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做嫁衣,就做最美的嫁衣
——记人民美术出版社书籍装帧设计家曹洁

2015-12-24阳/

连环画报 2015年10期
关键词:人民美术出版社书籍装帧设计

林 阳/

做嫁衣,就做最美的嫁衣
——记人民美术出版社书籍装帧设计家曹洁

林 阳/

曹洁,人民美术出版社编审,中国美术家协会会员,中国出版工作者协会装帧艺术研究会理事。毕业于苏州美术专科学校中国画系,1951年调入人民美术出版社,从事书籍装帧工作。她参与装帧设计的《苏加诺总统藏画集》获得1959年莱比锡国际书籍艺术展览会金奖;她装帧设计的《宋人画册》获得1989年莱比锡国际书籍艺术展览会金奖;《新波版画集》获得1979年第二届全国书籍装帧艺术展览整体设计奖;《中国历代绘画故宫博物院藏画集》获1991年中国优秀美术图书奖特别金奖;《宋元明清缂丝》获得1991年中国优秀美术图书奖金奖。1995年获国务院突出贡献政府特殊津贴。

1931年,曹洁出生在苏州一个书香家庭,家里不富裕,但书很多,她祖父是开书画铺的,父亲的古文和书法都很好,在上海教书。曹洁从小养成读书的习惯,她喜欢读叶圣陶和丁玲的书。父亲有重男轻女的思想,所以,曹洁小学毕业,家里就不让她继续读了。于是,曹洁在家里自学,后来喜欢上仕女画,临摹了四年。

抗战胜利后,苏州美术专科学校复校,曹洁想去学习,家里不同意。十五岁的曹洁背着家里去考试,考上了。得不到家里的支持,没有学费,曹洁一年级时在街头摆饭摊赚钱付学费,做好一锅饭,炒几个菜,卖给拉人力车、做苦力的人。

曹洁学习努力,第二年因成绩优异跳级,从一年级直接跳到三年级。学校副校长胡粹中知道她的困难后,给她减免学费,还介绍她去苏州纯一中学附小教书,半天上课,半天教书,勤工俭学。

别看曹洁年龄小,个子瘦小,可她教的课非常受学生欢迎。学校里有一个大花园,她常带着学生去花园里写生,曹洁与他们一起成长,她用薪金买笔、买纸和生活用品。看到学生没有什么书读,曹洁和哥哥一起,居然办起了图书馆,名曰“穷光图书馆”,地点在苏州中山堂。她开图书馆不赚钱,将自己家里的书拿出来,让穷学生也有书读。

苏州美术专科学校每年都要搞展览,只有曹洁画工笔仕女,她画的仕女生动传神。当时学校是荣毅仁家族资助的,荣家人很喜欢曹洁的画,学校每年就将曹洁的画当作礼物送给荣家。

曹洁接触的人中,有中共地下党员,那些进步思想影响着曹洁。1946年,因李公朴、闻一多被国民党特务杀害,曹洁和学生一起上街游行。因为此事,许多同学被开除。曹洁虽然没有被开除,但不再减免学费了。老师劝她,没被开除就是幸运的,学费由老师垫付。开学后,曹洁通过教书,还上了学费。

1949年,苏州解放,曹洁在解放后三四天就参军报到了。那是解放军第三野战军十兵团。她先在文工团,主要是画领袖像,画朱德、毛泽东、刘少奇等。因为她画得好,不久调到新闻美术队。但由于她的身体不适应,大病一场,部队开拔时,她还躺在病床上。

过了不久,苏州社会教育部的解放军让她到苏州第一文化馆工作。这是一段快乐的时光,她很投入工作,画了许多招贴画,还负责妇女工作,组织街道妇女写黑板报。

1951年6月,曹洁调到北京时,人民美术出版社还未正式成立,曹洁到人民美术出版社筹备处报到,筹备处的负责人是邹雅。对于曹洁而言,那时条件很差,工资比苏州低,没有房子,只能住在仓库里。

曹洁到人民美术出版社,看到许多画家在创作,她也想画画,但出版社交给她的任务是设计,一切要从头学起。陈允鹤是设计组组长,他让曹洁从学写仿宋字开始。曹洁很快掌握了美术字体的书写,并尝试设计一些宣传画。邹雅征询她的想法,并对她的设计方案进行鼓励,这对于刚刚从事设计的曹洁来说,有了新的创作动力。

黄苗子对她的影响也很大。黄苗子常常到设计组,有时在那里写作。后来黄苗子被打成“右派”,他不让曹洁和他说话,即使一起坐二十四路公交车,也是一样,怕连累她。黄苗子告诉她,做装帧设计,必须学会搜集资料,搞设计不能只看当代,也要看古代,传统的都要学,先做杂家后做专家。

《苏加诺总统藏画集》是人民美术出版社1956年接到的国务院下达的出版任务,人民美术出版社抽调了最优秀的编辑设计队伍,邵宇挂帅,由曹辛之担任书籍装帧组组长,曹洁参与了这套享誉世界的图书的装帧设计工作。

1959年,人民美术出版社决定参加德国莱比锡国际图书艺术博览会,让曹洁重新设计《苏加诺总统藏画集》,曹洁选择封面用羊皮雕刻冲压,这样的技术在当时的新中国几乎是没有做过的。得知上海有这样的师傅能完成这样的技艺,曹洁便去了上海。她和上海的师傅一起试验了三个月,反复的雕刻、冲压,终于圆满地完成了预定的计划。《苏加诺总统藏画集》在1959年德国莱比锡国际图书艺术博览会获得金奖,这也是新中国第一次获得国际图书金奖。

在人民美术出版社工作期间,曹洁装帧设计了许多图书。

《芥子园画传》,简洁大方,一目了然,一版再版。直到今天,人民美术出版社出版的《芥子园画传》,仍然延续着这个风格。这套书的设计,曹洁抓住了读者的心理需求,突出技法书的特点,字大,醒目。“芥子园画传”五个书法字体撑满全书,留一个字的地方用红字表达每本书的不同。底色用元书纸的颜色,符合学画人的记忆识别。她说:“我设计的东西一定要有中国气派,民族风格。我要坚持!”

《古元木刻选集》是曹洁设计的代表作。曹洁很有个性,她看中的道路,往往希望一直走下去。她在人民美术出版社那些年里,木刻画册占有一定位置,数量也多,像她设计的《新波版画集》,还有一本特点突出的《解放区木刻》,《解放区木刻》封面以木板作底,有仿真效果。曹洁在设计《古元木刻选集》时,力求出新意,她反复修改了三次,在邹雅的支持下,设计出新的感觉。粗黑的字与框,视觉冲击力强。底纹用灰色粗布料,雅致有趣,主题鲜明。我以为,这本书的设计一定是曹洁很喜爱的。

《君匋书籍装帧艺术选》,出版于1963年,曹洁一定是带着强烈的感情色彩设计的,钱君匋、陶元庆、司徒乔等书籍装帧设计家都是她所敬佩的,他们是鲁迅的追随者,也是书籍装帧的实践者。这本书的封面,充满了书卷气息。钱君匋是著名的书籍装帧设计家,也是著名的篆刻家、画家。这本书采用冷灰色作底,左边是汉像砖的元素,右边将书法字体“君匋书籍装帧艺术选”放在灰格中,留下一个格,放红色的印章,将印章放大,以求视觉的一点冲击。封面简洁,一件美丽的嫁衣。

《竹林七贤画像》也沿用了中国元素,汉像砖作底,突出其粗砺,中间三分之一处,干净的灰地,汉隶字体书名,古色古香,让人印象深刻。需要说明的是,曹洁不仅设计封面,内文设计也是她考虑的,这本书的内文,竖排、上图下文,疏朗有致,使阅读更加愉悦。

《西汉帛画》是曹洁设计的又一个高峰,在书籍装帧界颇获好评,1972年由文物出版社出版。当时文物出版社归人民美术出版社管理,这本书就交给曹洁设计。西汉帛画是长沙马王堆出土文物中最为珍贵的,也是我国帛画中的精品。这样绝顶的艺术品,如何配上好的设计,让曹洁激动不已。在设计时,曹洁恰恰避开了各种高档的材料,只是用朴素的辽阳纸板的本色做封面外套,用出土棺木图案做底纹,朴素大方。银色的云纹,汉简的字体,封面雅致优美,既有古代的文化气息,又有现代的时代感。

《宋人画册》是人民美术出版社的重点图书,内容是北京故宫博物院收藏的宋代绘画一百幅,全部彩色印刷。为了参加国际书展,出版社组织了一个设计团队,并放心地交给曹洁负责。这本书出版于20世纪80年代末,恰逢曹洁设计生涯的高峰。此时的她,已经开始摒弃复杂的设计理念,这本书设计上更简约,更大气,真正体现了书籍装帧的最高境界:设计是为了看不出设计的痕迹!除了常规的设计外,曹洁在封套的字体色彩上下了功夫,粉绿或称石绿,这不是在设计界常见的色彩,因为一旦偏色,会让人感觉俗气,但曹洁坚持用色,并在印刷厂盯着印刷,保证不偏色,达到了出奇的效果。这套书获得1989年莱比锡国际书籍艺术展览会金奖。时隔三十年后,第二次获得世界书籍装帧国际金奖,这也是对曹洁的褒奖。

曹洁对书籍装帧艺术有特殊的情感和体验,她保持自己的特色,为中国书籍装帧艺术描绘了一道亮丽的风景。

曹洁说:“大家都说装帧是给他人做嫁衣,可是你要知道,这是嫁衣啊,你要做出最美的嫁衣才行!”这是曹洁的心声,她也是如此实践着。连环画出版社

出版盒装四十开平装本连环画套书《庆祝西藏自治区成立五十周年优秀连环画选辑》(藏汉文),该套书精选二十册表现西藏题材的连环画,书目是《松赞干布》(杨文仁绘)、《文成公主》(窦世魁绘)、《霍岭大战》(尼玛泽仁等绘)、《邦锦美朵》(韩书力绘)、《猎人占布》(韩书力绘)、《卓玛找雨神》(张文忠绘)、《不准出生的人》(诸韬绘)、《嘎拉渡口》(吴志明绘)、《日出之前》(高山绘)、《青蛙骑手》(马程绘)、《古茜与德茜》(华三川绘)、《会说话的琴轴》(韩书力绘)、《被出卖的女儿》(马程绘)、《农奴戟》(三册,赵兵凯等绘)、《雪山恩仇记》(关庆留绘)、《门巴将军李素芝》(周申绘)、《人民公仆孔繁森》(周建国等绘)、《五彩路》(韩伍绘)。

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五十开盒装精装本连环画《戏曲故事画库》出版第二辑,书目是《对绣鞋》(陈光宗、李成勋绘)、《羚羊锁》(吴光宇绘)、《三进士》(郑鸥绘)、《张廷秀私访》(王仙圃绘)、《廉吏风》(陈丹旭绘)。

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以五十开精装本形式出版新创连环画套书《江湖奇侠传》第一册《赵家坪恩怨》(倪春培绘)。

出版五十开精装本《岳传故事》连环画《双锤何元庆》(汪剑虹等绘)。

上海人民美术出版社

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黑龙江美术出版社

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小林/供

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