论音乐结构中节奏形态与音乐张力度的关系

郭丽蒂

【摘 要】在时间范畴的意义上，音乐是流动的艺术，音乐语言以其自身特有的方式来表达人类的思想情感；在空间范畴的意义上，人们常用流动的建筑来形容音乐，因为音乐隐含着建筑的结构性底蕴。本文主要探讨了音乐结构与音乐表现力之间的联系，以便能更深入地认识、理解音乐。

【关键词】音乐结构；节奏形态；张力度

中图分类号：J604 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0075-01

音乐分为单声部与多声部。单声部音乐只有一个旋律声部，像民歌、童谣等多为单声部音乐；多声部音乐由多个旋律声部或以旋律加和声的方式出现，主要分为三种类型：复调音乐、主调音乐、支声音乐。本文主要探讨多声音乐条件下主调音乐所呈现出的音乐结构与音乐张力度之间的关系。

一、音乐结构与音乐张力度的关系

音乐结构也称为曲式结构，即音乐作品中各部分的相互关系和整体的结构逻辑。贾达群在《结构诗学》一书中提到：“音乐结构是承载具有诗化意义寄托的音响逻辑形式。”

（一）《春舞》整体结构中节奏形态与张力度的关系

整体结构是指乐曲的完整结构，是乐曲的一级曲式结构。钢琴作品《春舞》中的一级曲式结构为复三部曲式，由呈示部、三声中部、再现部三个部分构成。

呈示部是主题乐思的初次陈述，带有抒情性音乐情绪特征。左手伴奏音型的核心节奏型为切分节奏，具有典型的新疆舞曲音乐节奏特征，与绵长甜美的主题旋律形成对比，将主题衬托得灵动而富有生机。

三声中部与呈示部在音乐情绪上的对比十分强烈，音乐炽热奔放。节奏方面主要应用大量十六分音符均质性的节奏及其托卡塔手法，来构建营造热烈欢乐的场面。

再现部宁静美的主题再次出现，通过音区的变化不断地强化巩固音乐主题，营造出余音绕梁、萦绕不尽的韵味。

（二）《春舞》次级结构中节奏形态与张力度的关系

1.呈示部中节奏形态与音乐张力度的特征

引子部分左、右手声部呈现出支声对位的特征，两个声部的节奏几乎是完全同步的，在重拍、强拍上予以强调的切分音实为主题核心节奏型的先现。整个引子部分的音乐优美柔和，线条感强烈。

呈示段是由abab型四个乐句构成。在旋幅关系上，第一乐句音高材料呈上行特征，第二乐句为下行，因而两个乐句在语调上形成呼应关系，且节奏组合完全相同。第三、四乐句为前两乐句的变化重复关系，旋律作加花装饰。

对比中段由四个乐句组成，调性转入D大调，与呈示段形成调性色彩的对比。右手旋律在节奏形态上呈现出小切分节奏、大切分节奏的组合，打破了规律的节奏律动关系。同时，在声部安排上，左右手声部安排明显增加，音响丰满，音域宽广。和声序进主要强调属功能的持续，规避主和弦的出现。因而，节奏形态、声部安排、和声进行、调性布局共同推动着乐曲的发展，使得中段的动力性大大增强。

再现段为变化再现。与呈示段相比，该段落左手织体未发生改变，右手主题旋律变化不大，主要以八度增厚，并附加旋律装饰声部。在乐段结束处增加以快速均值性的反向音阶式音型为中部作铺垫。

2.三声中部节奏形态与音乐张力度的特征

该乐曲的三声中部是单二部曲式结构，由两个对比乐段组成。两个乐段调性分别转入降B大调、A大调。

第一乐段旋律中，动机节奏为前八后十六节奏，此节奏让旋律呈现出轻盈欢快，富有弹性的舞曲音乐风格。乐段开始的左手伴奏音型为纯五度音程，节奏先以四个均值关系的四分音符节奏进入，随后将其节奏增快一倍，从而提升音乐的张力度。后两个乐句，左手伴奏音型变为音型化低音加三度音程，但均值性的八分音符节奏律动关系未发生改变；右手旋律声部加入以快速十六分音符的折转式音流，及其音阶式下行级进。均值性的节奏安排使该乐段音乐动力性增强。

第二乐段在前一乐段的基础上，音乐动力性进一步增强，音乐的张力度不断提升，将音乐情绪推向了高潮。该乐段节奏上与第一乐段相比律动速度增快一倍，以均值性的十六分节奏为主。左右手声部增加，以音程以及和弦的形式出现。左右手音域跨度宽广。因而，该段音乐张力度在节奏、音区、声部各要素的烘托下达到该作品的最大值。

3.再现部节奏形态与音乐张力度的特征

再现部为缩减再现，是呈示部的变化再现。与呈示部相比，其节奏、旋律并无过多变化。音乐的张力度通过节奏的放缓、力度的减弱等因素逐渐倾弱。

三、结语

综上所述，钢琴作品《春舞》的音乐张力度总体呈现出弱、强、弱的变化关系。主要由节奏形态、声部关系、和声进行、调性布局等音乐要素呈现出来，其中节奏形态是该作品推动音乐张力度变化最重要的要素，与音乐张力度的变化相辅相成的对应关系。

参考文献：

[1]贾达群.结构分析学导引[J].音乐艺术，2004（01）.

[2]贾达群.结构诗学[M].上海：上海音乐学院出版社，2009.

[3]黄媚莹.钢琴教程（四）[M].重庆：西南师范大学，2000.endprint