有人七年写1个剧，有人一年写7个剧

张月寒

侯鸿亮

三联生活周刊：从2011～2012年的《甄嬛传》、《宫》、《步步惊心》等电视剧开始，国产电视剧越来越喜欢从网络小说中取材，对此你是怎么看的？

侯鸿亮：我一直认为全中国最大的IP是《西游记》。这么多年来，电视剧、电影、动画片，都改编过《西游记》。从影视诞生以来，文学作品就是题材和内容的源泉，近些年，传统文学已经被消费得差不多了，所以开始拼命地从网络小说中去找、从游戏中去找，从各方面能够形成知识产权或者是形成文化品牌的行业去找。在我看来都差不多，这个事情没有特别大的改变。

三联生活周刊：现在一部电视剧的投资，前期策划、编剧、导演、演员的费用等，各占比重大概是多少？

侯鸿亮：这个问题有很多可能，不大适合回答，因为情况也不一样。一个很著名的编剧稿酬可能20万或20多万元一集，一部戏如果是四五十集，编剧就可以拿走1000万元。但如果是刚入行的编剧，可能就拿个几十万元甚至更低。所以说这个差距特别大。但是演员费用的增长的确是像追风一样快。2006年我们拍《闯关东》，当时主演价格是全国最高的，而现在可能已经是那时的10倍了。

三联生活周刊：电视剧的收益模式，目前还只有卖版权这一种吗？

侯鸿亮：到目前为止，电视剧的收入模式还很单一，就是一个版权的销售。大多数电视剧卖给传统媒体、互联网，有些还可以卖一点到海外。音像版权现在可以忽略不计。不像国外，国外电影和电视剧有大量的音像收入，音像是影视剧衍生品的一个重要成分。中国的音像现在已经基本上死了，一集几千块钱，到这么低了。好多年前一集音像可能卖十几万、几十万元。当然这个现象也很正常，是科技发展的结果。

三联生活周刊：现在电视剧市场的投资方越来越多，所从事的产业也是各种各样。你觉得会影响电视剧的制作质量吗？

侯鸿亮：因为门槛降低，的确是各色人等都进来了。很多挖煤的、盖房子的挣了钱，都觉得这个行业很神秘很好玩。中国改革开放这么多年，只有文化产业还没有做到完全真正的市场化，一直以来像一个未被开发的领地。就这三五年，国家在慢慢放宽，要制播分离，又希望大力发展文化产业，这个产业就被各行各业的资本盯上了。但是大量资本进入，就开始导致这个行业的人是太容易挣到钱了。比如说，以前常年赋闲在家的四五流演员都有戏了，编剧在家库存了多年卖不出去的剧本也都卖出去了。大家都来抢占这个领地，都想做项目，于是就造成了一些泡沫。人家发现原来挣钱这么容易，就越来越少人舍得再费更多的时间去做更好的项目。像刘和平这样7年写一个剧本的再没有了，有的团队可能一年写7个剧本，都大有人在的。

三联生活周刊：电视台买剧集的价格有增长吗？

侯鸿亮：有相当的增长。“一剧两星”政策后，我估计今年电视剧单集销售价格，两个电视台加到一起可能超过300万元。当然这是属于高点，正常的都出不到这个价钱。但是电视台也分不同等级，单纯从购买价格上讲，湖南台可能一个台就超过200万元，很高了，甚至比央视还高。湖南台后面的排名或许就是江苏、浙江、上海、北京、安徽这些台。整个电视剧市场一年下来，真正能获得较大利润的剧也就一二十部，不会特别多，所以大家都集中力量去抢那些他们认为好的戏。到了三线台，类似于东三省那几个台或者河南、广西等台，现在都越来越困难，连拿钱出来买剧都很难。电视台已经走过了它最好的十几年。

三联生活周刊：那现在视频网站和电视台的播出剧关系是怎样的？

侯鸿亮：电视台原来很强势，互联网不能和电视台同步播出。电视台如果7点半播，互联网要到晚上12点才能播。互联网渐渐觉得这不公平，我出的钱不比电视台少啊，为什么还要依附电视台，电视台播完后我们才能播？后来就干脆不带电视台玩了，都自己推出网剧。

三联生活周刊：你对视频网站争相推出自己的“网剧”有什么看法？

侯鸿亮：我认为“网剧”的拐点应该是在《盗墓笔记》。不管这个戏口碑怎么样，它对整个互联网视频行业来说算是一个拐点。原来视频网站有很多家，现在剩下的已经不多了，这么多年他们都是一直在买视频，但一直赔。花100万元买个片子，可能赔50万元。

《盗墓笔记》播出的时候，爱奇艺就提出来，这个IP够大，他们也有一定的信心，所以有没有可能付费播出。就是必须要是爱奇艺会员才能看到。这个“付费播出”，估计使他们的会员增长了可能有一二百万，具体数字我不是很清楚。

网络付费就是未来一个趋势。既然是付费，就需要好内容。所以互联网现在就想，与其买电视台播出的内容，不如自己做。当然，目前有海量内容还是要靠电视剧和电视台合作的。

三联生活周刊：这种趋势会不会导致今后电视剧的题材和口味都会更互联网化？

侯鸿亮：年轻化就是互联网的需求。但是我一直认为市场需求是一个波形状态。等到电视机前的观众真没东西可看了，传统剧集就又会变得物以稀为贵了。这两年很明显的变化就是题材比较厚重的剧拍得越来越少了。

三联生活周刊：你们曾经的作品《闯关东》，算是这种“厚重题材”的剧吗？

侯鸿亮：算。

三联生活周刊：最新推出的《他来了，请闭眼》可以说是“网剧”，它在生产方式上和你们一直以来制作的传统电视剧有什么不同？

侯鸿亮：《他来了，请闭眼》我并没有想拍成网剧。这部小说挺受欢迎的，我就想买一个电影版权，放在那儿慢慢留着做个储备。是搜狐他们找过来，说服我，说这个小说的互联网属性和他们的受众特别吻合，希望我来拍。他们还说，这个东西你拍了以后再做电影也没问题啊。他们是这么一种概念，所以我才去拍。我个人觉得，每一个平台的观众一定会有不同，只有合作一次才能知道它真正的需求是什么。

三联生活周刊：听说你们公司专有一个部门，平时去关注这些网络小说，看有哪些适合拍成电视剧。这是你们未来的方向吗？

侯鸿亮：不是。其实我们一直是两条腿走路。一方面和传统形式的、有专业能力的编剧保持非常好的关系，像高满堂、刘和平等。他们真的都是我挺景仰的编剧，是能够自己在文字上构建一个世界的人。但是他们产量不是那么高，心里有触动的时候才去写。我们和高满堂从《闯关东》开始，包括《钢铁时代》、《温州一家人》、《温州两家人》都是和他合作。《温州两家人》将会在今年底或明年初播出。

原来我们影视行业的人都在看小说，现在只有小说已经不能够满足这个行业需求了，大家又把触角延伸到了网络，而且网络小说里也真有好东西。

三联生活周刊：像英美剧里，对于细节的追求有时严苛到有点变态的地步。但是很多国产剧，一眼看上去就能瞥见大量漏洞，史实错误、科学常识错误、道具不对，等等。你觉得国产剧为什么会出现这些问题？

侯鸿亮：各方面原因吧。聚拢不来人才是个很重要的原因。我们拍电视剧，底层的工作人员基本上都是一些不要生活保障的人来参与。比如说，如果在河南一个村里拍戏，整个村子的人就几乎全成了剧组的人。这些人哪知道我喝香槟用什么杯子，喝红酒用什么杯子。

三联生活周刊：但你们《琅琊榜》整体看上去还是一部用心的剧。

侯鸿亮：《琅琊榜》的确会给国产电视剧一种暗示：只要用心去做，在道具、场景甚至礼仪方面都用心，观众会买账的。但业内有很多人把这些东西都忽视了。

三联生活周刊：《琅琊榜》、《伪装者》、《他来了，请闭眼》，这三部剧制作成本大概各是多少？

侯鸿亮：《琅琊榜》的总成本不到1.2亿元，每集的话就是200多万元。《伪装者》差不多每集150万元，《他来了，请闭眼》也差不多。

三联生活周刊：《琅琊榜》第二部进行到什么程度了？

侯鸿亮：做第一部的时候，第二部的剧本已经在写了，海宴目前已经写完了。