坪，出生于一八二一年。世居南浔，祖辈在南浔开设裕昌丝经行，以经营蚕丝起家，是镇上望族。

陈熙元天生聪颖，及长继承祖业。当时上海开埠不久，洋行大购辑里湖丝，经营生丝外销，成为最有利可图的行业之一。十九世纪五十年代初，陈熙元只身来到上海创业，开设裕昌丝栈，专营辑里湖丝销售，故而又称陈裕昌。他不久就能通译西语，成为上海著名的“丝通事”。仅仅十年时间，他就成为上海最有名的丝商之一。一八六○年，他参与发起成立上海丝业会馆，且是早期丝业会馆历届董事。

陈熙元恪守“俾尔昌大”的家训，以诚信为本，深得沪上丝业同行的敬重，也获得外商的信任，从而确立了他在上海丝业市场的独特地位。一八六五年初，旗昌洋行在上海的新合股人对中国雇员的人选作了些变动，经多方考察了解，他们聘请了陈煦元担任洋行总买办。从一八六五年到一八七四年，陈煦元以过人的精力，娴熟的英语，和出众的经营才能，使旗昌洋行的经营业绩大幅飙升。

这位旗昌洋行总买办，获得巨额佣金，还附股外商轮船公司达二十一万余银两。他又投资房地产，拥有占半个租界的房产和地产。太平天国进军江浙期间，江南富绅殷商纷纷避居租界，上海人口激增，房地产价格大涨，陈熙元因此成为上海最富有的人之一。

一八六二年，A.F.侯德从上海发出的一封信中，谈及陈煦元的富裕时说：“‘山东号（轮船）的盘出真是一大幸事，因为这打通了同陈裕昌（陈煦元的别号）的关系，他是此地的大亨。他在旗昌的计划里投入了十三万两，拥有‘苏格兰号、‘竞赛号、‘山东号和‘查理·福士爵士号，还有房产和地产也占半个外国租界。他现在同我们非常友好，是一个掌握钱财的人，我们要向他磕头求拜。”

陈熙元朝我微微一笑，引我上假山的方亭。

几级石阶，竟被百年老藤拦腰挡住。

这落叶攀援缠绕性大藤本植物，干皮深灰色，不裂。我知道，紫藤的主根很深，寿命很长。它缠绕能力强，对其他植物有绞杀作用。

我倒是喜欢春季的紫藤，开花繁多，青紫色蝶形花冠，花紫色或紫中带蓝，一串串花穗垂挂枝头，绿叶藤蔓之间，迎风摇曳。

难怪李白诗云：“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”

我弯腰俯身，钻过老藤的封锁线，再挺身而上，跨几步，便进了这座方形的梅石亭。

亭子下部采用石柱、石栏板，上为木架攒尖顶。东、北、西三面下部以栏板围合，板上雕刻吉祥图案。我抬头一望，亭穹东西南北，分布四只丹顶鹤，展翅翱翔。无论风云如何变幻，始终保持飞翔状态。

方亭南面正中，立一梅石碑。此碑高一百三十八厘米，宽七十九厘米，碑上刻有清代书画家王礼所作的梅石图，拟明书画家孙雪笔意，落款为：“拟汉阳太守孙雪居士笔法，乙亥立秋前三日白蕉研立王礼作”。乙亥为光绪元年（公元一八七五年），是年颖园刚刚落成。

有人说，该图很可能是王礼为祝贺园林建成而作。也有人说，陈熊购得此碑石，置于园中，以供玩赏。

我说，或赠或购，两者均可，重要的在于，这幅梅石图勒石树碑，屹立至今，其梅意石韵，已逾一百四十年，而且弥香久远。

梅石碑以枯老之笔，写墨梅，极古淡。外罩有机玻璃，我站立碑前，手持佳能相机拍摄，将自己的身影与碑面合在一起。

哦，我应该与陈熙元聊一会儿。南浔出现了中国近代最大的丝商群体，以个人财富论，俗称“四象八牛七十二小金狗”。

陈熙元跻身南浔“四象八牛”中的“八牛”行列。

陈熙元经商致富后，热心社会公益事业。他独资修筑钱塘江海塘工程。一八八一年，上海川沙县因海堤被毁，海水倒溢成灾。陈熙元携款往赈，在八团建筑新塘二十余里，第二年，他又出资在九团续筑新塘二十余里，保护民田五万余亩。

一八八八年，他又出巨资修筑江苏塘桥，自青浦、昆山、新阳而至浙江元和（今杭州）境内的海塘，长达一百七十余里，其中有桥四十七座。

以个人之力，修筑海塘达二百一十余里。长堤绵延，那是陈熙元雄厚财力的显示，更是他热心公益事业的呈现。

赈济其他灾害，陈熙元也是不遗余力。一八七六年以后，全国、特别是北方地区灾害不断，陈熙元在五年间出资二十一万银两，分拨山西、河南、直隶、山东、安徽、江苏、广东、浙江的灾区。

史书称陈熙元“性好施与，如恤嫠保节，助衣施粥，救捞覆溺，掩埋暴露，诸义举无不为，为之无不力。”因此多次受到清廷嘉奖，赐予“存世济物”金匾。

据说，一八八九年，陈熙元积劳成疾时，“尚复扶疾赴苏筹商赈务，中途疾重而回（上海），弥留中尚以灾民为虑”。他去世之日，川沙县农民数百人相约来到他的住所拜奠。陈熙元去世一年多后，直隶总督李鸿章还与两江总督、湖广总督及河南、山东、江苏、安徽各督抚联衔奏请褒奖，得赠“光禄寺卿”衔。

一个对社会真正有所贡献的人，历史是不会忘记他的。

笑吟吟的，沿石阶而下。这背影，应是陈熙元。小径上，嵌着铜钱扣铜钱的图案。深灰色的紫藤干皮上，仅一处冒出几张绿叶，孤独，自傲。

我站在假山上，举目四望。

颖园是南浔现存四园中历史最悠久的一座，而且仍然保存完好。由院墙围成的矩形庭园内，大致可分为南北两区。

南区较为空旷，种植矮草，仅在院西建有一座中西合璧风格的建筑，砖砌墙身上开有拱窗，上为木构歇山屋顶。建筑东侧种有几棵高大的广玉兰，故名玉香阁。

有假山作为遮挡，玉香阁与北部精美的中式园林，相映成趣。

北区以水池为中心，西、北两侧安排楼榭建筑，池南为假山，山顶建有方亭。东部隔着小路，是一组靠墙堆叠的壁山。

作为一座精致的小型庭园，其格局布置、营造手法和造园理念都很有特点，具有一定的典型性。居中开池，池北建造屋宇，池南堆筑假山，建筑与假山隔池相对，是古典园林中最常用的手法，也是中国山水画里最常见的构图。

水池东南角，架有一座三折石桥，既连接东、南两岸，又划分了水池。一大一小两部分，水面不大，却有主有次。桥后水面略向东南突出，隐入假山之中，有余脉不绝之感。西、北两岸的建筑悬挑在水上，西北角也向后退入，扩大了池面，似乎弥漫无尽。

整座庭园，北部紧凑，南部旷朗，疏密得宜。形成由西北向东南逐渐降低的趋势，南部最低，以平地为主，有留白效果。

池西的赏月楼，一层临近水面，下部为夔纹木栏杆，安装了十八扇长长的槅扇窗。

这槅扇窗是汉族传统建筑中的装饰构建之一，大约在北宋初期出现。木框架之间，镶嵌通花格子、裙板和环板，透光通气。

赏月楼二层相对封闭，槛墙部位采用实木栏杆，但上部仍是便于开启的槅扇窗。

入夜时分，赏月楼敞开槅扇窗，可坐室内观看初上的新月，或扶着栏杆，欣赏倒映入池的月影。登上二层，可站在楼中临眺，水池、假山、养心榭和园中风景，尽收眼底。

水池北岸的养心榭，与赏月楼构成一个完美的直角。

养心榭是园中最重要的一座建筑。临池而筑，坐北朝南，三开间，单层硬山顶。体量不大，却处处透出一种细心经营的精致感。

我步入养心榭。室内南北仅设三排柱，将空间分为一大一小两部分。北部为实墙，木柱嵌入墙内，中央主体空间顶部为造型优美的船篷轩，其南顶部则是典雅小巧的鹤颈轩。

临水一面为十八扇槅扇窗，长窗的束腰板，以黄杨木制成，雕刻有《西厢记》戏文图案。榭内西侧一对槅扇窗，裙板由红木制作，皆木雕山水，束腰板上刻名家诗词。其中一幅《耕织图》，构图别致，刀法精湛，是南浔不可多得的文化注脚。

养心榭的室内正中，高悬“江村吟社”横匾。这里正是陈熙元之子陈诗与好友雅集吟诗的主要场所。

陈诗生于一八五七年，少年多识，幼慧能文。一般商人子弟多会走上仕途，而他二十岁左右，不喜科举。

好！我拍了一下陈诗的肩膀，绝对赞同！不喜科举，不走仕途！人各有志，只要尽才所用，尽情发挥，三百六十行，行行出状元！

陈诗秉性好诗又好客，常邀请诗友相聚颖园，豪饮吟诗。光绪晚年，由陈诗发起，邀请诗友在颖园成立江村吟社。一九○九年，他邀请诗友八人，再次发起江村吟社续集，于颖园中唱和。

徜徉于青山绿水间，吟诗作画，抚琴弈棋，“和于唱喁，一时称盛”。前后编成《江村吟社诗集》共八集。

我至今未见八集《江村吟社诗集》，要不，此时就可吟咏。择其几首，再请名家谱曲，没准，还获大奖，流行全国呢！

辛亥革命后，陈诗旅居上海，晚号“海天茫茫愁思客”。但陈家人丁兴旺，仍有后人继续居住在南浔老宅和颖园中。

以小巧玲珑见胜，具有典型的江南园林特征，结构紧凑，假山曲径，错落有致。颖园安静地存在着。

园林其实是园林主人内心的外化。那些权贵与富商，采用大量优质的湖石，购置许多怪诞的奇石，甚至珍稀的银杏与楠木，最易流于炫奇斗富，庸俗堆砌。愈是豪华繁复，愈是远离园林的意境。

以陈煦元当时的财力，本不难广聚奇石，大起楼阁，但他并没有这样做。

这可能是因为陈煦元平时并不住在家中，不需要太大、太华丽的园林。也可能是因为陈煦元“性好施与”，更愿意将财富用于兼济天下，至于个人独善其身的游赏之所，足用即可。

颖园的用石很普通。山间铺地多用卵石，只沿山径在节点处，用瓦片砌出一些生动的图样，仅有七八处而已。

可以说，从颖园的规模到石料的选用，从山间的铺地到建筑上的木雕，都能感受到造园者的节制。

明末著名造园家计成《园冶》所言：“园林巧于‘因、‘借，精在‘体、‘宜，愈非匠作可为，亦非主人所能自主者，须求得人，当要节用。”

古建筑园林艺术专家陈从周《水乡南浔》称之：“陈氏园环池筑一阁一楼，倒影清浅，极紧凑多姿。”

材料节用，行为节制。人们在颖园中体验到的，正是一种节用与节制的精雅之美。

若是陈煦元、陈诗父子出游当今，见那些好大喜功，盲目铺摊子，上项目，大搞“形象工程”、“政绩工程”的，定会瞠目结舌，百思不得其解。

我踩着一地的落叶，踏过斑斑点点的青苔，见到了百年的广玉兰。

广玉兰树形高大优美，可长到三十米，树冠庞大，叶厚而有光泽。五月至七月为花期，花大如荷，白而清香。

每当暮色渐沉时，成群成群的野八哥，就会飞来，栖息在广玉兰树上，响起婉转的啼音。

颖园饭店职工对我说，有时野八哥缺食了，员工就在地上撒上玉米粒;有时野八哥受冻掉下来，员工就双手捧起，把它放在自己的胸窝里，救活后再放生……

浅蓝色的夜空，一轮淡月，鸟投林。

自由，宁静，信任，回家的感觉。

（作者为《人民日报》社上海分社副社长、高级记者、一级作家、中国作家协会会员、浙江省作家协会副主席。）

责任编辑/卢旭