“没有更高，只有更平实”

Q & A

Q= 时代人物

A= 张嘉译

Q 我看的你演的第一部电影是《魔表》，当时你还叫张小童。那部电影对你有没有什么特别的意味？

A 那部戏可能算是事业的起步吧，因为在我们那个年代，我们还在上大学，在那个年代拍戏还不像现在，可能大家都比较忙，追逐的东西更多一点，那个时候可能更简单。可能一年也拍不上一部戏，拍一部戏要花很长的时间和精力，所以我觉得我们这个阶段的演员还是很幸运的。遇到那个年代，那个年代养成了你对一部戏创作的态度和习惯，会静下心来踏踏实实的，一步一步去做，到现在还是这样。

Q 在诸多你塑造的电视剧角色中，你觉得自己用情最深的是哪一个？

A 在我看来没有“之最”。我接戏对剧本的要求比较高一些，最好是让我有喜欢的东西，每一个演员都会爱上自己的角色，你不爱自己的角色怎么演啊！

我一般在演戏的时候，特别注重对观众的带入感，很希望不只是在演一个人物，而是在跟大家分享这个人物的状态和情绪，做好了铺垫，戏到那里，情感自然也到那里。就像《悬崖》里的“周乙”和孩子莎莎分别那场戏。尤其是有了小孩以后，那种感情就会更深刻。可能以前没有那么深的感受，自己有了孩子以后，对情感的认知更具体，想象也更加具体。

Q 这其实也有利于你以后的角色塑造。

A 那当然了。演员是非常需要各种各样的经历，是需要对生活的体验的。

Q 《蜗居》火了之后，你心态上有什么变化？

A 我特别欣慰的是，刘惠宁导演说的一句话，我觉得还挺感动。他说，小童我特别高兴的一点是，我认识你20年，你没什么变化。

Q 拍摄《心术》的时候，你当时演的不是男一号，可是观众对你的期待胜于主角，你如何理解？

A 其实每一个角色在剧本中，所要承担和完成的任务，这个是每一个演员都应该能认识到的，我是很幸运这一路走来，有很多朋友在帮我。比如说黄建新导演，在2004年跟他合作的时候，他跟我有一番交谈，他说你想要做一个好演员，首先要做一个好导演，不是说你去真正干一个导演，你必须要从导演的角度来看整个剧本，你要对整个剧本有全面的了解，不能只关注你的戏，你要知道你的角色在剧本中起到什么样的作用，那么你就能最大化地完成这个角色。在当时那个年龄看剧本，理解的可能比较浅，日后在一步一步走的过程当中，会逐渐提高对一个文学作品的理解和看剧本的能力。所以我很幸运，一路走来，遇到很多良师益友，在我的成长过程中这些人对我的熏陶是特别有益的。

Q 作为一个演员，你觉得本人的魅力对观众来说占到多少？

A 这个还是不牵扯到个人，实际上把更多的情感放在角色上面，我自己认为是正确的。

Q 但在很多观众看来，你本人跟角色贴的很近，反差并不是很大。

A 就演艺生命来说，观众认识你，也就是认识这个角色，喜欢你是因为对你每一部戏角色的关注。不管哪一部戏，比如说《蜗居》《兄弟》《半路夫妻》都是呈现的角色被关注和喜欢。一直到后来，比如《悬崖》《借枪》到近期的《四十九日·祭》，可能交流更多的是用角色在跟观众交流，不是我本人站在那儿，什么样的角色都是我这样，他是不一样的。

Q 提到《四十九日·祭》，你饰演的角色由一个负面角色转化到一个英雄人物，在同一部戏中人物的正反面形象转换对你来说难度大吗？

A 他其实就是一个很富有正义感的角色，在碰到这个角色的时候，我只是让一个可能处于无意识生存的一个人，到最后变成让他生命有意义的一个人。

Q 那你有英雄主义情结吗？

A 有英雄情结。从小爱看这些题材的文学作品，我长大以后，怎么能没有英雄情结？我觉得每一个人可能都有英雄情结吧。

Q 你怎么看待自己这张看上去非常正义的脸谱？

A 这不能代表什么。在我看来其实人都是有多样性的，而演员更需要有这样的技能。

Q 但是你演的反派角色还是比较少。

A 其实以前我也演过很多。而且我演的我自己认为可能还比较成功。但也许大家对角色都有一个选择的习惯，可能大家觉得你这个形象演一些正面形象比较成功。但对于演其他角色，我也不认为这会存在一些限制，因为我对类型没有什么要求，也不会影响我对这个角色的喜爱。

Q 好像女性编剧里面，你和六六的合作比较多，你是很认可她的东西吗？

A 对，我非常喜欢六六的东西，她极其的敏锐，她的作品对社会的反应非常敏锐，就当代来说，当代的作家少有的敏锐，在捕捉社会现实的过程中。

Q 你现在合作的导演、编剧、演员是否都趋于固定？

A 其实还是很宽泛的，从导演到演员到编剧。我是一个比较善于打开自己的人，只要是好东西，让我看到好的剧本和角色就会去演。

Q 如果你的老朋友来找你拍戏，但是这个剧本质量存在问题，你会拒绝吗？

A 我当然会选择拒绝了，我还会劝他不要拍。这个我跟朋友们也都说得很清楚，剧本我一定要审，剧本审过了，才能帮忙。在自己的羽毛面前，人情还是要放在后面。

Q 从《蜗居》之后，你好像更多地被认为是一名偶像派演员？

A 我觉得我到现在仍旧是一个实力派而不是偶像派，实力派就是踏踏实实做一个演员。

Q 从《悬崖》开始，你就在做艺术总监？以后会不会当导演？

A 可能是到了一定的程度，你就对整个戏有一个自己个人的一些想法。你就能跟导演、编辑交流得更多一些，所以就担任了这样一些角色，实际上是一个闲职挂着虚名，基本上还是在干活。当导演这事儿暂时没有考虑，导演太累了，导演实在太辛苦了，我是一个比较喜欢偷懒的人。

Q 你对未来有没有什么更高的追求？

A 已经没有什么更高的追求了，只有更平实的追求。到了我这个年纪，对戏、对人的态度越来越豁达，会很客观地看待每一部戏，不会想自己行还是不行。别把这些东西看得太重，别把自己看得太高。

Q 跟你接触过的人都说你这人特别随和。

A 应该说是很随性。因为丢不掉演员这个职业，演员这个职业需要你去了解更多的人，所以到哪儿我都爱跟人聊天揣摩人，这对一个演员有极大的帮助。当你演到某一个类型的某一个人，你就需要对这样一个类型的人比较熟悉，你演的是众生相，你就要了解众生是什么样子，这可能是多年养成的一个习惯。

Q 既然健谈，那你今年在《开讲了》演讲的时候，怎么会中断那么多次？

A 说实话，其实在那之前我不太了解那个栏目是怎么回事儿，去之前我还以为就是主持人提问，我们俩在台上一起聊聊天的模式，所以当我后来一个人被扔在上面的时候，就中断了很多次。我一个很随性的人，你让我去谈一个很严肃的话题，我就很难去谈它。我其实是不知道该说什么，而且你所经历的很多事情，你对它的解读，并不适合其他人。

Q 你对真人秀这样的综艺节目，是否有兴趣？

A 我很少参加综艺活动，我还是坚持做一个演员，我觉得角色跟观众的交流才是最佳的交流，如果是演员本身，迟早有一天会审美疲劳的。其实我本身也没什么，我是一个特别平常的人，没必要把我本身和角色联系的过于紧密。在生活当中，我身上也存在着许多毛病与缺点。所以我还是会选择演好每一个角色，而不是过多的去谈、去展示自己的生活。

Q 在你的哥们当中，很多人对你评价是特别讲义气，你对“义”怎样阐释？

A 传统文化是潜移默化的，可能现在我们已经不再教授这些东西了，但是在你的成长过程中，成长的环境会对你产生很大的影响。我是一个很信仰传统文化的人，仁义礼智信等一些优秀的东西，还是应该继承的。

粉丝喜欢张嘉译的N个理由

1二十年人生积淀，气场强大

既然能被称为“大叔”，首先年龄要“过关”，35岁以下的一律PASS，60岁以上的，也别来凑热闹了，35岁-50岁之间为最佳。张嘉译45岁完全符合这一要求。都说三十而立，过了30岁，男人才开始真正走向成熟，走向“大叔”。张嘉译是积累了大量的经验和阅历，虽然“大器晚成”，但走红后他并没有变得浮躁，反而是沉稳淡定，经历了时间的洗礼，他处事风格更加游刃有余，也更加低调、智慧。他身上散发出“大叔”的魅力，处变不惊、坐怀不乱。

2童叟无欺，狂揽各年龄段粉丝

当下的电视剧绝对不再是唯收视论，网络的播放量也是一个重要的考核标准，谁受中老年观众喜欢，谁受年轻观众喜欢，一目了然。在荧屏“大叔”中，张嘉译可谓既有收视又有播放量的，下至20岁小姑娘，上至年过半百的中老年女观众，都将他视为偶像。远的不说，就拿最近的几部戏来看，张嘉译主演的《一仆二主》、收视率排行第一，网络播放量也名列前茅。如此大面积的“杀伤力”可是影视圈中的“小生”和“师傅”们没有的。

3戏好演技好，演啥像啥咋看咋顺眼

真正的“大叔”绝不是靠脸吃饭的，反而是有时候在剧中可以“不要脸”。这个“不要脸”说的可是角色，事实上，除了女人和小孩，他们可以胜任任何角色。张嘉译在《一仆二主》中甚至可以演一个18岁女孩的老爸。“大叔”的厉害之处，是他们时而年轻，时而扮老，什么角色都能胜任，最重要的是，让人看着不别扭。还有就是，演技好，戏也得好，“大叔”挑戏也都不含糊，宁愿不演，也绝不砸招牌，人捧戏，同时戏也得能捧人，这样才能相得益彰，共同获益。

4稳重又健康，小三关门外

想在影视圈的“大叔”中占有一席之地，必须得是个“好男人”，这个好可不仅仅是业务能力强，人品也得过关。“大叔”深得演艺圈的生存定律，“爱形象，爱健康”。张嘉译入行多年，几乎没有关于他的负面报道。如今张嘉译早已经结婚生子，简直就是正面向上、家庭和睦的典范。相比某些油泼面小生一会和媒体呛声，一会儿又被爆出轨相比，“大叔”的幸福生活也让观众始终都相信爱情。

虽然，在外形和时尚范儿上，张嘉译和吴秀波不具备可比性，除了经常穿着大裤衩拖鞋在荧屏上晃来晃去之外，张嘉译直不起来的背和忽而胖忽而瘦的身材其实也很容易让人诟病，但张嘉译的魅力也恰恰在于此，在《一仆二主》中，他举手投足之间都透着一股家居范儿，连像炒菜做饭这样的生活琐碎，他都能演得迷人，张嘉译每一个毛孔都散发着稳重，有安全感的成熟男人气质。而和他的荧屏形象一样，在为人处世方面，张嘉译也延续了他的稳重、朴实。在圈内良好的口碑和人缘，也为他的大叔形象加分不少。

经过20年的沉淀，通过《蜗居》被观众所熟知，如今张嘉译已经拿下白玉兰奖、华表奖和飞天奖3座“视帝”奖杯，就像一个资深业内人士说的那样，“一个演员，如果没有绯闻，没有八卦，没有和张艺谋陈凯歌冯小刚这类级别的导演合作，只靠自己一个劲地演戏，最后逐渐红起来，这样的演员才是真正有功力的好演员，张嘉译能取得今天的成就实属实至名归”。