找碴儿与《设计型思考》

2015-12-10顾孟潮

重庆建筑 2015年7期

顾孟潮

找碴儿与《设计型思考》

顾孟潮

人生难得做个好梦，好梦难圆。而且好梦要圆，是需要设计和建造的。

改革开放30年后，人们对于设计的重要性的认识不断有所进步，提出要从“中国制造”升华到“中国设计”的新境界，以增加我国经济的活力和国际竞争力，更加重视设计创新，甚至提出深化改革需要顶层设计的概念。最近，建筑界又一次对建筑设计方针进行认真地讨论，让人高兴。

但是，面对设计时代的来临，仍然让人一筹莫展的是，如何回答：什么是圆梦的设计？如何设计？如何思考？如何才能在设计上有所创新？

甲

现在好了，台湾建筑界学术权威人士，汉宝德先生创造了一个设计型思考，而且以此为题目写成一本书。这本2012年出版的新作，一下闯入我的眼球，成为我此次台湾之行的一大收获。故愿在此与同好的朋友共享我读此书后的喜悦和感受。

首先是，汉老用鲜活的“找碴儿”这三个字解读“设计型思考”，就让人拍案叫绝。让我们学学作者是如何找过去和现状的“碴儿”吧。

再者，诚如作者所言，中国人是天生的设计师，追求“苟日新，又日新，日日新”，“革命”，“维新”是周代就有的观念，强调立德、立功、立言，可以传之后世。可惜继四大发明之后，沉睡了两千多年，落伍地成了次殖民地。我随意地搜索了脑库，中国古来有关思考和立言的名言真不少，如：

失败是成功之母——我们为什么不重视孕育成功的母亲呢？

行成于思，毁于随——为什么我们看不到这里提示的成功起点，而要“从零开始”呢？

反者道之动——为什么我们不听听不同的意见找找“碴儿”呢？

为什么这些充满哲理智慧宝贵经验的箴言会被我们忘得干干净尽呢？

看来确实需要找过去和现状的“碴儿”。

乙

读过《设计型思考》后，我感觉这是一部从失败说起，从找碴儿说起，从思考说起，授人以渔、给人启示，充满哲学智慧和实践经验，值得设计界内外人士认真研读的好书。全书由两卷组成，有理论有案例，如和氏璧，一壁双辉相互辉映，而且语言生动有趣，可读性和操作性兼而有之。

汉老作为建筑教育、设计实践、学术理论多方面颇有成就，又有资政经验的作者，这一新作，是对中国和世界建筑文化宝库的一大贡献。我门感谢和祝贺汉老（1934-）耄耋之年这一辛勤耕耘的学术硕果问世。

回顾半个世纪以来，我学习建筑学的历程，一直是填鸭式教学生操作或死背硬记套用旧例的书居多，所缺乏的正是这类启发学生思考，能把学生早日引进建筑科学和艺术大门，讲述设计哲学的书。

该书荟萃了许多有关设计思考的哲言警句和作者的宝贵经验，这里分四类，各举一二，与有同好的读者朋友共同品味、赏析。

丙

一关于什么是设计和“设计型思考”

设计是把问题弄清楚，设法予以解决而已（第32页）。

在生活（应用）艺术中，创造的活动称为设计，是一种感性与理性结合的反应（第15页）。

设计是文明进步的基本力量（第30页）。

设计型思考是系统思考的方法（第4页）。

设计型思考就是以创意为中心的理性思考的过程，是现代人达成梦想的手段（第32页）。

创造性思考需要一个理性架构来撑持，才能完成设计任务（第22页）。

二关于设计者

设计类工作成败分明，必须承担责任，设计要有担当、有见识；做不好也有承担责任的心理准备（第95页）。

今天的政府首长不是每天用功读书，学问渊博高深的人，而是不折不扣的设计家，是随时准备满足民众期许的人（第33页）。

在许多场合中，我都说过，中国人是天生的设计师。作者从三个方面论证这种看法：（1）在我国正统思想中鼓励创新的观念；（2）双面人格的文化，有助于灵活的思考；（3）现实主义的生活观，促使行为的自由化（52-58页）。

创造性行为一开始，就是把不相干的事情扯在一起使它发生关系，产生意义，并达到目的……如果把（我们文化中的创新能力）这种力量导入正轨，不要向“山寨版”模式发展，未来在和平竞争的世界上，我们的优势几乎是必然的（58-60页）。

三关于设计思考的起点和途径

设计式思考的起点是改善现况，丢开过去，所以先要找过去的碴儿，也就是对现况不满（第36页）。

设计就是不能认命。由于我们认命的生命观，使我们放弃了对现况不满的态度，失去了发掘问题的敏感度（第37页）。

设计是创造行为，而计划是有系统的做事方法，这两种行动是相辅相成的（第42页）。计划与设计原是一体的，以计划为手段，达到设计的目的（第36页）。

四关于设计成果

真正的设计作业，不一定产生具体的形状，不一定有图样，其目的是寻找方法去解决特定的难题（第96页）。

设计式思考的一个重要环节有评估的观念在心里。随时拿出来比对，才能把设计做好，这是设计的特色，也是一班人应该学习的（第106页）。

有人说，博物馆的成败只要看它吸引的力量就可以了。可是，有吸引力就等于达到目标了吗？这是“民粹”式的准则，把博物馆害惨了。如西班牙毕尔堡那座世界知名的美术馆，吸引了数以百万计的各国人士来参观，可是他们没有看到美术，只看到馆，是古怪的建筑吸引他们来的。这能算得了成功吗？……一个认真的美术馆应当以美术品为主角，怎可能把目标放在古怪的建筑上呢？这与在美术馆跳脱衣舞有何两样？（第144页）（笔者注：该美术馆为荣获1989年“建筑界诺贝尔建筑奖”的“普列兹克奖”弗兰克·盖里设计）。