摘掉“有色眼镜”看柳永

■左晓丽

柳永作为北宋的一位非常重要的词人，柳永本人以及柳永的作品在北宋以及以后的时间里都产生了非常大的影响。在近十几年里对柳永词研究呈现出繁荣态势，角度多种多样,范围也不断扩展,问题的探讨也在不断深入。根据对大量的学术论文的阅读，近十几年对柳永词所做的讨论研究无外乎为对柳永其人以及悲情的思想人格，柳永词的题材、雅与俗、传播研究等方面。但是柳永毕竟是一个历史文化名人，虽然这后世人才辈出，对他也有贬有扬，各抒己见，其实不过是仁者见仁，智者见智罢了。没有真正的对错判定。

引言

柳永，中国第一位专业词人，中国词史上第一位大量创作慢词的词人，开创了俚俗词派，现有《乐章集》流传于世。他对词的贡献，奠定了他在词坛上的地位。本文拟从柳永的性格，对理想的追求，以及词人的词对的争议以及对后人的影响三个方面阐释柳永的生平及其所产生的广泛影响，以一个普通人看普通词人的立场抒发自己的观点。

一、柳永的性格。

后人对柳永素有“浪人柳永”之称，说他眠花醉柳，放荡不羁。其实不过是他性格的浪漫主义色彩的一种表现，一个不感性的人，不会写出感性的语句，填不出感性的词。一个不如此贴近歌妓乐工的人，怎么能贴切的诉说她们的心声？何况柳永对北宋婉约词派的贡献，不仅仅是烟花柳巷，他对游历山川人文地理，也是堪称一绝的。比如最先让他名声大噪的词《望海潮·东南形胜》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

由此可见，词人的功底是非常深厚的，浪漫的性格让他选择了浪漫的生活。而理想的不得志，让他更是有感而发，有情而抒罢了。词人不仅仅是个有才华的人，还是个很有能力的人。前几十年的仕途不正，以及老年及第后，他历任几个岗位都是为政有生，而且他把眼睛投入到深层劳动人民的身上，更是描叙深刻，颇得百姓爱戴。可惜时不予他，词人应该是含恨生不逢时而郁郁而终的吧。

二、词人的理想。

柳永出生于官宦世家，一般书香门第也是一种渲染，不难理解他对仕途的执着，而且那时候大环境的造就，十年寒窗无人问，一举成名天下知。权利集中的制度，一切都是围绕皇权生存。中国这种制度废除了那么久，还是有那么多人围绕高考而欲罢不能。可见思想之深，不是他一介词人可以避免。对于他对仕途的追求，真可谓有颜回精神，百折不挠，终于在五十多岁的时候考中了进士，还是真宗过后，仁宗亲政。词人那样悲情的生活，流离，从一开始的躇踌满志意气风发，生活的磨砺，仍旧不放弃对自己理想的追求而终以实现。想来人生有此经历，而圆满亦。

三、柳永的词

一直以来对柳永词的研究，首先无外乎题材。柳永在题材上也是非常具有开拓性的,把笔触移向市井和底层的市民生活，反映了较为宽广的社会内容。比如他年轻时候放荡不羁的旅行词就有许多，对山水人文的抒发和赞美，前面也提到过。后留恋京城繁华的都市词，繁华极盛，纸醉金迷。比如凌云词赋。后期与歌妓的爱恋，最出名的当然就是 《雨霖铃·寒蝉凄切》,表达了对情人的依依不舍离别之情。还有《凤凰阁》（匆匆相见）为代表的一类作品侧重于描写下层歌妓的遭遇，表达了对她们的同情，这些作品在他的整个作品中占有较大比重。以《望海潮》（东南形胜）为代表的一类词描写了都市繁华景象和社会的富庶。以《鹤冲天》（黄金榜上）为代表的作品是其言志抒怀的作品，侧重表现对功名的部份否定；以《双声子》（天萧索）、《斗百花》（无限幽恨）为代表的怀古词，以《八声甘州》、《戚氏》为代表的一类词属于羁旅行役的作品，反映了封建时代的知识怀才不遇，为衣食所役的悲慨；流露出厌倦游宦生活，蕴含着作者自我独特的人生体验与心态。

其次是对柳永词的评价和争歧。多年来，对柳永歌妓恋情词的研究都是备受学者关注的，这部分大多数的文章都是在讨论柳永词的雅与俗。大家从不同的角度，不同的理解都详细阐述了自己的观点。有学者通过对柳永词的内容俗和语言俗，以及情感高雅和语义高雅的两个相对的方面进行了比较。说柳永打破了“花间”的窠臼，开创了俚俗词派。他写的词来源于生活的角落的各个层面,深入生活细微吸收和改造了市井俗乐，使得大众接受并都非常喜爱他的词。

讲到宋代词人因对快乐的理解与追求有所不同,遂形成泾渭、雅俗分明的格局。柳永是趋俗一派中的代表, 苏轼是高雅一族中的典型。趋俗是柳永文化人格沾染市民文化因素的结果,尚雅是苏轼的精神境界承传雅文化因子的结果。所以说雅俗共存，共赏也是一种追求和研究。何况柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使得慢词和小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》，长达212 字，慢词篇幅体制扩大，相应的扩大了词的内容含量，也增强了词的表现功能。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人，可以说“词至柳永，体制始备”。所以说他为宋词高潮的到来开启了先声。“变旧声，作新声”，将越来越类型化“代言体式”的宋词，注入了现实的生活，不论是题材篇幅，还是到视野、视角的调整，从多个方面实现了对传统令词的突破，就对宋词发展的贡献而言，他并不逊色于苏轼和周邦彦这些大家，是宋词当之无愧的变革者。综上所述，柳永的词一方面后人力求在“柳七郎风味”之外，自成一家；另一方面，他们又充分吸收了柳词的表现手法和革新精神，从而开创词的一代新风。

所以笔者认为,首先柳永不过是一个普通的人,有着独特视野和超凡才华的人。用语言描叙了他心中和眼中的世界。无论他是个什么样的人和有着什么样的性格,他的词毋庸置疑是独领风骚被后人所喜爱的。无论大家如何褒贬他,笔者仍然是喜欢柳永喜欢柳永的词,喜欢柳永的才情。