视觉艺术材料的数字化表现

网络出版时间：2015-06-25 13:03网络出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/34.1045.C.20150625.1612.037.html

视觉艺术材料的数字化表现

居 瑶

(安徽财经大学文学与艺术传媒学院，安徽蚌埠233030 )

摘要：数字化时代大众的审美情趣与沟通方式正在发生着巨大的变化，视觉艺术材料正在由实体材料向数字化材料方向扩展，并在不同艺术领域得到广泛应用。数字化材料表现形式的多样性为视觉艺术的发展开拓了全新的领域。

关键词：视觉艺术；材料；数字化；应用

收稿日期：2014-12-21

作者简介：居瑶，女，江苏江都人，安徽财经大学文学与艺术传媒学院教师。

中图分类号：J505

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2015.03.028

随着数字化时代的到来，数字化虚拟材料作为一种特殊的材料进入了艺术世界，人们的生活也由原来单纯的有形物质社会转向有形材料与虚拟材料并存的社会，给艺术带来了空前的发展机遇并为视觉艺术的发展开拓了全新的领域。

一、材料的数字化表现

数字化材料带给受众最大的变化是材料图像可能性的无穷化。在数码技术的支持下，计算机技术将实体材料的图像信息转变为数字信息库的信息单位后，使得材料成为一种数字化信息。各种图像处理软件的运用可以将数字化材料信息进行编辑与整合以形成不同类型的数字化材料，并将材料的可能性发挥到极致。数字化材料能够实现现实乃至超越现实的超质感体验，并为艺术家的创作提供更多的材料资源和更为广泛的表现空间。

(一)虚拟性

伴随着数字化的发展材料也进入了数字化的时代，真实的材料可以被数字化技术转换为代码形成图像真实的虚拟材料。在艺术创作领域，创作者们可以将多种材料信息通过计算机来进行整合，这个整合过程就犹如艺术家们的创作过程，只是材料从有形的颜色、形状、肌理、光泽、透明度等材料属性变成了由“0”和“1”组成的数字符号，而真实的画布也变成了由数字符号组成的虚拟界面。

数字化材料的特征除了触觉与知觉的特征表现之外，它具有所有材料的属性，并通过可视性的原理将其材料的情感性语言及文化性语言传递给观众，同时还具备现实物质材料所不具备的其它特性，如运用计算机的内存显示可将原有材料的颜色、明度、肌理、光泽、透明度等特性呈现出来，并通过图像处理软件来达到各种视觉效果，更可运用图像软件的各种滤镜功能和艺术化效果功能实现材料视觉属性的变更与整合并将光影变化表现进行艺术化处理，而各种图像软件的插件功能更为材料的表现提供了无限的可能性。在动态的影像世界，数字化材料更可实现现实世界中不可能存在的动态实体事物与空间环境，其逼真的视觉效果将创作者们天马行空的创作想象变为可能。

(二)交互性

数字化材料可以通过数字媒体交互式技术来适应人们的视觉与生理，它具有的人性化交互设计使得数字材料艺术作品与作品参与者之间可以形成联结，使参与者仿佛身临其境，融入其中，从而形成人与作品之间的互动，它的出现为视觉传达提供了一种新的文化创新的凝聚力[1]。例如，2005年第二届北京国际新媒体艺术展中的作品《跑啊跑》，作品运用数字投影仪创造虚拟跑步场景，实现人与虚拟世界的交互。其创作原理就是利用人在跑步机上原地跑步来实现动感互动，而视觉上则配合虚拟数字场景的动感变化来使观众体验在赛道上奔跑的感觉，给观众带来强烈的视觉冲击与高科技感。另外，数字化材料的交互性还具有视觉语言的丰富多变性，它能够迎合当今大众的各类欣赏需求，现如今已被广泛地运用到了网络、游戏、手机等多种领域。例如，在网络互动游戏中大众可以根据自己的喜好设定游戏人物不同的造型风格、匹配的各类武器装备等。同时，数字化材料的交互性特征也被广泛地运用在了新媒体艺术中，它在满足了观众的感官需求和心理需求的同时更赋予了艺术新的活力和表现形式。

(三)奇观性

数字化材料营造的非现实存在的或者不可能存在的世界，可以使观众体验从未有过的视觉效果与审美感受并在视觉心理上产生一种奇观性。创作者可以运用不同的数字化材料来构造想象中的任何景象，科幻、奇观、灾难类的景象都可以轻松营造。奇观性的特征在影视动画中的表现尤为突出，在现实世界中不存在的或罕见的场景中[2]，数字化材料可以如现实世界中存在的材料一般被创作者们组合成各种物体、人物、植物、生物、环境、空间、光感效果等，它所具有的奇观性会带给观众极大地视听震撼与感官刺激。影片《哈利波特》、《骇客帝国》、《星球大战》、《2012》、《后天》、《变形金刚》等无不是以奇观性的人物与场景作为影片的卖点与内容来吸引观众，此类题材的影片如果运用现实世界的材料制作无疑将在制作周期及制作成本上存在极大的困难，但是运用数字化材料后这一切都不再困难，不再是传奇。

(四)复合性

在当今的大型艺术界展览中，我们越来越多地看到难以用某一传统习惯的名称或形式去界定的作品。创作者们由于表现观念、视角的不同会选用不同的材料来诠释作品，因此创作出的作品效果也迥然不同。复合性材料是艺术创作者们常常选用的材料，但制作过程中由于其材料的特殊属性和偶然性需要在特定环境与条件下才能生成，因此其制作成本较高、难度较大往往会制约创作者的艺术发挥，而数字化材料则可轻松地表现出其复合性的视觉效果。它打破了传统制作和传播工具之间的界限，使得艺术创作与传播更加的方便与快捷，因此材料的数字化运用可以说已经涉及艺术的各个领域，例如在建筑、雕塑、壁画设计领域内的前期设计中复合材料的数字化运用摆脱了前期不必要的手工劳动，节约了创作时间及制作成本，提高了工作效率，同时也使得创作者对于复合材料的应用与实践更加得心应手。如今，艺术创作者们运用数字化材料进行艺术创作，可以轻松地将材料的复合肌理效果制作更加丰富多彩。它不仅可以达到现实自然肌理的真实写照，还可以具有各类奇思妙想的美妙创意肌理，轻松地解决实体复合材料的制作难度与制作成本较高的问题。

(五)可变性

在传统的绘画中，动笔之前首先要反复酝酿，达到“意在笔先”，一旦开始绘画，就不能有大的反复，如果有了新的想法要推翻重新来过将要付出沉重的代价，前期付出的所有心血也都将白费。而运用数字化材料进行艺术创作，在创作过程中一旦有了新的想法或出现错误均可以实时操作，任意修改。在雕塑与建筑环艺设计中，现实世界所选用的材料有时会极大的影响作品形态，限制制作工艺与创作时间，材料自身所具有的硬度、可塑性、肌理、色彩、光泽效果等特性会限制作品的雕刻与制作，任一环节出现错误整个雕塑或建筑环艺作品都将毁于一旦。但如今运用数字化材料，创作者可以在前期设计中极大限度地使用材料数据库资源里的任何材料或肌理，并可随时进行变更与修改，可以降低现实世界中所要考虑的设计造价问题、制作工期等问题，最大化地减少资源浪费环节，而数字化材料的造价不分贵贱，其物理特性均可运用数字化软件处理来进行更改用以达到创作者理想的物理效果与材质特性，其制作过程与处理材料的速度是现实世界中所无法比拟的，最大化地方便了创作者，激发创作灵感，拓展艺术创作的表现空间。

二、材料的数字化为视觉艺术的发展开拓了全新的领域

(一)材料的数字化丰富了视觉艺术的表现手法

计算机新媒体的出现为艺术的表现手法提供了更为便利的媒介，科学技术的进步使得人们的视界与想象空间也更为开阔，表现的限制性已经被打破。在艺术创作中材料的运用更加自由，材料的数字化可以将自然材料与被表现的图像进行任意拆分重组，可以通过绘画或各种艺术语言将其进行艺术综合创作，实现艺术门类之间的对撞并产生创意的火花。图形图像的软件处理功能为材料的构成、色彩、材质等方面提供了更多的可能性，在艺术创作中可以将创作者投入到一种想象的世界中去，体验绘画与摄影神话般的创作感受。

在视觉艺术领域，数字化材料已经带给受众各种不同的视觉感受。其在影视电影中的运用与表现更使得人们感受到了爆炸似的视觉体验。改编自弗兰克·米勒作品《斯巴达300勇士》的影视作品中，油画一般的背景给观众带来了另类的视觉体验，作品中的大部分镜头都可以用来当做宣传海报，采用数字化材料的画面背景所展现的视觉效果是惊人的，它呈现的不是真实的风景，而是一种超现实的画面风格，导演为了达到统一的视觉效果，甚至将每一位演员的眼神目光都经过数字特效处理。影片《斯巴达300勇士》将演员和动漫世界完美地融合起来，其拍摄手法与数字化材料的结合运用使得影片比通常运用的布景成本更加低廉，其制作手法更能随着周围环境的变化而变化。在影片中，镜头画面的超现实场景“真实”到了一种可怕的程度，每一场杀戮的镜头都很血腥和真实，其中尸堆成山、血花四溅、箭雨自空中落下等画面，都蕴涵着强烈的视觉冲击。这些视觉感受都要归功数字化材料所带来的虚拟性与奇观性体验，它极大地丰富了视觉艺术的表现领域，并为人们带来了一场视觉盛宴。

(二)材料的数字化开拓了视觉艺术的表现内容

在当今的视觉艺术创作中其造型的塑造可以通过吸收不同文化、学科、艺术材料等领域将其进行综合创作来增加视觉艺术的表现内容。例如，在对传统艺术的借鉴和吸收过程中艺术家可以运用数码技术及数字化材料来对传统文化艺术进行整合创作，以增加其艺术作品的视觉效果，并提升作品的文化内涵和文化底蕴。数字化材料巨大的数据库资源可以为艺术家提供丰富的艺术创作素材，并可运用互联网技术了解相关题材的前沿动态与创作动向来制定艺术作品的主题与表现内容。中国具有五千年的优秀文化历史传统，这对于艺术家的创作来说是一个巨大的文化宝库，艺术创作者们可以充分地利用这些传统资源来创作既具有时代气息又具有中国传统特色的艺术作品。影视动画《功夫熊猫》系列作品运用数字化材料结合众多的中国元素迎合现代受众的审美与视觉要求，其强烈的视觉冲击使观众领略到了中国众多的传统艺术文化，并在中国乃至全球获得了辉煌的票房成绩。

材料的数字化表现的最大魅力在于可以实现那些很难实现或无法实现的艺术表现内容。如今基于数字化材料的不断发展，艺术创作者们可以在各种艺术领域创作各类异乎寻常的梦幻想象世界，数字化的材料表现技术更将科幻、灾难、动作、动画、游戏、网络等形式的艺术作品灵活多变地展现在影视屏幕上。在2009年由大导演罗兰·艾默里奇导演的灾难片《2012》中讲述了2012年世界末日人类与灾难的抗争。全片运用了1 500个数字化虚拟视觉场景，呈现了拉斯维加斯彻底毁灭的场面，运用三维 MAYA软件制作了全球一些著名景点的毁灭瞬间，为全球的观众奉献了一场精彩刺激的视觉盛宴。

三、结　语

材料作为视觉造型艺术形式的重要组成部分，它从诞生之日起就像一切新生事物一样伴随着艺术的发展而发展，并被赋予了重要的使命。现如今作为传达感受的当代艺术作品已经很少在门类和媒介使用上来限定自己，数字化材料的出现将是一次新的综合，它的发展将为艺术家的表现方式提供一个全新的视角并为艺术的创作拓展更为宽广的领域。

参考文献：

[1]吕金.解读视觉传达在现代设计中形式美法则[J].科技创新导报，2009(8).

[2]苗子烨.论现代影视动画与传统艺术语言的融合[J].电影文学，2011(23).

责任编校：徐希军