从女性意识觉醒看《鱼缸》中少女的解放

武　静

从女性意识觉醒看《鱼缸》中少女的解放

武静

英国电影《鱼缸》，将15岁叛逆少女的青春琐事连缀成一部现实主义力作。女主角米娅生活在压抑破碎的单亲家庭中，母亲的新男友在一天清晨闯入了她的生活，米娅逐渐对这位新男友产生了爱慕，最后发展到不可挽回的地步。影片以平淡而连贯的情节铺建少女从幻想走向现实的路程，反映了少女跨入成人世界的过程中梦想与现实的惨烈碰撞。本文从剧情细节入手，试图解读导演安德里亚·阿诺德镜头下的世界，并从少女女性意识觉醒角度分析角色的蜕变。

一、“鱼缸”里的少女——被压抑的女性意识

整部电影的色调是微蓝的，像极了一缸冰冷干净的水，隔着屏幕都能闻到风里的氯水味。影片一开头就是女主角——15岁的米娅在一面蓝色的墙壁前跳着蹩脚但却热情的街舞，少女的喘息和节奏感，强烈的Rap像是要溢出来。窗外是英格兰的夏日，是泡在水里的夏日，一切都蒙上不合时宜的清冷。米娅练完舞从那个废弃的公寓走出来，电影就像是手持DV跟随米娅的脚步拍成的纪录片，没有对角色的过往进行挖掘，只是展露她生活的一个片段，每个观众像是窥视少女成长的陌生人。开头短短十分钟内就以米娅昔日好友的留言交代她的友情危机，以街头与同龄人的争执和母女姐妹间的争吵勾勒出一个乖张叛逆的少女剪影。同时完成一组对社区状况的扫视，展现了米娅所处环境的恶劣混乱。当米娅独处时，导演故意模糊了背景的声音，将主角的喘息声放大，感觉似有汽车从远处经过或有路人絮絮低语，营造一种仿佛置身水中的窒息感觉。加上导演故意为之的支离光线，让人觉得米娅像一条被玻璃隔离的鱼，观众以一个旁观者的身份与少女一同被罩进这个令人窒息的鱼缸。

电影《鱼缸》海报

米娅在与人发生冲突后，疾步走过一块被铁网围起来的院落，这时她发现一匹被锁住的瘦弱母马。她试图用砖头砸烂锁头放走这匹可怜的马，但被其主人发现，只好匆忙逃离。穿过混乱的街道和廉租房，米娅回到家中的第一件事是蹲下来抚摸家中的狗，脸上露出了第一次微笑，但很快就被母亲拉扯着头发推开。母亲在影片中几乎一直扮演着一个“泼冷水”的角色，她嘲讽米娅的舞蹈；不会游泳的女儿趟入河里捉鱼时，也只为她那件花了20磅的运动裤被打湿了而不满；就算在米娅脚被割伤后，她也是一脸嫌弃。家中的妹妹也同样是恶言相向，即使是愉快的出游，上一秒的和睦也会在下一秒戏剧化地转变为新一轮的口角。

米娅那破烂拥挤的廉租房里的家庭是她的鱼缸，这个破落的小镇是她的鱼缸，她那稚嫩鲁莽的躯壳是她的鱼缸。日子单调无味，整日大步流星地徘徊在街头，这时一位成熟英俊的男子闯入她这缸“死水”中——母亲的新男友康纳。在这个男性角色缺失的单亲家庭里，米娅从未感受过父爱抑或关爱，但却从一个陌生男子那里通通得到：他欣赏她的舞蹈，鼓励她追求梦想，在她熟睡后细心地为她脱去鞋子，甚至不时满足她无理的要求，给了她从未觅得的温情。

此时康纳作为男性的形象高大有力，压倒性地把米娅弱小的女性意识淹没在自己独特的魅力中，米娅此时还未觉醒，总是有意无意地挑逗康纳。她明白自己对男性的诱惑，并也渐渐熟知如何应用她身体的优势。她不自觉地将自己看作为男性的附属，并希望得到康纳的认可。康纳无疑是照进米娅的鱼缸里的一束光芒，她欢欣鼓舞地想要将自己融入这束光里。但在米娅彻底献上自己身体后，康纳匆忙地逃离了这对母女。米娅的世界好不容易亮了起来，一下子又被打回了黑暗，只是这缸水再也不能平静。

二、少女的复仇——女性意识的觉醒

对爱情仍抱有希望的米娅找到康纳，希望能够挽回他的爱怜，但康纳面对少女的表白只是沉默。米娅最后还是按捺不住心中的不解，偷偷闯入康纳的家，却在摄像机中发现了康纳所拍摄的妻子与女儿的录像。小女孩在录像里唱着歌谣：一次两次就够了，这都会是徒劳。这无疑是在影射米娅与已有妻室的康纳之间的意乱情迷只是“徒劳”。愤怒逐渐在年轻的眼眸中弥散开来，随着米娅视线旋转，女童存在的证据越来越清晰：一条紫色的蓬蓬裙，儿童玩具……愤怒、羞耻在躯体内发了狂似地横冲直撞，再加上偷喝的那罐啤酒，米娅失禁于康纳家的客厅。在米娅眼中除了愤恨还有一种茫然无措的惊恐，这样汹涌的惊恐源自心中神圣的父亲形象的崩塌。康纳，这个米娅少女时代唯一一个正面有力的男性形象轰然倒塌，圈禁着米娅的鱼缸破裂，水一下子流光了，米娅正如一条旱地上恐慌的小鱼。坚硬粗糙的现实硬生生地抵在米娅柔软的鳞甲上，现实的肮脏卑劣从她的毛孔侵入，“失禁”成了唯一排出污垢的途径。原来世上没有可以拯救自己的骑士，一切不过是自己一厢情愿的幻想，现实终于照了进来，压在她女性意识上的石头被掀了开来。

康纳一家回家的声响传来，米娅慌张地逃离犯罪现场。就在同一条车道上，仅仅相隔两幢房子，这个“美满家庭”和闯入者被一同放入镜头，堪称辛辣的嘲讽：一头是背着妻子偷情的丈夫康纳，一头是背着母亲偷人的女儿米娅。这时凯拉，康纳的女儿穿着紫色的公主裙闯进了愤怒的米娅的视线，就这样凯拉成为了米娅向这个玩弄了母女两人的男人复仇的完美工具。米娅这样的行为虽说是在极端绝望和愤怒下所做出的，但却依旧荒谬。其实反观现实，那些男性出轨受害者的复仇对象也往往是另外一个女性。就像影片中的少女与康纳之间的力量对比一样，米娅处于弱势，复仇的对象也就在极速复仇的念头驱使下被迫转移到无辜的女孩身上。

米娅诱拐凯拉进入房子背后的广阔草地，夏日的繁盛草丛在斜阳下镀上一层秋色，只有那条穿城而过的河流有着夏日河流应有的湍急。两个女孩奔跑在略显荒凉的草地上，一个来自富足美满的工人家庭，一个来自贫穷破碎的单亲家庭。导演在此处仅仅用了远镜头把两个相差甚远的女孩放在同一帧画面里，没有配乐和特写，只是以纪实的手法记录这样一出荒谬稚嫩的复仇。这场追逐戏中，米娅化身为强势的女性的角色，当然这是在狂怒的复仇情绪下引发的。在追逐过程中凯拉不慎掉入河中，在湍急的水流里瞬间消失了。这才更像是一场极速复仇。但米娅毕竟只是个感到被欺骗的愤怒少女，她也慌张了起来，好在女孩一番挣扎后探出了水面，米娅急忙将女孩拉上了岸。这场复仇终究在米娅向女孩伸手那一刻变为了米娅的自我救赎。当米娅满怀愧疚地将女孩送还到康纳家附近时，康纳以愤怒的父亲身份在黑夜里追逐落荒而逃的米娅。此时米娅重新变回了那个被男性形象所控制的弱小女性，可这时她的恋父情结已然在丑陋的现实面前荡然无存。米娅在生死面前放弃了情人的角色，也褪去一层无畏少女的疯狂，重新拾起了女儿的角色，将自己从对康纳的迷恋中挣脱出来，她的女性意识不再受锢于康纳的形象。并以新的姿态吃下那一记来自康纳作为父亲的耳光。

少女的复仇本就是意料之外的，所幸的是没有酿成完全的悲剧。这场复仇已近尾声但却是全片的高潮，并以一记黑夜中响亮的耳光结束。那一记耳光，打碎了她的春梦，打断了男性与她的锁链。梦醒，是该上路了。

三、少女的成长——从女孩到女人

片中有一处细节便是米娅在家庭派对中，看到康纳被丰腴的母亲所吸引，便借着酒醉在母亲的房间内找化妆品，并试图将自己打扮得性感。这隐秘的叙事是要揭露米娅被压抑着的欲望，一种女性意识的萌发。因此，在康纳引领米娅一家去河边捕鱼以及随后的一系列接触中，稳重的父亲和善解人意的朋友形象悄然形成，康纳也在有意无意间对米娅进行精神和身体的启蒙。那一夜的性启蒙后康纳的逃离，并没有使米娅获得痛彻心扉的领悟：她和母亲只不过是康纳的玩物，所谓温情之后他还是要回到妻儿身边。在得知康纳的真相后，那夜遗留下的成长教育才算是完成了。复仇闹剧后的第二天，米娅依然参加了那场应聘舞者的面试，那是个昏暗的舞厅，米娅穿着宽松的连帽衫，却也精心描绘好了妆容等待自己上场。当她站上舞厅中央的圆形高台上时，面试官希望她能够穿更暴露一些的衣服，并要求她把头发散开来，使她看起来更有女人味（康纳也喜欢她把头发散开）。她环视周围的应聘者，她们都衣着暴露，风尘气息浓厚。这原来不过是另一个鱼缸，装上艳丽的鱼供外面的男人欣赏。米娅在那首低沉优雅的“California Dreaming”的歌声中昂着头离开了舞厅，快步离开了这个漂亮的鱼缸。在这场成长教育完成之前，米娅一直将自己放在男性形象之下，她内心那小小的女性意识的种子发的芽还不够强壮。但此时她毅然地拒绝并转身离开暗示了她内心的女性意识的叶芽已经成熟。

在情人和舞者梦想都相继破灭后，她第三次来到那匹白马所在的院落，年轻的男孩依旧在那里。他告诉米娅，那匹马已经16岁了，老死了。一直拥有坚硬外表的少女终于在这一刻释放了积蓄已久的眼泪。也是在这一刻我们才明白，为什么米娅要冒着被混混骚扰的危险“解救”白马，那匹马和米娅几乎同岁，她们都被困在原地，同样遍体鳞伤。白马是极具象征意味的，它是西方话语中的雄性精神——雄壮有力，强大俊美，它代表一个女人对男性的崇拜与渴望，它的炫目伟岸无疑映射了米娅急缺的父亲形象。然而，《鱼缸》中的白马是被禁锢的，它的孱弱与老态龙钟让束缚它的铁镣成为难以打破的鱼缸。这匹马的死象征着少女的新生，也是米娅对男性力量的迷恋的崩毁。影片中天空里恣意飞翔的狂乱的群鸟，玻璃箱里探头探脑的仓鼠，被活捉的在草地上快要窒息的鱼，还有各种各样似乎都有着慵懒的面容和身躯的狗，这些动物和那匹白马一样零星地点缀着米娅内心柔软易受伤害的小小世界。这些动物都像米娅一样受到了现实的禁锢：鸟受锢于鸟群，仓鼠受锢于箱子，鱼受锢于穿肠而过的树枝，狗受锢于绳索，白马受锢于铁链。白马死后，米娅明白世间没有能拯救她的骑士，只有靠自己才能搏得一片新天地。她决堤的泪水何尝不是再一次的“失禁”，这次泪水洗涤之后，少女终于完成了化茧成蝶的蜕变。

康纳在片中是个强势的男性入侵者，而那个男孩则是干净的男性力量，但这干净的力量无法吸引米娅。米娅在男孩面前更显强势，男孩则有着不合年纪的羞涩。随着自身意识觉醒，米娅也找回了自己，不再迷恋于强势的男性形象，她最终还是选择和男孩一起寻找独立的生活。得知真相后，她对康纳这个“父亲”形象产生深深厌恶的同时，也向以前敌视的母亲投去同情谅解的目光，并在与男孩乘车离开这座死气沉沉的小镇前，和母亲妹妹三人一反平常地随着米娅的CD跳起了一支温暖难得的离别舞。这个家庭在一场闹剧之后反而走向了一个新的开端。米娅的离去既是一段家庭经历的结束，也是另外一段新的开始。女孩成长为女人，并重新审视了她作为女儿的角色，这就是属于米娅的成长和蜕变。

结语

影片最后，米娅与男孩坐上了那辆沃尔沃940，慢慢驶离这个巨大而又渺小的鱼缸。她踏上了新的旅程，这看似解脱的良方，也不过是人们自己对生活的积极预期罢了。我们无从知晓那辆940驶向的是江河湖海抑或是另一个冰冷的鱼缸。生活本就艰辛，似一缸冰凉而窒息的水将米娅包裹其中，而比这周遭的水更刺骨的是鱼缸的边缘——玻璃。米娅的鼻子撞到这层玻璃，撞碎了自己对康纳的迷恋，撞碎了少女的懵懂爱情。正如片尾定格住的高飞远走的银白色气球，15岁的米娅的故事戛然而止。是时候跳起另一支舞了。

武静，女，内蒙古呼伦贝尔人，内蒙古警察职业学院讲师，硕士，主要从事政治理论方向研究。