论南剧“关羽”之特色声腔

王城+于开国

【摘 要】在中国戏曲百花园里，有一朵奇异之花——南剧。它源于大汉剧荆河派，近300年来，已扎根鄂西十万大山。本文以南剧中的关公戏《挑袍》为例，探讨南剧关公戏声腔之特色。

【关键词】南剧;关公戏;特色

中图分类号：J818          文献标志码：A   文章编号：1007-0125（2015）10-0041-02

“关羽”如雷贯耳，声震华夏，千百年来，已融入中华之魂，为传统文化之精髓，弘扬忠义之化身，海内外人神敬仰。

关羽，字云长，本字长生，外号“美髯公”，并州河东郡解良县人（今山西运城人）;生于公元160年5月13日，卒于公元220年;汉族，东汉末年名将，封爵汉寿亭候，谥曰“壮缪候”，封蜀国五虎上将之首，职守荆州。“桃园结义”“破黄巾”“千里走单骑”“过五关斩六将”“温酒斩华雄”“斩颜良诛文丑”“三英战吕布”“月下盘貂”“赐酒挑袍”“水擒庞德”“华容挡曹”“走麦城”……演义、史志、戏曲、传说等无不言传，历朝历代受人敬仰，多朝皇帝将他封帝封神。大到九州各地的“关帝庙”，小到寻常百姓家的避邪驱鬼的“门神”，被奉为“关圣帝君”。清代时被奉为“忠义神武灵祐仁勇威显关圣大帝”，被崇尚为“武圣”，与“文圣”孔子齐名，呼为“关夫子”，封为“盖天古佛”。关羽好读书，忠义双全，万人敌，善待士卒……诸葛亮：“孟起兼资文武，雄烈过人，一世之杰，黥、彭之徒，当与益德并驱争先，犹未及髯之绝伦逸群。”傅干：“勇而有义，皆万人之敌，而为之将。”吕蒙：“斯人长而好学，读左传略皆上口，梗亮有雄气，然性颇自负，好凌人。”郭嘉：“万人敌。”罗贯中：“汉末才无敌，云长独出群，神威能奋武，儒雅更知文。知日心如镜，《春秋》义薄云。昭然垂万古，不止冠四分！”……“关羽”穿越时空，进入二十一世纪，已是辟邪、驱鬼、降妖、除魔、各种神像、灵符及现代年轻狂人之刺青纹身。“关羽”——民族之骄傲，世界之骄傲！

中国戏曲艺术界，历代倍崇。经文人、艺人加工提炼，展现勾栏、瓦肆;到现在戏楼、舞台、电影、电视、网络……无不受人推宠。中华国粹“京剧”更是锦上添花，独傲群雄，人物的演绎，已是地方剧种望尘莫及。阳春白雪也好，下里巴人也罢，对“关羽”之形象，已非文墨所书，语言所表。栩栩如生的形象，百家争鸣，各表千秋。昆曲也好、乱弹也罢，传送着中华正能量;忠、孝、节、义、礼、仪、廉、耻。在当今，更有“讲政治，懂规矩，守纪律”自我行为规范。在习近平主席的领导下，文艺事业是党和人民的事业;是人类灵魂工程师和精神文化创造者。“皮簧”高唱，中华雄起！

在中国戏曲百花园里，有一朵奇异之花——南剧。它源于大汉剧（汉剧分四派：荆河、襄河、府河、汉河）荆河派。近300年来，已扎根鄂西十万大山;在土、苗少数民族地区生根、发芽、开花，是清·雍正“改土归流”汉文化渗透之结果。

高台教化，借古喻今。“关羽”是百姓津津乐道之话题，土、苗人民之偶像。南剧中特别是“红生”之声腔，已异于其他剧种，如京剧、豫剧、评剧、川剧、汉剧……南剧表演“关羽”，生行应工，开红脸、画蚕眉、点英雄痣、唱“背弓”，曰“关公调”，且饰演者要净手焚香敬“关公”。

对于南剧关公戏声腔之特色，笔者小试牛刀，略举凡例。

在众多关公戏中，《挑袍》又名“赠酒挑袍”，是南剧代表性剧目。笔者试抒己见，供大家参考、斧正。

关羽：【唱北路内导板】

凉时节到，秋风八月……

[甘、糜二夫人，车夫同上，小校，关公同上]

关羽：小校？

小校：有！

关羽：出了许昌，行了多少路程？

小校：行了八十里路途。

关羽：好！缓缓而行。

【唱北路一流】

小校儿勒玉辔把车轮慢挨。

远望一派彩云盖，

朔风儿吹得透满怀。

绿罗袍罩定黄金铠，

凤翅金冠露银锶。

七星宝剑腰间带，

青龙偃月未离开。

【反南路垛子】

弟兄们桃源来结拜，

一心把汉室扭转来。

料不想徐州遭失败，

俺关某围困在土台。

曹营内差来了能说会道的张文远，

依了某三件大事才降孟德。

那一日曹府把宴摆，

【北路流水】

探马儿纷纷报进营来。

他报到颜良文丑反过界，

只吓得曹兵儿郎目瞪口呆。

俺关某席前夸海口，

愿将二贼首级取来。

曹丞相赠某的胭脂马，

威风凛凛队列开。

刀劈颜良诛文丑，

小孙乾呈上某大哥书信来。

见书信把我的愁容解，

才知道大哥在河北。

三遭辞曹曹不睬，

挂印封金别曹来。

一来是为的脱身害。

二来是手足之情难丢开。

到今日彩凤飞出牢笼外，

蛟龙断锁把头抬。

上段声腔中，运用“反南路”腔系特点，更好地展现了关羽思念弟兄情义，为国报效的志向，也体现了英雄落困、虎走平川、龙困浅滩之郁闷。运用生行中的“红生腔”“背弓”唱法，峡谷之音高昂挺拔、刺破云天之特点，声腔巧妙结合，大大丰富了关羽的人物形象。板式特点已从“北路”过板（弱拍）规律唱法，转为“反南路”撞板（强拍）规定唱法中来。落字（音）由北路上句落“2”，下句落“1”，转为“反南路”上句落“5”，下句落“2”。弦法未变，调式自然过渡，由原“北路”上句“商”调式，下句“宫”调式，旋转为“反南路”上句“徵”调式，下句“商”调式。调性自然转换，天衣无缝。唱词“青龙偃月未离开”，在“青龙偃月”声腔音律向上舒展行腔，“未离开”三字归腔归韵，实现“同宫异调”或称“同宫移调”。在不改变原音高的基础上，如行云流水，踏雪无痕，自然融入，高度结合地转入“反南路垛子”，进入“反南路”板腔体系，九曲回肠、声腔婉转、叙事叙情，情景交融。此大段唱腔，声腔的灵活运用，恰如其分地表现关羽的人物性格特点：刚中带柔、有勇有谋、有情有义、生死与共、忍辱负重的内心世界。唱词“探马儿纷纷报进营来”，此处回“北路”原声腔。“闻听颜良文丑反过界”，关羽是夸海口、立军令、请命出战，刀劈颜良诛文丑。得知大哥刘备消息，三次辞曹未成;只得挂印封金，追随寻找。声腔高昂激烈，节奏转急。在“蛟龙断锁把头抬”尾句中，行腔舒缓，呈现英雄抬头，很好地塑造人物艺高胆大、义薄云天的英雄气概。“背弓腔”的唱法运用，为烘托人物，丰富关羽形象，在声腔上的拓展，起到了锦上添花的作用。此特色声腔由解放后的南剧第一个科班——“红旗科班”的吴兆云老师（艺名“红笙”，湖北省非物质文化遗产项目代表性传承人）亲授于我。吴老师的师傅徐玉寿老先生，出科于湖南慈利荆河汉戏“玉成班”，授业于荆河戏名丑安福泰、名生刘保红。徐玉寿先生为来凤县南剧团首任团长，1960年被评为全省先进教师，出席过全国文教群英会，受到毛泽东、刘少奇、周恩来、邓小平等开国元勋接见。

在我国“皮簧”腔系中，《挑袍》特色声腔为南剧独有。

中国戏曲博大精深、浩如烟海，是优秀的传统文化精髓。作为一个地方戏曲演员，当以责任为重，在经济大潮与外来文化的冲击下，更要坚持传承和发展戏曲！因为一个没有文化的民族是没有希望的民族，是会被历史湮灭的民族。