金湘歌剧咏叙调《我的情，我的魂》结构上的情感深化

马 琳

（华南师范大学音乐学院， 广东 广州 510006）

金湘歌剧咏叙调《我的情，我的魂》结构上的情感深化

马 琳

（华南师范大学音乐学院， 广东 广州 510006）

咏叙调《我的情，我的魂》是一部曲式复乐段结构，通过乐句小节数的增加、旋律走向的上升、演唱音域的扩展推动剧情发展，表现情感的深化，第一乐段表现的是“我的情”，复乐段表现的是“我的魂”。

金湘；《我的情，我的魂》；复乐段

金湘歌剧《热瓦普恋歌》是一部表现新疆维吾尔族人民爱情故事的作品，编剧为金湘和李稻川，导演为李稻川，由中央歌剧院乐团有演。“金湘是中国当代严肃音乐创作领域的代表性作曲家之一，其作品时代特色鲜明，具有强烈的艺术感染力，引起许多学者的关注。”[1]第二场第一首歌曲《我的情，我的魂》是男主角塔西瓦依的咏叙调，在唱段中加入了群众的独白。“《热》剧的问世，既为中国歌剧舞台奉献了一部力作，也标志着金湘在歌剧创作上的又一个里程碑。”[2]

一、咏叙调《我的情，我的魂》剧情简介

《热瓦普恋歌》第一场讲述了女主角阿娜尔古丽和男主角塔西瓦依的感情遭到老爷于素甫的反对，老爷一气之下砸烂了陪伴塔西瓦依多年的热瓦普。在第二场第一首歌曲咏叙调《我的情，我的魂》中塔西瓦依唱出了他对这把热瓦普的热爱。第一乐段塔西瓦依的歌词是“父亲从爷爷手里接过了你，临终前他又将你交给了我，咱俩相依为命经受苦难流浪四方咀嚼人生。”复乐段的歌词是“如今你碎成（哦）万片，（哦）碎成万片，（哦）我的热瓦普（哦）我的热瓦普，我的爱我的恨我的情我的魂（哦）（哦）。”

二、咏叙调《我的情，我的魂》曲式结构

咏叙调《我的情，我的魂》是一部曲式复乐段结构，共有57个小节，由前奏、第一乐段、复乐段和尾声构成（表1）。“复乐段是一种特殊的结构。复乐段的‘复’，为重复或复合的意思。它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量；又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。”[3]复乐段“也可以说它是单乐段反复的特殊处理，在调性上比单乐段的单纯反复更富于动力，因而也同单乐段的反复一样同属于乐段却又不等同于乐段。”[4]

表1 咏叙调《我的情，我的魂》曲式结构

前奏有11个小节，由4/4拍的拍号开始用震音在小字组和小字一组演奏了一个四拍的和弦，第二小节拍号变为3/4拍，高音声部在b音上演奏了两拍后演奏了一个由a音、b音和a音构成的三连音，低音声部从第二拍开始演奏了两拍由E音和e音构成的八度音程，之后这一小节重复演奏一次。前奏的第9小节开始加入了内声部用b音和e1音演奏三拍，高音声部休止半拍后由a1音开始连续下行级进一直到11小节的f音之后向下小跳到d音前奏结束。

第一乐段由三个乐句组成，a与b句是对比句法，b与b1句是平行句法。旋律声部大多用的是八分音符、四分音符或三连音的节奏型，器乐部分运用了前奏部分的节奏型，不同的是将前奏部分高声部的节奏型移到了低声部，而前奏部分低声部的节奏型在第一乐句器乐部分的高声部演奏。

复乐段也是由三个乐句组成，旋律部分的音域比第一乐段扩展了一个八度，器乐部分在最下方声部加入了长音的演奏。相比第一乐段，此段在旋律、歌词、器乐部分都更加丰富，音域的扩展、音符时值的延长等一些变化再现是为了将咏叙调歌唱的情感更加深化。

三、咏叙调《我的情，我的魂》结构上的情感深化

咏叙调《我的情，我的魂》a句从第12小节的第二拍开始，共4个小节，由e1音同音反复演奏两次之后休止半拍下行级进到d1音再上行级进回到e1音同音反复演唱两次，休止一拍半后上行级进到f1音后同音反复演唱两次再休止半拍，之后下行级进到e1音演唱半拍后上行级进回到f1音同音反复演唱三次第一乐句结束。此句以同音反复为主，“这种重复音可快可慢。在慢的时候，它们的活泼性是较小的，不表现外出的或回返的情感，只表现一种单调的死寂。”[5]此处同音反复表现了塔西瓦依惆怅、悲伤的心情。

b句从第15小节的最后半拍开始（例1-a），共5个小节，在f1音上演唱半拍后上行级进到g1音演唱一拍半，休止半拍后接着一个三连音的节奏型，三连音的第一个音休止从第二个音开始演唱，由e1音连续上行级进到g1音，g1音演唱两拍后向下小跳到e1音用三连音的节奏型上行级进演唱，第18小节在ba1音上演唱两拍后休止半拍之后下行级进到g1音上演唱了半拍，接着上行级进回到ba1音上演唱了一拍半再下行级进到g1音演唱半拍后连续上行级进一直到b1音上演唱两拍结束。此句旋律不断向上发展，每一个乐汇音符数量在逐渐增加，表现了塔西瓦依逐渐沉重、悲伤的心情。

b1句变化重复b句，节奏型与音符走向与b句类似，但音域拓宽。b1句共8个小节，从a1音开始演唱半拍后上行级进到bb1音演唱一拍半，之后向下小跳到bg1音演唱半拍后连续上行级进到c2音演唱两拍，接着是一个由bb1音、c2音和bb1音构成的三连音，第23小节用不同的歌词将第22小节的音重复演唱一次，第24小节在bd2音上演唱两拍后向下大跳到bg1音接着用四个十六分音符连续上行级进到bd2音演唱两拍后向下小跳到bb1音演唱一拍再向上小跳到d2音演唱六拍结束。b1句延续了b句的悲伤情绪，但节奏更密集、歌词量增加。

例1 咏叙调《我的情，我的魂》复乐段的情感深化谱例

第二乐段a1句与第一段a句均为4个小节，都从同音反复开始，但由a1句将a句的起始音降低了大二度，由e1音变为了d1音。另外，a句结束在f音，而a1句结束音降低了大二度，结束在be1音。此句通过开始音和结束音比a句降低大二度，表达出相对第一乐段更低落的情绪。

第二段b2句变为6小节，比第一乐段b句增加了一小节（例1-b），b2句与b句都是从f1音开始上行级进演唱，连续级进到a1音后休止半拍再从g1音开始演唱，b2句结束在c2音上，比b句的结束音提高大二度，由此情绪上更为激动。

第二乐段b3句变为9小节，也比第一乐段b1句增加了一小节。b3句从ba1音开始，连续上行级进到bd2音后，休止半拍再从c2音开始上行级进演唱，此句的旋律一直是上行走向，乐句结束在f2音上同时第二乐段结束。第二乐段的结束音比第一乐段的结束音高了小三度，将复乐段的情绪推向最高点。

第二乐段结束后是咏叙调的尾声，尾声共有10个小节，运用了第一乐段的材料，在尾声的前5个小节，高音声部旋律以三连音和级进为主，低音声部用双音演奏二分音符，最后一个音有自由延长的符号，从尾声的第6小节到尾声结束高音声部只有一个f音连音演奏，低音声部由二分音符的演奏、三连音的演奏和四分音符的演奏构成。

结语

金湘歌剧咏叙调《我的情，我的魂》是男主角塔西瓦依的唱段，咏叙调是复乐段的结构，由前奏、第一乐段、复乐段和尾声构成。咏叙调运用的音乐材料非常统一，从前奏开始演奏的三连音节奏型在咏叙调的每个乐段中都有运用并且一直贯穿到尾声部分，“民族音乐创作作品优劣的关键还是在于作曲家的艺术品格、实践经验和创造才能，理论研究只能为初学者提供指引，为疲怠者开拓思路。”[6]复乐段与第一乐段的变化不多，主要靠塔西瓦依的歌词来讲述剧情，复乐段是第一乐段情绪的一个推动，通过乐句小节数的增加、旋律走向的上升、演唱音域的扩展推动剧情发展，表现情感的深化，第一乐段表现的是“我的情”，复乐段表现的是“我的魂”。

[1]魏扬.金湘创作中的“纯五度复合和声体系”探究[J].音乐研究，2013（3）：68.

[2]崔宪.金湘歌剧创作的又一个里程碑——听中央歌剧院的原创歌剧《热瓦普恋歌》[G].人民音乐，2011（2）：29.

[3]高为杰、陈丹布.曲式分析基础教程[M].北京：高等教育出版社，2006：39.

[4]宁尔.复乐段定义及分类探讨[J].交响.西安音乐学院学报，1987（4）：24.

[5]戴里克·柯克著，茅于润译.音乐语言[M].北京：人民音乐出版社，1981：36.

[6]魏扬.单音程与其复音程的协和度差异及纯五度复合和声排列[J].音乐研究，2015（2）：92.

J822

A

马琳（1993-），女，河南南阳人，华南师范大学音乐学院2014级硕士研究生，研究方向：作曲理论。