略谈王琼、王惠玲诗词之美

余彦文

黄州王惠玲、王琼为当代鄂东籍才女群中的同胞姊妹。少从诗翁家严王金声之教，及长得诗词界名宿丁芒、傅占魁等先生的引导，同时广交诗友，博采众长，融会贯通，化为我有，于是辞章修养精进，才情并发，各著有诗词专集多部。

对于她俩诗词，傅占魁先生总括为“心性颖悟美、真情体物美、意象语言美”;丁芒先生评价为“以意象行诗、以动势活诗、以妙思构句”。笔者也就王惠玲、王琼的共同点补述五种美。

一、完整美。中华诗词除构思、立意、意象、意境、语言完好外，还须合律、合韵、合平仄、对仗，颔联、颈联、首尾联皆好才算完美。以此来看两姊妹的七律首首都是完美的。这里从王惠玲的五律《松树》“一树隐山深，雄姿出石根。近梅多得馥，承露信知恩。叶自凭丝吐，魂何惧雪吞？北风相与啸，劲所叩天门”和王琼的七律《咏梅》“信与严冬结夙缘，琼台连袂舞霜天。檀心偏向寒中约，逸气横生雪后妍。不媚东风游物外，拼将玉魄醉春前。凭他尘路万千劫，淡淡清香一梦牵”便可窥测全豹。雅称“岁寒三友”的梅、松、竹前人吟咏颇多，要使同题别意，组合完整，了无瑕纰，非襄手所不能。

王惠玲的《松树》构思立意紧扣“雄姿”劲蕤含芳、仰拂素雪、悬崖空倚、挺拔干云的品性，又化王安石《咏松》“高出青冥不附林”之主旨，乃以四海为家、受馥（福）思源、知报天恩的新意。首联用“隐”“出”两个动势字提点、紧扣“近梅”“承露”“叶自”“魂何”颔颈联，使意境全出。同时平仄合度，对仗工整。尾联上承“雪吞”，表现在连番的北风中毫无惧色，韧性十足，劲气冲天，余音不绝。

王琼的《咏梅》的意象、意境、造句不因袭前人，别出心裁，平和圆润地凸显梅花的仙气神骨。“信与严冬接夙缘，琼台连袂舞霜天”将自然之理，超拔的意象作为诗的凤冠，端端正正地冠在“檀心偏向寒中约，逸气横生雪后妍”，“不媚東风游物外，但将玉魄醉春前”之上，从而梅仙的天姿、玉态、丽质、香魂刻画得淋漓尽致。

二、通感美。一首诗词但教人眼、耳、口、鼻、身、心齐动，内情外象相互沟通，让表现对象的声色形味显现于字里行间，造出不寻常的意象和意境，产生全新全好的艺术效果，便是通感美。

王琼的《秋夜有思》“静坐屏前意处迷，流光岁影暮云披。蛰吟竹韵人幽独，梦入秋山路险巇。觅句遥期三月岭，思春赊唱隔年诗。今宵愿得芳魂伴，无雨无风听子观。”

诗表现“幽人”忽而静视荧屏百态，暮云低浮;忽而眼见秋山红染，路险迂回;忽而耳听蟋蟀唧唧，子规啼啼;忽而敲玉觅句，独自吟咏;忽而意想伊人来会，柔声如蜜;忽而温馨馥馥，满室生香，顿觉五官气象融融，五内柔情荡漾。

王惠玲的《西江月·秋夜寄远》也是唱秋怀人的通感之作。其诗词曰：“知了喧嚣心静，网床摇曳神怡。桂香如酒酿新词，醉卧夕阳拈字。欲逮玲珑玉兔，何生缱绻银丝？霭云推掩帘痴，遥把西江梦寄！”

这首词的典型环境是秋夜，前者为静思、梦境、池水、浮萍、暮云、星月、蟋蟀、子规、山路、竹菊;后者为网床、桂花、桂酒、残荷、藕心、秋蝉、碧波、云霭以及醉卧缠绵摇曳的身姿，怀念远方挚友的甜蜜情意。二人诗词的通感艺术美有若春花秋月，各见优长。

三、清新美。清通而不费涩，清爽而不粘糊，清明而不灰暗;新鲜而不陈旧，新颖而不古板，鲜活而不凝带，是她俩诗歌的又一特色。

例如王惠玲的咏柳两绝句，一歌一嘲，借物言事，恰如其分，歌之有人情、新意，嘲之有市态、别趣。如曰：“一水烟含碧玉丝，丝丝千结系莺枝。经霜经雨能经雪，倩问春风知不知？”（《咏柳》）“歌台舞袖几轻浮，颤颤纤腰故作柔。为借春风妆碧玉，怜它眉骨屈时流。”（《嘲柳》）

王琼集中游黄州遗爱湖之作，所描写的景色，抒发的情怀，联想的人事，调动的辞语，锤炼的警句，糅合的物我意象，暗用的典故，造出的意境无一相同，轻灵高妙的表现手法令人佩服不已。如：“清幽小径晚来灯，水榭风轻月下亭。我伫长高思欲止，群鸥漾起满湖星。”（《己丑夏夜游遗爱湖》）

这是诗吗？分明是一幅画。不，画家很难画出触景生情，情动思人，思之欲止的朦胧心境;且难绘出“群鸥漾起满湖星”（即天上的星星，城市的灯灯相映）的景象来。

四、深情美。诗词的深情为内在美，是动人魂魄，感人肺腑来自这种美。王惠玲和王琼笔下的亲情、爱情、师情、友情、乡情、民情、山水情都是自然真切、醇厚至诚、发自内心、感人至深的。人们的亲情、爱情、乡情一般虽然是真的、深的，但用诗词形式自然形象地表现出来并非易事。她的《水调歌头·哭父》上片写道：“噩耗惊天地，泣雨卷风雷。严椿何忍离去，决意不徘徊。可记当年许诺，携女酣游海角，万籁人心扉。今日音犹在，盈耳杜鹃悲。”

王氏姊妹之父为严椿，为慈教，为滋润她们诗田的春雨。父逝，各有哭祭之作，都是痛感天塌地裂，日暗晨昏;都是哀痛揪心，泣声带血，哭泪如雨，悲情涛涌，字字恸人;亦都是精神惝恍，想入天外。

王琼的《行香子·庚寅初夏乡村即景》下片曰：“碧水涓涓，笑语甜甜，绕池塘，分路盘旋，飞车迷眼，来去之间，有麦儿黄、苗儿嫩、笋儿鲜。”

词人融合田园乡土情、花草馨、生鸟趣、农家乐以及现代生活的和谐气氛于一苑。笔者读之热耳炫目，令人陶然。

她俩咏物寄情的诗词佳句颇多，惠玲的《对菊》、《待菊》等;王琼的《忆菊》、《梦菊》等都有美句。

五、含蓄美。两姊妹诗词阳光灿烂的朗畅美与闭月羞花的含蓄美兼及。朗畅使人读之即明外象，含蓄引人思索，回味其内蕴。它正像白居易的诗句“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”;亦如沈去矜《填词杂说》的“立意贵新，设色贵雅，格调贵变，言情贵含蓄，如骄马弄行而欲行，粲女窥帘而未出”，从而让读者张开想象的翅膀，同作者一道振翼翱翔。前文略举的咏物言情、即兴、感事诗词句皆有意象、含蓄双美俱全的艺术效果。

王琼的《临江仙·庚寅生日感赋》下片曰：“漫笑尘缘深浅，吟来句句留真。一帘幽梦自耕耘。人生情不老。风雨任氤氲。”

此片每辞每句情意绵绵，含而不露，给人以更多的遐想。从“漫笑”二字便想见诗人的神情、心态、表象。她真的“漫”不经心吗？真的舒坦地“笑”了吗？“吟来”又是怎么“吟”的，怎么“来”的？“句句留真”仅仅是上词之句句之真么？无论是否了解她的读者都会品出许多意象来。王惠玲的《荷花》诗曰：“叶底池中隐玉腮，清风一卷碧莲开。空心藕得丝丝意，款款荷仙月下来。”

其“空心藕得”不仅是莲藕的“丝丝”，“款款（而）来”的亦非真为八仙的“荷姑”。究竟是与不是，任读者去品味，去想象。含蓄之美即此。