乡村大隐裴振江

刘艳菊

裴振江，77岁，沧州市肃宁县人。从小痴迷绘画，毕业于合肥市文化馆开办的业余美术训练班，而立之年创作的巨幅油画《毛主席永远和我们在一起》至今悬挂在安徽省博物馆。出于照顾家庭的需要，他调回肃宁，为维持家庭生计而承接了大量商业性绘画工程。表面上他与美术界“脱节”了，其实他对艺术的热爱从未减少过一分。如今，受肃宁县委宣传部委托，他正在创作表现肃宁解放的大型油画作品《擂鼓克肃宁》，他的热情与才华，有了又一次绽放的机会。

裴振江的画室位于肃宁县西付佐村村边，茅室土阶，矮小逼仄，说是一间柴房应该更确切些，这还是向村里乡亲借用的。画室里光线晦暗，拥挤杂乱，再多踏进一只脚都无处安放。裴振江蹲在地上，把手伸进炉子里暖暖，顺手拽过他的旱烟末子，拿纸条卷一支小喇叭筒就抽起来。呛人的烟气里，他注视着画布在沉思，为纪念肃宁解放而创作的大型油画《擂鼓克肃宁》轮廓初显。

生为画狂

77岁的裴振江容颜苍老，迟缓沉默，粗衣粗茶，然而他才艺满怀。他喜欢绘画，喜欢音乐、京剧，也喜欢朗诵。他演出过话剧，搞过舞台布景，拉过小提琴……他喜欢文学，尤其是外国文学，各大家的代表作几乎都浏览过，巴尔扎克、司汤达、大仲马 、莫泊桑、罗曼·罗兰……

裴振江幼时即好画，母亲是乡村里极难得的识字又有见识的女子，从不限制他的信笔涂鸦。十三四岁的时候，他在付佐集上看见有人把人名写成艺术字卖，很是惊奇，在旁边用心观察，回去自己学着画，也到集上摆摊儿卖。那时，就有一颗艺术的小种子埋下，只是在等待适合他成长的土壤。

1952年他高小毕业，是村里唯一一个考上县中学的学生，因为迷上村里说书艺人说唱的西河大鼓而休学。父亲把他送到合肥一个表叔家，通过表叔的安排，去了合肥矿山机械厂当工人。合肥是省会城市，街头有很多画室和电影院，当他看到电影海报上画的人跟真的一样，很是震撼，后来知道这种画叫西画。裴振江着了迷，工余总跑去街头画室看画，天黑下来也浑然不觉。

恰巧1956年合肥市文化馆开办业余美术训練班，裴振江就报名参加了。在训练班学了三年，没有缺过一堂课。1964年，他调到厂工会任宣传干事，写大标语，画大型宣传画。他的艺术才华有了用武之地。

在合肥期间，当地文化部门经常邀请一些美术大家去合肥搞讲座，裴振江积极参加，他印象最深的是韩美林、柳新生和大名鼎鼎的李苦禅、吴冠中等，听大家讲座，看大家现场作画，对于一直想进专业院校学习又一直未能如愿的裴振江来说，是多么需要的营养啊！

在合肥，由于没有家庭的干扰，他的业余时间都用在绘画上，技艺日渐提高，画风日趋成熟。从1964年开始，他结合党的方针政策创作的宣传画多次获奖，并由安徽人民出版社出版，1972年他创作的巨幅油画《毛主席永远和我们在一起》，选登为《安徽文艺》封面，并被收藏在安徽省博物馆……

“艺术范儿”的背后

人若多才艺而有思想，行为和处境便往往异于常人，比如裴振江，外表像极了拾荒老人。不理解的人，戏称其有“艺术范儿”。其实，貌似很酷的艺术范儿背后，又有着几多辛酸！

1958年，安徽艺术学校建校招生，合肥文化馆决定保送裴振江，但正赶上工业“大跃进”的大气候，作为骨干，厂领导坚决不放他走。对一个崇尚艺术的人来说，再没有比艺术前途被扼杀更致命的打击了。裴振江气极，离厂出走，当了7个月的盲流。在表叔的劝说下，不得不又回到合肥，在全厂职工大会上做检讨并接受处分。

一个脾性相投的女子，极喜爱音乐，对他说：“你要是会拉小提琴就好了，你拉，我唱，多好！”为了这句话，他立刻去学。他拉，她唱，钟期既遇，奏流水以何惭？然而，他还是放弃了，回到老家，与“父母之命”的那个她，结为柴米夫妻。那段与艺术相通的恋情从此终了。

婚后，母亲年迈多病，需要有人照顾，孩子们也陆续出生，妻子一个人在家忙不过来，在队里挣不到工分，日子难以为继。于是他想办法调动工作，调不回肃宁，离家近点也好啊。顾不得级别待遇对等，与天津一个搬运工对调了工作。

初到天津，笨重的体力劳动，刺鼻的化学气味，脏乱的工作环境，周围人的鄙视，使他悔不当初。合肥美术界的老师们为他深感痛惜，多次写信给天津美术界的同仁，极力举荐裴振江，也因为裴振江自己在无比苦累的环境里依旧怀着对艺术的热爱，他开始被天津美术界所接受，局面也逐渐打开。

除了工作境遇的苦累，还有家庭的拖累。父母去世，妻子在家带着三个孩子无法度日，也去了天津，她娘儿仨因为没有户口，买不到粮食，仅仅靠他的工资，又养不活她们。不得已，他养过鸡，去塘沽海边捞过鱼虫子，去市里农贸市场卖过鸡蛋……

他何尝不想多搞一些创作参加全国性的美展，但是，他往往刚有点创作灵感，就被家庭琐事打断，以至于很多年，他与美术界脱节，他说：“为了挣点现钱，我堕落了！”

在尘埃里开出花来

诗和远方总是与生活里的苟且撕扯不清。凭你把艺术看得怎么高尚，也还是要想尽一切办法生存。

1984年秋，裴振江回到肃宁，由于他已是工人身份，职称一直未能落实，境遇很窘迫。而子女渐长，该结婚的、该上学的，家里没有房子，没有钱。裴振江不得不想办法挣钱。

他一开始给结婚聘女的人家画彩镜，骑自行车驮十二面硕大的彩镜走几十里地去饶阳尹村集上卖，是技术活，更是力气活。后来他给人们画影壁墙，画一面墙可以挣十块钱。镜画、影壁墙的需求多是农村，乡民们大多不懂画，但是他们既出了钱，就得迎合他们的口味。有一次去蠡县画影壁，主家非得让他在远景的小河里画上一条大鱼。本就是远景，河流已是弯弯细细，即便是河里有鱼，也大不了啊。但是主家说了，集上买小葱还得饶上一绺呢，不画不给钱。为了拿到十块钱，他哭笑不得地照办了。即便拿到了钱，也觉得自己作践了艺术。

一次，裴振江去蠡县扈家营画影壁墙，傍晚大雪，他揣着主家给的十块钱，深一脚浅一脚地摸索着往回走，一路走一路摔跤。摔一跤，先摸摸兜里的十块钱还在不在。一路跌跌撞撞，那十块钱也不知道摸了多少次。

年复一年，走村串户，他干过数不清的活儿，却没有挣到多少钱。他为人敦厚，在价格上从不与人计较，有许多工程都是低于别人的工费。他精益求精，经常有这种情况：为了把一幅画画得比较理想，他不惜花去大量的精力和时间调整修改，待到自己满意了，才猛然想起对方给他那个过低的价格。

尽管一直在为生存奔忙，裴振江内心却也小有欣慰，自己始终在美术的范畴内没有离开太远，但凡艺术才能有一点盛放的机会，对裴振江来说也是安慰。

除了画彩镜，画影壁墙，他还承接古建绘画。他承建的师素庙，所有雕塑、壁画、彩绘装点，都是他自己设计、创作、完成。农历正月十五、三月十五，乡民们从四面八方涌到师素庙行香，纪念医圣刘完素。每当看见那些善男信女们对着自己亲手塑建的雕像膜拜叩首之时，裴振江就会躲在暗处滚下热泪，他对自己创作的艺术品可谓爱之深、感之切！

合肥、天津、肅宁，城市三十年，农村三十年，他身上有城市的文明，也有农村的痕迹。他没有机会进入高等专业院校，他的作品，没有拍出过昂贵的价格，但几十年来，他散落在社会的画作数以千计，数量之庞大，形式之多样，内容之广泛，在画界实不多见。也许，他的画在美术这个大花园里不过是些微不足道的小花，没有艳丽的色彩，没有诱人的芬芳，但它们贴着地皮默默开放，散发出缕缕幽香……

创作《擂鼓克肃宁》

2015年，肃宁县委宣传部副部长袁树凯慕名找到裴振江，邀请老人创作一幅大题材的油画《擂鼓克肃宁》，一方面作为纪念肃宁解放的代表性艺术作品，另一方面作为文献纪录片《平原丰碑》的拍摄素材。他郑重地接受了这个邀请。

肃宁是革命老区，1944年9月解放，是当年冀中军区解放的第一个县城。解放肃宁战役是一场奇特的战役：肃宁百姓自发地将一百余面大鼓抬上战场，为八路军擂鼓助战。解放肃宁战役打了十九个小时，鼓声也整整响了十九个小时。《擂鼓克肃宁》就是要把这宏大热烈、激动人心的场面表现出来。

显然，大场景，大气势，这幅画难度不小，对裴振江是一次全新的挑战。裴振江的老妻，为了支持他，脱掉棉衣，挽起袖子，不厌其烦地给他摆姿势，做动作;小孙子拿着手电，不时地变换着光的方位。在他们的协助下，裴振江拍了不少照片，记录人在用力时骨骼、肌肉的贲张状态，为画画做准备。

如今，这幅画轮廓初显。晚上一个人的时候，裴振江凝视着画面，仿佛置身于1944年8月的那个夜晚……斗志鼓荡在心里，慷慨而悲壮。进入创作状态的裴振江常常忘了时间，忘了自己，一画就是一个通宵。这么多年，他觉得自己终于有机会为家乡留下一点真正有意义的东西了。