古筝演奏作韵技法的传统表现与当代运用

2016-01-06周春蕾

戏剧之家 2015年22期

关键词：天水潮州古筝

周春蕾

（天水师范学院甘肃天水 741000）

古筝演奏作韵技法的传统表现与当代运用

周春蕾

（天水师范学院甘肃天水 741000）

古筝是我国特有的一种弹拨乐器，在不断的发展与演变中逐渐形成了自身独特的民族韵味，其“揉、吟、颤、滑、按”等作韵技法已经成为古筝演奏中最为显著的审美特征。在社会不断变化发展的今天，古筝传统的左手作韵技法出现了不同程度的流失，成为了我国艺术保护工作中的重要内容。本文在介绍古筝演奏作韵技法传统变现的基础上，对古筝在当代的运用进行了梳理，以期促进古筝演奏的可持续发展。

古筝演奏；作韵技法；传统表现；当代运用

作为我国古老的弹拨乐器之一，古筝已成为我国古典音乐中不可缺少的一部分，其独特的左手作韵演奏方式成为其与其他乐器演奏最大的不同，更是为其增添了更大的艺术魅力。“左手是古筝的魂”，这句话充分体现出了古筝演奏技法的独特性，左手按弦润色与右手弹弦发音相结合的演奏方式，使得古筝的风格千变万化。然而，在现代音乐不断发展的当下，古筝的发展受到了强烈的冲击和挑战，如何将古筝的传统作韵技法在当代中实现运用和传承已成为传统音乐发展中的重要内容。

一、古筝演奏作韵技法的传统表现

（一）传统作韵技法。古筝在传统演奏中逐渐形成了“右手主声、左手主韵、以韵补声”的实际特点，通过左手按住琴弦来改变乐音的高低起伏和抑扬顿挫变化的效果，让人感受到音韵的多变，实现意、弦、音、指、韵的完美融合。传统的左手作韵技法主要分为吟、按、揉、颤、滑等几种，在具体的演奏中需要演奏者的左手在距离雁柱左侧10—15cm的地方，用中指、食指和无名指同时按住筝弦，通过改变琴弦的张力来控制音高的变化程度。需要注意的是，手指在按弦的时候要尽量地自然弯曲，呈弧形，手指的末端小关节要撑住，且手腕要略低于手背。

（二）筝派筝曲作韵特色。古筝在其不断的发展过程中逐渐形成了风格迥异的音乐派别，其中秦筝风格的音乐大噪一时，广为流传，本文主要对浙江筝派和潮州筝派的作韵特色进行介绍：

浙江筝派起源于杭州地区，却在上海广为盛行，最早的历史可以追溯到明代，以“弦索十三套曲”和“江南丝竹”为源头，代表作包括《高山流水》《三十三板》《将军令》《月儿高》等。演奏时注重右手，并在左手作韵时呈现出快速点滑的特点，使得音调极短促的实现升高和降低，表现出淡雅、含蓄、清新的风格特色。

潮州筝派因其在演奏时有较多变奏而自成一派，主要来源于潮州的弦诗乐，其筝曲的调式包括“轻三六”、“反线”、“活五”等，代表曲目有《龙船调》《粉红莲》《秋思曲》《一点红》等。潮州筝派在演奏上对右手的指法要求较为简单，左手在曲目中占了较大比重，有时需要双按以达到“一音三韵”的效果，使得旋律呈现出色彩丰富、音色柔和的特点。

二、古筝演奏作韵技法的当代运用

随着时代特色和生活气息的加入，传统古筝演奏的作韵技法在当代实现了不同程度的运用，下面主要以其缺失和继承两方面进行分析：

（一）作韵技法的缺失。在当代古筝新作品的创作当中，右手技巧实现了极大程度的创新和应用，而左手作韵技巧的运用却相对较少。例如筝曲《筝谭诗集·第二集》中的《华丽》一曲，最开始就是49小节的连续双手十六分音符的快板弹奏，加之39小节的从突快到稍慢的过渡，其中运用了小撮、刮奏和琶音等常见指法，其后面的乐段较为短小，使得左手从头到尾都是和右手一样在琴码的右侧进行演奏，只是在乐曲快要结束的时候才有几个象征性的“揉”和“按”，因此基本上不存在左手作韵的机会；再如《龙风》一曲中，只是在中间的段落处捎带了几句需要滑音技巧的乐句，其余都是快速的琶音。

（二）作韵技法的继承。古筝传统的左手作韵技法在当代的应用主要体现在按音上面。例如赵登山所创作的《铁马吟》中，巧妙地运用了左手作韵的技法，通过制造清脆悦耳的音调来表达出屋檐上悬挂的铁马迎风起舞的淡雅气氛；再如曹东扶创作的《闹云霄》，其中实现了河南特有的“回滑音”和“密摇滑颤”等作韵技法，渲染了元宵佳节的热闹氛围。最需要提及的就是何占豪先生所创作的《临安遗恨》，与其他作品不同，这部作品在演奏过程中并不运用转调和夸张的打击效果来表现主题，而是立足于传统的作韵技法来塑造岳飞的英雄形象和心中壮志未酬的遗憾。