我演《马孤驴换妻》刘二姐的一点体会

■于秀芳

我演《马孤驴换妻》刘二姐的一点体会

■于秀芳

我从事艺术工作十几年来，先后在二十余台剧目中，塑造了大大小小、性格各异的的舞台艺术形象，均受到专家和观众的一致好评。这也使我深深认识到演员的生命不在于饰演的角色大小，而在于对舞台角色的创造，只有准确地、生动地创造出一个个形态各异，个性鲜明的人物形象，才能赋予角色以生命力，才能为广大观众所接受、所青睐，才能在舞台上占有一席之地。

《马孤驴换妻》是柳琴戏传统剧目中的一出小戏，剧情简洁却十分滑稽有趣，马孤驴买一老妇潘氏为妻，因见马顺喜买的妻子刘二姐年轻貌美，故以金钱买通媒婆，暗中调换，而马顺喜、潘氏、刘二姐发觉后，弄清原委，自觉站在一起，使马孤驴弄巧成拙，落了个人财两空。这出小戏于1987年由徐州戏剧学校改编复排，现几易其稿，由原来的约两小时精简到三十多分钟，剧中传统表演的粗俗之处尽皆删除，并突破了传统程式，融入了许多现代舞与民族舞动作，音乐及服饰都做了大胆的改革，全剧演出清明流畅、情趣丛生、诙谐幽默，剧场演出笑声不断，极为强烈。此剧目也成为该校的教学剧目和江苏省柳琴剧团的保留剧目，并先后在省、市乃至国家级艺术活动中获得大奖。由于《马孤驴换妻》是一出仅仅三十分钟的小戏，因此要体现小二姐的性格特征，就必须更凝练、更集中、更精悍、更强烈，所以也更难设计。剧中的小二姐属小花旦行当。如何塑造刘二姐这一人物形象呢？我从三个方面入手：

一、分析剧情，把握人物

首先，在导演的总体要求下，先认真的研读了剧本，熟悉刘二姐和周围的人物关系。刘二姐是个十七岁的小姑娘，她聪明伶俐，勤劳善良，对美好的生活充满向往，父母双亡，家遭荒旱，被婶娘卖给二十一岁的马顺喜为妻，不料被媒婆从中调换，后经一番周折，有情人终成眷属。

其次，要把握好剧本赋予刘二姐的心理情感线索，那就是由开场的出场表演的“喜”（少女出嫁时的羞涩、喜悦）、知道被骗后的“恐”和“怒”、并以死相拼的“逃”，最后遇救的“惊”，和意中人成亲的“喜”，感情线索贯穿了全剧，随剧情的发展而变化，突出了人物，烘托了剧情。保证了剧情层层推进的艺术效果。

二、剧中的程式运用和出新

由于该剧的时间是模糊的，所以在表演的时候，给了演员很大的发展空间。在该剧中，在表演上我既借用了传统程式小花旦表演技巧，在身段上又融入了大量的民族舞蹈，比如该剧的上场，

在整套上场动作中就融入了热情奔放的蒙古族舞蹈，因为剧中是“骑驴”，所以在整套动作中，又加以“缩小”，并在步法中，融入了“秧歌步”，使得在出场表演中，既表现出了少女初嫁的羞涩，又突出了心中的喜悦，为后来发现意中人变成“老头子”的惊恐做了很好的铺垫。又如，在与马孤驴的冲突中，在抢夺婚书押单时，既运用了传统的“云步”、“跪步”、“抢背”等技巧，也运用了大量的舞蹈托举、旋转等动作，将剧情推到了高潮。

三、唱腔和念白的处理

该剧中的唱腔上，力求更贴近人物，并得以充分发挥，真正把感情投入进去。在演唱中，我力求做到声中出情，情浓声美，声情并茂，达到了真切动人的艺术效果，语言（白口）是剧本严格规定好的，每一句台词我都会根据人物所处的环境和心境来设计，还有那些无声的语言，我都把它变成有声有色、生动活泼的具体形象表达出来。

比如第一场中出场的一段唱“小二姐我心欢喜，喜的是嫁了个好女婿……”唱腔中表现出了小二姐对美好生活的向往和少女出嫁的羞涩和喜悦。然而发现被媒婆骗了以后的愤怒和绝望，“小二姐对天泪悲啼”又都通过绝望中的声音凄厉的念白和唱腔表现出来，与前面的喜剧开场形成了强烈的对比反差，象根根针扎在观众的心上，台上台下犹如一张结构严密的网，牵一纲而动全目，充满了艺术张力。这出戏演出后得到了同行们的普遍认可和高度评价，同时也为我以后的舞台表演积累了不少经验。

总之，通过《马孤驴换妻》这出戏的排演，使我更进一步认识到戏剧的技巧必须融汇到剧情、人物中去，才能有生命力，才能更加丰满的表现人物，否则即成了没有灵魂的杂技了。在创作角色时，只有清醒地捕捉人物情感的契机，有意识地掌握表演节奏，才能巧妙地驾驭观众的心理节奏，才能真正出戏出彩，获得较好的演出效果。