经营位置——山水画论与植物造景关系初探

高伟,周云

(华南农业大学 林学与风景园林学院,广东 广州 510642)

经营位置——山水画论与植物造景关系初探

高伟,周云

(华南农业大学 林学与风景园林学院,广东 广州 510642)

摘要：通过图像分析,画论文献分析和实景分析3种方法的比较研究,对江南园林和岭南园林中植物位置经营体现画意的案例进行对比分析,梳理了山水画论、山水画、古典园林植物造景三者之间的联系,从植物单独经营和植物与其他元素的组合经营两方面入手,探讨了山水画论对中式植物造景的影响和植物位置经营的经典范式。

关键词：山水画论;植物造景;经营位置

收稿日期：2015-07-20

作者简介：高伟(1982—)，男，云南昆明人,博士,实验师,主要从事历史环境保护与更新、风景园林可持续设计方面的研究工作。

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：编号：1674-9944(2015)09-0122-05

Abstract:The theory of landscape painting has close relation with Chinese traditional plant landscaping.To explain the relationship with the classical Six Theories of Xie He,the article points out that the co mmon point is “managing position”.Through the image analysis,documentary analysis and field investigation,the article makes a comparative analysis of the picturesque idea embodied in the plant landscaping of Jiangnan gardens and Lingnan gardens and then su mmarizes the connection among the theory of landscape painting,landscape painting and plants landscaping.From the aspect of separate management of plants and combinative management of plants with other elements,the article analyzes the impact of theory on Chinese plant landscaping and classical paradigms of plant location management.

1山水画论与植物造景关系

中国传统画论作为中国文人“诗,书,画”三大文艺理论的重要组成部分,明确体现了传统文人的创作观念,而基于历代文人所强调的 “诗,书,画同源”观念,也可认为中国传统画论具有研究中国传统艺术创作思想的广义价值。

从创作理论角度研究中国画论,南朝齐梁间谢赫在其著作《古品画录》中提出的“六法”是传统画论中不可回避的论题:“六法者何?一气韵,生动是也;二骨法,用笔是也;三应物,象形是也;四随类,赋彩是也;五经营,位置是也;六传移,模写是也。” 谢赫六法既为中国绘画提出了评价标准,也明确给出国画创作的技术性指标,在之后中国画论发展史中由不同文艺理论家诠释,被赋予了多元的理论意义。唐代张彦远在中国第一部画史著作《历代名画记》中进一步指出“至于经营位置,则画之总要”,把“经营”看作六法中最为技术性一法,而古代“经营”一词源自与营造相关的风景园林学与建筑学领域,相当于今“设计”一词含义(“设计”一词今义于近代由日本引入)。古“经营”一词的含义除与“设计”同义之外,也被应用于文论、书论及画论,与“布局”、“结体”和“构图”有互指关系,谢赫将“经营位置”作为六法之一,既说明中国古代文人雅士已认为园林与绘画具有空间规度上的可比性,也表明中国古代艺术理论家重视诗、书、画与园林、建筑等空间艺术形式间的同源类比关系。

经营位置在山水画论中包含山、水、建筑、道路、林木等各种元素之间的单独或组合经营,经营位置同绘画构图,需要分清主次,然后合理布局,既需要综合考虑也要顾及局部,特别是林木之间经营,每一株植物都需要考虑其自身特性。本文中关于山水画论与植物造景关系的分析从画树法与植物配置方式和植物与山石、水体、建筑的配置两部分说明。本文尝试通过画论总结,结合山水画具体分析,并对比实景以找出实际植物造景与山水画论之间的逻辑关系。

2画树法与植物配置方式

山水画论中,林木之间不同株数如何经营的有《芥子园画谱》和龚贤的《龚安节先生画诀》、《半千课徒画说》,这里主要对园林植物配置方式中常见的几种作详细分析。

2.1　单株

孤植是古典园林中运用较多的一种植物配置方式,能充分发挥单株植物色、香、姿的特点,更接近山水画对林木的审美要求。画论中相关代表性观点如:①一株独立者,其树必作态,下覆式居多。孤松宜奇,成松不宜太齐。虽要古,然要秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。(清.龚贤《龚安节先生画诀》);②孤植于山崖,以衬绝壁之险境。(《芥子园画谱》);③柏不丛生。(宋.韩拙《山水纯全集》)。树愈少愈要奇,孤植树须选用姿态清奇之树。孤立树为了构图艺术上的入画性,选择姿态突出,树冠平展者,比如香樟、榕树、悬铃木、黄山松、桧柏、凤凰木、鸡爪槭等。在小空间甚至花台种植时,应选择小巧玲珑,形体线条优美,色彩明丽的树种,例如罗汉松、日本黑松、鸡蛋花、梅花、紫薇、木樨等。而悬崖峭壁的植物要求就更高,树干蟠曲苍古者佳,黄山上的奇松如此入画,不仅自身树姿清奇,环境的衬托也是很重要的因素。

赵佶的《听琴图》中,一棵古松占据画幅中心位置,底下点缀几人交代场景故事。古松耸而拔逸,舒展屈折,逆境古雅(图1)。而如图2至图4水边或建筑旁配置一棵姿态优美的孤植树,轮廓线与水际、屋檐连成一片也显得层次丰富。

2.2　二株

关于二株配置的画论中相关代表性观点有:①二株有两法,一大加小,是为负老,一小加大,是为携幼,老树须婆娑多情,幼树须窈窕有致。如人之聚立,互相顾盼也(图5);一树向前则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前(图6)。

二株配置在构图上应符合多样统一的原理,同一树种的二株在姿态、动势、大小上应有显著差别,否则易形成西方式的对植景观。吴镇的《双桧平远图》即是对二株画树法的呼应。在园林植物造景二株配置时,一般选用相同树种,如图7中,两树相近,一大一小,一俯一仰,中间枝干连络使之成为一个整体。当不同树种的二株配置时(图8),应选择外观相似的,比如女贞和桂花,水杉和水松,松树和柏树等。

图1　《听琴图》 赵佶 (图片来源:《中国传世山水画》)

图2　西湖林中草地孤植

图3　太子湾公园水边孤植

图4　清晖园建筑旁孤植

图5　二株之法(图片来源:本文作者对《芥子园画谱》　　二株画树法的整理)

图6　双桧平远图元 吴镇(图片来源:《中国传世　　　山水画》)

图7　二株同树种

图8　二株异树种

2.3　三株四株

画论中关于三株四株配置的相关代表性观点如下:

①三株画法。虽属雁行,最忌根俱俱齐状如束薪,必须左右互让,穿插自然。若四株则分三株而加一,加两株而叠画即是,故不必更立(《芥子园画谱》);②三株一丛则二株宜近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者亦直而仰。四树一丛添叶式,此四树一丛,三树相近,一树稍远(清.龚贤《半千课徒画说》)。三株配置最好是同一树种,或外观相似的两个树种,三株之间配置切忌三者在一条直线上和等边三角形栽植,树木的大小、姿态应有对比,在三株配置时也应该定主宾,分明主树客树。四株配置,是在三株的基础上加一株,忌两两分组,过于均衡显得呆板。

李衎的《枯木竹枝图》(图9)画的是三株枯枝妙树,最前面一株体形最大枝干穿插舒展,为主树,两边分别配植一姿态相似的树种作客树与之呼应。对应苏州园林墙角花基一处三株植物造景(图10),将树种用叶色艳丽、枝干舒展的鸡爪槭代替,中间为主树,高出两边客树,但表现出来是完整的,而且后面的白墙作背景,植物像是白纸上的图画。

图9　枯木竹枝图 元 李衎 (图片来源:《中国传世　　　山水画》)

图10　瞻园

图11　万壑松风图 宋 李唐 (来源:《中国传世山　　　　水画》)

2.4　山林景观

与山林景观相关的画论有:

①列植之状,则若伸臂布指(唐·张彦远《论画山水树石》);②林丛切忌头齐,列岫布之高下;烟林一派便休,古木数根而已(宋·李澄叟《画山水诀》);③密林翁翳,尤喜交柯。密叶偶间枯槎,顿添生致(清·笪重光《画筌》)。

山林与孤植树一样,是构图上的主景之一,从入画性来讲,整个组群每一层次都需显露出其植物特性。乔木层选用的树种,树冠的姿态要特别丰富,使整个树群的天际线富于变化,樟树、榕树、凤凰木都是很好的选择。亚乔木层选用的树种最好开花繁茂,或者色叶树,比如紫薇、紫荆、刺桐、鸡爪槭等。灌木应以花木或叶色树种为主,草本覆盖植物,以多年生野生型花卉为宜。

李唐的《万壑松风图》(图11)虽然画面上的矿物质颜料已消失,但画中陡峭耸立的山峰,岩石创造深山老林的场景,为林木安置提供环境,盘曲苍劲的参天古木连绵成片,但因密处借枝干,云彩留有空隙,画面上白与黑交替,不会显得滞留。杭州太子湾公园整体感觉疏朗开阔,植物造景多以大场景为主,园外青山作背景,在植物配置上,以常绿树为基调树种形成浓密的景象,繁林后再配植一层长势向上的塔形高大落羽杉,疏朗的枝叶与前景形成对比,深绿的色彩与前景浅绿对比,造景层次分明,起伏有致(图12)。

图12　山林景观

3植物与山石、建筑、水体的配置

林木与山石、屋舍、道路、人物、水的配搭以及位置关系的经营是山水画最重要的部分,《芥子园画谱》中提到过高山栽松、岸边植柳、山中挂藤、水上放莲、修竹千竿、双桐相映、槐荫当庭、移竹当窗、绕屋栽梅等造景意象,另有如下画论探讨相关内容。

(1)悬崖直壁,势虽险峻而宜稳妥。矫树垂藤,悬披斜挂。山麓坡脚,须置大树长松,三之五之,或士欹斜而探水,或耸直而凌云(清·唐岱《绘事发微》)。

(2)若溪水烂漫其中,则有沙汀烟渚,芦草茸茸;垂瀑源头,宜加苔草遮映;柳要迎风探水之态,以桃为侣,每在池边堤畔,近水有情(清·唐岱《绘事发微》)。

(3)古人画楼阁未有不写花木相间树石掩映者,盖花木树石有浓淡大小浅深正分出楼阁远近(清·唐岱《绘事发微》)。

(4)榆柳茂于村舍;寒桐疏,山窗竹乱。山门敝豁,松杉森列而成行;水阁幽奇,藤竹萧疏而垂影(清·笪重光《画荃》)。

(5)平地楼台,偏宜映高柳人家;名山寺观,雅称奇杉衬楼阁(唐·王维《山水诀》)。

在山水画中,树石、水体、屋宇经常是同时出现,但画面的构图会有偏重。从构图的入画性讲,园林中林木与山石组合,若以山石为主景,林木不宜过高夺山石气势,树姿必须奇秀,衬托山石的古韵,当山体较大气势向上时,峰尖不宜植树,这样会压住山的气势,山腰的林木也不宜枝叶过于茂密,选针叶树种且枝干稀疏挺拔者适宜;若以林木为主景,应选小巧玲珑的衬托林木之生动。绘画作品中常见山石与松桧、竹子或老梅搭配。

山水画中植物与水体时,常见的题材即溪畔植柳。岸边柳树常以列植方式绕堤一圈,中间不杂植其它树种,南方地区也有和桃花配置的。树底配置芦苇之类水生植物,才能尽显柳树的疏朗韵致。文征明的绘画很多反映了江南古典园林的内容,《浒溪草堂图》(图13)描写的草堂会客的情景,画面上水边坡岸植柳,坡岸线曲折婉转,植物高低错落,有远近分层,且水边植物多疏朗韵致,少见浓密大树。对比太子湾公园水边植物的处理,也是如此,以枝干分明的乔木列植,植株间隙得当,光照可以射到水面,整体环境清幽但不闭塞(图14)。

图13　浒溪草堂图 明 文征明 (图片来源:《中国传世　　　山水画》

图14　太子湾公园

4结语

本文在山水画论解读、山水画作分析和对现存传统园林的实地调研基础上,梳理分析了传统山水画论中植物位置经营的相关内容,通过山水画中的构图原则来研究植物要素的位置经营、植物与其它造园要素之间的关系处理、植物要素的姿态选择等具体问题,从而找出山水画论与植物造景之间的逻辑关系,以画论——画作——实景的模式阐述,通过构图原理的手法解释园林植物造景,希望将画论与园林植物造景实际工作衔接做铺垫,从而探讨复兴中国园林传统营境式设计的的可能。

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Managing Position -- Study on the Relationship Between Landscape

Painting and Plant Landscaping

Gao Wei,Zhou Yun

(CollegeofForestryandLandscapeArchitecture,SouthChinaAgriculturalUniversity,

Guangzhou510642,China)

Key words:theory of Chinese landscape painting;plant landscaping;managing position