暴风雨打在窗外

邹岳汉

暴风雨打在窗外

邹岳汉

脚下坚实的大地，也开始微微地战栗了。

狂风暴雨的铁骑，踏着一路雷声闪影奔袭而来。

困守坐落山谷间的那间小木屋里，像是被黑森林里窜出的一群龇牙咧嘴的怪兽，迅速包围。

扑打。不停地嚎叫。

四面敞开的门扉，一齐关闭。

怪兽们越发狂躁了。噼里啪啦地敲击身单力薄的窗户，发泄着被拒之门外的愤怒。

雨如弹丸，一滴重似一滴。一马平川的窗玻璃上，奔泻一条条暴涨的河流，又迅速地汇聚成一串紫葡萄般晶亮透澈的湖泊。洪波漫野。

而室内，静谧如初。

温馨如初。虽觉些许凉意，狭促。

塌陷在绵软舒适的麻布沙发里，破例地，我点燃一根略带霉味的卷烟，吸一口，悠悠地吐出一个个灰白的，毫无分量的烟圈。

而后。看它们轻盈柔曼地变幻着妖媚的舞姿，向上升腾，向低矮的用杉木皮遮盖的屋顶，渐渐逼近，扩展，消散……

偶尔，以旁观者漠然的一瞥，投向仅仅隔着一层薄薄玻璃的，另一个癫狂急迫污浊横流的世界。

(选自《中国诗人》2012年2期)

[陈志泽 赏析]

著名散文诗作家、编辑家邹岳汉先生主要精力用于主编、编辑工作，但在散文诗创作方面还是奉献出许多精品力作，令人赞叹。几年前读过他的一首《暴风雨打在窗外》，强烈的象征意蕴，深刻的思想带给我的思索和启迪挥之不去。

作品从开头到“洪波漫野”用了一大段写暴风雨的肆虐，作者借助“怪兽”，雨的“河流和湖泊”的意象将暴风雨的恐怖、狂躁和怪异渲染得淋漓尽致，如“狂风暴雨的铁骑，踏着一路雷声闪影奔袭而来”“黑森林里窜出的一群龇牙咧嘴的怪兽”等，把小说绘声绘色的手法引进作品中与诗的想象、夸张和拟人等手法结合起来，达到立意所需要的预期，也深深地震撼了读者。

作者自然并非为渲染而渲染，而是为了反衬在暴风雨袭来之际的“我”泰然自若，对狂暴势力的蔑视，创造可怖的氛围与作者的若无其事及乐观态度形成强烈的对比和反差，深化了题旨。

在暴风雨的包围中，与恐怖只有玻璃窗之隔，只有杉木皮的低矮的屋顶的遮盖，然而作者却感到静谧如初。这是一种什么样的心态？

作者进一步的细致的描写，把这种心态形象化、具体化，并给予情感的渲染：

塌陷在绵软舒适的麻布沙发里，破例地，我点燃一根略带霉味的卷烟，吸一口，悠悠地吐出一个个灰白的，毫无分量的烟圈。

这里似乎有个小转折——毕竟是暴风雨的包围，完全没有一点威胁不太真实，值得赞赏的是作者坚强的意志，对于恶势力的蔑视，从来不抽烟或已经很久不抽烟的我，“破例地，我点燃一根略带霉味的卷烟”，这是寓意极深的一句，破例地，烟又是略带霉味的，可见作者百无聊赖之中的自我安慰、自我强化，自我欣赏，竟然还“悠悠地吐出一个个灰白的，毫无分量的烟圈”（强调烟圈的毫无分量，意在说明抽烟毫无增强抵抗暴风雨的力量）但作者却苦中求乐玩耍似地“看它们轻盈柔曼地变幻着妖媚的舞姿，向上升腾，向低矮的用杉木皮遮盖的屋顶，渐渐逼近，扩展，消散……”。这还不够，作者还进一步推进“偶尔，以旁观者漠然的一瞥，投向仅仅隔着一层薄薄玻璃的，另一个癫狂急迫污浊横流的世界”。如此层层铺垫与推进，处于危险的境地却以“旁观者漠然的一瞥”来应对，把对于暴风雨的极度蔑视表现得十分形象、真实。

显然，暴风雨和遭遇暴风雨包围的“我”，象征着恶势力和勇于蔑视恶势力的强者，其象征的精准达到炉火纯青的程度。

值得一提的是即使是抒写处身困境中的体验，语言表达也是错落有致的别具诗美的：

“一马平川的窗玻璃上，奔泻一条条暴涨的河流，又迅速地汇聚成一串紫葡萄般晶亮透澈的湖泊。洪波漫野。

而室内，静谧如初。

温馨如初。虽觉些许凉意，狭促。”

镜头的拉远推近，室内外的变换和感觉的迥异在短短的文字中灵活转折、鲜明对比、相互映衬形成美感，这是散文诗的特殊功能，也是邹岳汉先生的艺术硬功。