舞台灯光之我见

■那增荣

舞台灯光之我见

■那增荣

舞台演出是由剧本、导演、演员、布景、道具、灯光、服装、化妆、音乐、音响效果等组成的一门综合性艺术。灯光在舞台上可以协助其它各艺术门类，增强舞台的表现力和感染力。

演员是在剧本特定的环境中演出，而灯光为演员成功塑造剧中人物，需在舞台上构成演出需要的环境空间。所以一个合格的舞台灯光师必须清楚演出舞台空间、舞台结构、特点、舞台设备、舞台供电形式及状态。

舞台灯光是由技术和艺术所组成的，一个好的舞台灯光师必须在技术上过硬，在艺术构思上又有丰富的想象力和创造力，这样才能在舞台上合成出最佳的视觉效果。

灯光的使用应对剧情、人物、时间地点做相应的构思来选择合适的灯，从而达到舞台艺术效果。

苏州京剧团演员胡芝凤演出京剧《李慧娘》这出戏，在边唱边跑圆场那一折时，灯光师为了使剧中冤魂李慧娘的“救裴生，杀贾似道”急切的心理活动流露，在观众的视觉面前更具震憾力，使用了“追光”，这“追光”使用得就非常成功，它让人物心理有了细腻的展现，给观众强烈的视觉冲击，从而产生共鸣和联想，渲染烘托了这场戏的情绪，“追光”的运用起到了画龙点睛的作用。当然，灯光处理的手法上并没有硬性规定，主要看灯光师对作品的理解。也有剧团在演这场戏时不用“追光”而采用烟雾，可能是考虑李慧娘鬼魂身份吧。我个人认为用“追光”的艺术效果更佳。

现代京剧《智取威虎山》第六场“深入匪窟”当杨子荣出现在台上，一组从上而下的逆光及一束正面的人物显示光将杨子荣与此状态光的表现融合一起，观众认可的英雄形象出现了。而同时座山雕及众匪徒则被打上了灰暗的光色，与杨子荣产生了明显的层次，更突显了杨子荣“越是艰险越向前”英雄人物的“高大上”。

一个优秀的灯光师必须懂得在舞台演出中，灯光并不是万能的，但离开灯光是万万不能的，在舞台演出中，灯光不是主要的，但灯光是非常重要的。因此做为灯光师就不仅在操纵灯具设备上技术要非常娴熟，还要懂戏，了解剧情，要多看排演，了解导演对整出戏的艺术构思，布景的立体与平面，音乐的节奏、演员的动作、唱腔，尤其是“亮相”的准确位置，这样才能完美地为整台演出“添光加彩”。