阮及其发展现状

李玥

摘要：中国的民族弹拨乐器“阮”历史悠久，具有浑厚、明亮、柔和的音色特点，但在近现代时期却受到冷落，在解放后的半个多世纪以来，经过几代阮艺术家的努力，阮家族已经拥有高阮、小阮、中阮、大阮等系列乐器，阮乐器的改革从音域、音色等方面已取得了很大的进步，并组建了自己家族的乐团——“阮族乐团”。阮族乐团中最以中央阮族青年演奏家乐团和非常阮族乐团为首，给人以耳目一新的听觉盛宴。阮族乐队的发展反映了阮乐器在民族中的地位，也证明了时代对阮乐器的需求。

关键词：阮族乐队 非常阮族乐团 角色分配 发展前景 演奏形式

一、阮的发展

阮一开始的形状是“盘圆柄直”，4根弦12个品。到了唐朝，经济社会高度发达，乐器制造也相应达到顶峰，阮的制作工艺相当精湛。现在的阮较之上世纪80年代有了很大的进步，在外形设计上更为美观，在做工上更加地精细。而且最主要的是更加地人性化。现代的阮作品有了速度和高难度的技巧，这就需要制作者为演奏者提供反应更加敏捷的阮。

隨着工艺制作上的不断完善和作品演奏的需求，阮已经发展到了四弦、24品甚至有26品。在地域上，阮的制作也有南北之分，南方的阮大多是骨品，琴体稍薄，音色圆润，更加适合于演奏古曲；北方的阮琴体较厚，共鸣稍大，音色厚亮，音量大，适合演奏现代创作的新作品。

随着阮乐器的改进和发展，多个声部、多种不同作用的系列阮出现了。在其中主要的有高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮等几种。这些不同声部的阮既可以独奏，也可以与其它乐器融合进行重奏或合奏等多种演出形式，这些演出形式的融合性特点充分展现了阮的艺术魅力，在乐器中被誉为“阮族”。

由北京乐器协会所发明的“六弦阮”“八弦阮”，由上海乐器厂研制的“双共鸣箱中阮”，莫仲谦的“电扩音中阮”等新型阮，成功地打破常规，多角度创新阮乐器，使改良后的阮呈现了多样化的发展局面，极大地拓宽了阮的艺术表现力。

二、阮族乐队

（一）阮族乐队的角色分配

中国这民族弹拨乐器“阮”历史悠久，具有浑厚、明亮、柔和的音色特点，半个多世纪以来，经过几代阮艺术家的努力，阮家族已经拥有高阮、小阮、中阮、大阮等系列乐器，阮乐器的改革从音域、音色等方面已取得了很大进步，音色上的处理更加恬静、丰满、醇厚、圆润，更加富有诗意且直达心底，更加能表达出现代人丰富的情感。由于声部的多样化，阮既可以分别担任高音、次中音、中音、低音声部组合在一起进行独奏，又可以进行重奏和大规模的合奏，可见其艺术形式的丰富多彩。近年来阮乐团以其独特的艺术表现力已得到许多专业乐团及学校的重视，并在国内外得到了广泛传播。1987年，阮族乐队这种独特的演奏形式诞生，“阮族”重奏艺术因其音乐作品的不同，无论是在声部进行上，还是在和声对位和配合演奏上，对每一声部的演奏者都提出了极高的要求，这也是阮族乐队创建的困难性。在2005年至2007年，中央音乐学院阮族乐团曾连续荣获了三项国家级大奖，阮族组合的演奏形式无论是在学术界还是乐团界都引起了广泛认可，并通过媒体在国内外得以迅速传播。

在民族乐队中，根据高阮的音色可担任在民族管弦乐队中的高音声部，即柳琴声部；小阮音区音色可用在次高音声部，即琵琶声部；中阮担任中音声部；大阮可担任低音声部；而倍阮的音色则适合担任低音提琴的声部。

阮乐队的演奏形式独特，其音色的和谐统一，充满魅力，已为不少专业演出团体运用。阮族乐队在编制上，最少两人，也可以是十二三人，最大编制可以达到几十人不等。以最小的编制为例：高阮小阮各两把、中阮四把、大阮两把而倍阮则为一把。

（二）阮族乐队的发展现状

现在我国很多地方成立了阮族乐队，在1988年的初春，由我国民族管弦乐学会、中央电视台等多家单位联合主办了全国“龙年龙乐音乐周”，其中陕西的代表队阮族乐队在北京音乐厅演奏了阮族合奏《拍鼓翔龙》，这是阮族的艺术形式首次在舞台亮相并取得了演出的成功。

2005年“中央阮族青年演奏家乐团”成立。由当代青年指挥家夏小汤及优秀阮专业学生组成。经过几年的成长历练，已逐渐形成了“典雅、清新、细腻、奔放”的独特风格，在历届国家级民族器乐比赛中获得大奖。2006年出版了我国首张阮专辑《阮族》，可见其乐团的实力和水平的不同，也体现了社会对阮族乐团肯定和需求。

由四川音协阮学会会长、四川音乐学院阮专业导师沈非先生带领的“非常阮族乐团”在德国与杜塞尔多夫音乐学院的师生在2013年德国举行了一场反响强烈的交流音乐会。

非常阮族乐团旨在”走非同寻常之路“，集古典、通俗、摇滚、流行曲风于一身。音乐会得到德国当地市政厅的高度赞扬，演出未结束即受邀于2014年赴德国巡回演出。此次非常阮族乐团欧洲行是阮乐第一次走进欧洲，具有重大的国际意义。不仅让欧洲观众认识并喜爱阮乐器，还为中国民族音乐文化融入世界做出了积极贡献。