相声里的“以愚困智”

董寅生

明末，冯梦龙将史上一些巧用智谋的故事辑为《智囊》，这其中有一则“选押伴使”（选自岳珂《桯史》，原名“徐铉入聘”），说：“三徐”名著江左，皆以博洽闻中朝，而骑省铉尤最。会江左使铉来修贡，例差官押伴。朝臣皆以词令不及为惮，宰相亦艰其选，请于艺祖。艺祖曰：“姑退，朕自择之。”有顷，左珰传宣殿前司，具殿侍中不识字者十人以名入。宸笔点其一，曰：“此人可！”在廷皆惊，中书不敢复请，趣使行。殿侍者莫知所以，弗获已，竟往渡江，始铉词锋如云，旁观骇愕，其人不能答，徒唯唯，铉不测，强聒而与之言。居数日，既无酬复，铉亦倦且默矣。

公元960年，赵匡胤取代后周，建立大宋，此时南方有几个割据政权，当中最强者是南唐。相比北宋，南唐虽已贬号为江南国，但在文化上依然有一日之长。某年，江南使臣徐铉前来修贡，此人素有能言善辩之名，大宋朝臣对他十分忌惮，谁都不愿在其面前露怯。宋太祖见状，索性从不识字的侍卫中点了一个前去陪伴。两人相见，徐铉词锋如云，十分雄辩，无奈这前往陪同的侍卫大字不识，不论徐铉怎样妙语如珠，他始终面目如常，全无反应，徐铉见状，莫测高深，只好停止摇唇鼓舌。

冯梦龙以为：“艺祖之遣殿侍者，以愚困智也”，因为“以智强愚，愚者不解，以智角智，智者不服。”大宋朝既然找不出与徐铉旗鼓相当的辩手，索性来他个以愚困智，让锦心绣口的徐铉无法施展自己的辩才。

相声里的捧哏演员，相比逗哏演员，属于配角，但某些情况下，他们也能用有限的说辞令风头正健的逗哏演员陷入窘境。观众每遇到这样的情形，会更乐于送上热烈的掌声，这其实应该也算是对捧哏演员反客为主的一种肯定。

好的捧哏演员，往往善于四两拨千斤，只寥寥数语，即可生画龙点睛之效，此所谓“寻常看不见，偶尔露峥嵘”和赵匡胤的“以愚困智”有一点异曲同工。

相声的表演风格有所谓“帅、卖、怪、坏”，一般而言，逗哏的多向“帅，卖”处使劲，捧哏的多从“怪、坏”上着力。当前者口如悬河之际，后者可用不多的言辞突然抢回话语的主动权，令正在兴头上的逗哏演员陷入尴尬，藉此给观众带来新奇的体验。

捧哏演员常用的方式大概包括以下几种：

其一是顺手牵羊。比如李文华与姜昆合作，往往使用这样的路数：当姜昆深情款款学唱苏小明《军港之夜》时，李文华忽然来了段滑稽突梯的朗诵：“军港的夜呀，静悄悄，水兵水兵快点儿睡觉，铺好被窝，放好枕头，脱下军帽，不要乱吵。”满场观众错愕之余，随即报以雷鸣般的掌声。

再如他们演出《诗歌与爱情》时，当姜昆用标准的朗诵腔念完“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意”后，李文华紧接着来了一句：“敢情宋朝就有这两地分居的”，这不搭调的解释顿时令观众忍俊不禁。

其二是冷语讥讽。这方面老艺人杨少华最为擅长，比如他与赵伟洲合作的《最佳顾客》：

甲：要说我们这个商店呀，那很不景气。

乙：活该！

甲：没人到这儿买东西。

乙：你死不死？

甲：我们想了一个好主意！

乙：关门吧！

甲：关门干嘛？谁到我们这儿买东西，我们给他一万块—人民币！

乙：您别听他的，他是骗人的都。

甲：谁不信？

乙：我就不信！

甲：谁要是不信，谁就是傻瓜跟蠢驴！

乙：那我信了！

甲：哎你怎么信了？

乙：我不信我变驴了我！

杨少华看似蔫了吧唧，可是字字一针见血，令赵伟洲饰演的经理左支右绌，狼狈不堪，观众看后，自然会报以会心的笑声。

再如杨少华与杨议的《肉烂在锅里》：

甲：怎么一提钱就跑啊？

乙：多新鲜啊，你借钱不还。

甲：您当着这么些人说这个什么意思？

乙：急了

甲：谁急……谁借钱不还了？我不做买卖赔了吗？

乙：是你做买卖，我赔了。

甲：这不肉烂都在锅里了嘛！

乙：是肉烂是都在锅里，都在你那锅里，我这锅里什么也没有啊。

儿子千方百计想从父亲那儿诈钱，父亲一句“你做买卖，我赔了”，顿时让啃老成性、不学无术的儿子无所遁形，此所谓语带机锋，寸铁杀人。

德云社两位相声演员合说《我要上春晚》，逗哏演员对别人纷纷走红羡慕嫉妒恨，感叹自己演出时，不仅没人送花篮捧场，连送花圈的都没有，另一位借机在其伤口上撒盐，瞬间引爆全场观众：

甲：讷（ne）样的演员讷（ne）样都有花篮，我费这么大劲连个花圈都没有！

乙：可能你不够岁数吧！

其三是以谬制谬。比如苏文茂、朱相臣合作《论捧逗》，逗哏的看不起捧哏的，肆意贬低捧哏演员的作用，说什么两个人里“逗哏的占百分之九十九点九，捧哏的也就占百分之零点一，弱。逗哏的滔滔不断，老得说。捧哏的往旁边一站，鞥、哎、嗻、是、唉呦、哦、嗨，最末一句‘别挨骂了，就算他胜利完成任务”，捧哏的不甘受辱，于是与逗哏的较起真来，处处与其为难，令其尴尬无比，这便是“以谬制谬”。

甲：我就碰见你爸爸了。

乙：不能！

甲：怎么？

乙：死啦。

甲：你爸爸死啦？

乙：死喽！

甲：那……是啊，死了我也碰见啦。

乙：怎么？碰见死尸啦？

甲：不，我不是现在碰见的！

乙：多咱碰见的？

甲：我是在两个月以前碰见的。

乙：啊，俩多月？

甲：对喽。

乙：我爸爸死一百天啦。

甲：今儿整百天吗？

乙：可不！早晨起我上坟去来着。我记得清楚着呢。

甲：噢，那大概我看错啦。我碰见的不是你爸爸。

乙：谁呀？

甲：你大爷。

乙：我大爷？

甲：对。

乙：哦，我说的呢，大高个儿？

甲：哎。

乙：细高挑儿，俩小眼睛。

甲：对对对。

乙：坐哪儿哪冲盹儿。

甲：啊。

乙：会弹两下子琵琶。

甲：对对。

乙：那是我大爷？

甲：对对。

乙：就是他？嘿嘿……我爸爸行大。

甲：你爸爸行大？

乙：哎，我爸爸行大。

甲：没大爷？

乙：没有？

甲：那你怎么说这么热闹啊？又……小眼睛，会弹琵琶，那是谁呀？

乙：那是常宝霆他大爷。

甲：那大概是你叔叔。

乙：我爸爸哥儿一个。

甲：你舅舅？

乙：我妈妈娘家没人。

甲：你岳父？

乙：没有。

甲：你姑夫。

乙：没有。我哪儿有姑夫啊。

甲：你姨夫。

乙：哎，没有。

甲：啊，对！你干老儿。

乙：嗨！没事儿我认那玩艺儿干吗？哎呀，没有啊。

甲：噢，大概是你哥哥。

乙：没有！

甲：你有。

乙：没有。

甲：你……你说有。

乙：什么叫说有啊？没有。

甲：哎呀，那不行啊，你们家反正得有人哪。

乙：我们家三亲六故，大大小小全没有了。我这不养一个黄雀，前天还飞啦。实在是没办法。

甲挖空心思，乙全不合作，令甲水牛掉进枯井里，无法逞智无从使力，这就是典型的以谬制谬。观众看到一向风头劲健的逗哏演员这般狼狈，自然会觉得十分好笑。

马三立、王凤山合说《开粥厂》也很好地运用了这一技法，甲洋洋自得，宣称姓马的都是自己一家子，先后罗列了不少姓马的名人，乙突然发问：开店的马寡妇是你们一家子吗，顿时令马善人大为光火，几乎失态。

甲：我们是汉朝伏波将军马援的后辈。

乙：啊，马援的后辈。

甲：哎！马超知道吗？三国马超。

乙：知道。

甲：马超、马岱，我们老祖先。那是我们上辈。汉朝那伏波将军马援，我们上辈。这都一家子，姓马。

乙：姓马都是一家子？

甲：哎。

乙：哦，唱评戏有个开店的“马寡妇”，您一家子啊？

其四是一语道破。某些段子里甲极力掩饰，生怕露丑，乙却不管不顾，一下便揭穿他的老底，使其不愿示人的隐私曝露于阳光之下，比如苏文茂、朱相臣的《美名远扬》：

甲：作家嘛，哪能没笔名儿啊。

乙：你的笔名儿叫什么啊？

甲：我呀，我叫“苏示”。

乙：这个名字起得可好，苏轼，苏东坡就叫苏轼呀。

甲：嗯，不，我这“示”跟他那“轼”字儿不一样。

乙：你是哪个“SHI”呀？

甲：我这是“告示”的“示”。

乙：哦，就是那贴告示那“示”，上边儿两横……哦，“二小儿”哇！？

甲：你别拆开了念哪。

乙：这名字太合乎你这人格儿了。

甲为了出名，不惜剽窃他人的作品混充己作，乙将其笔名“示”拆成“二小”，一下就令其原形毕露，这就是所谓一语道破天机，令其无所遁形。

其五是釜底抽薪。某些相声，甲厚颜无耻，自吹自擂，乙先则表示惊叹，忽然一针见血，揭穿了他的老底。

马三立、王凤山的《开粥厂》，捧哏的王凤山就往往在马善人口沫四溅，兴头正浓时，忽然出言点他的软肋，使其支支吾吾，无以自解，强词夺理，狼狈不堪。

甲吹嘘自己家里金条金砖数不胜数，乙一路赞叹下来，忽然问他脚上的破鞋为什么不钉个掌打个包头，这样的质疑顿时令甲尴尬无比。

甲；金条。就这么大个的，这么长，十两一条。一人拿两条。后院儿有的是。乱七八糟的一大堆，拿！碍事硌着脚的，搁着干吗？拿着玩儿去。

乙：哎呀！

甲：大元宝、小元宝，小锞子儿，这么点儿的那个，拿！给孩子们拿着玩儿去。

乙：嘿，哎呀！

甲：没用！

乙：成堆啦？金条成堆！

甲：哎，我呀，好交朋友啊，不在乎钱！

乙：您这儿鞋该钉掌啦！哈哈，换换鞋吧。那么些金条。

甲自称要开粥厂救济十多万难民，一天三顿，早晨炸酱面，晌午炖牛肉，晚上包饺子！一面胡吹大气，一面暗咽口水。

甲：肥肥儿的牛肉，吃，盛！不够盛去。我站着一看呢，多吃多有福。吃！我这儿哈哈一乐。

乙：乐？

甲：我乐。

乙：乐完啦，您回家吃您的窝头。

甲：你怎么知道？你管得着吗？我乐意呀！我吃窝头，你把我怎么样啊？

其六是假痴不癫。《论语·公冶长》里，孔子赞叹宁武子，说他：“邦有道则知，邦无道则愚。其知可及也，其愚不可及也。”好的捧哏演员，看似了无心机，甚至麻木糊涂，其实却胸有丘壑，大智若愚，这种表演可称为假痴不癫。

比如姜昆、李文华的《如此照相》，两人上台：

甲：您大概喜欢照相吧？

乙：哟，您怎么看出来的？

甲：因为您这人形象很有特点。

乙：我们那儿比我好看的人倒是不多。

甲：好像哪个电影里的演员像您。

乙：他们说我这和和气气的劲儿像孙喜旺。

甲：喜旺不如您。

乙：也有人说我像林道静。

甲：你是男的，是女的？

乙：一夸我，我也闹不清了，反正是个演员。

李文华长了一张皱纹堆累、不苟言笑的老脸，却自诩“我们那儿比我好看的人倒是不多”，进而称有人说自己长得像孙喜旺，更有人说自己像林道静，姜昆质问他是男的女的，李文华自我解嘲，说他们“一夸我，我也闹不清了”，如此突梯滑稽的错位表述自然逗得观众哄堂大笑。

其七是南辕北辙。一般来说，捧哏演员应该顺着逗哏演员的意思尽量为其补台、圆谎，但在《如此照相》里，李文华面对照相馆对老大娘的种种刁难，忍无可忍，奋起反击，一句“刺完了我上八宝山”对文革时期泛滥成灾的形式主义作风提出了尖锐的控诉：

甲：摄影师同志一想：大娘这么大岁数了也是，可不这么照连胶卷都不给冲，我这也担风险。“这么着大娘，您哪……”

乙：我坐着就行。

甲：哟，那不行，那是追求舒适享受，容易出修正主义。

乙：那我站不住哇！

甲：我给您找根东西。

乙：拐棍儿。

甲：红缨枪。

乙：拄红缨枪？

甲：您别拄呀！

乙：我拿着。

甲：你扛着！再摆上个刺杀姿势，我给您题上字儿：“大娘银枪刺青天”。

乙：嗯，刺完我上八宝山。

其八是针锋相对。一般情况下，捧哏演员上得台来，总要承受相对强势的逗哏演员的挖苦排楦，有些逗哏演员特别喜欢拿捧哏演员的家眷开涮，有人入戏太深，颇为逆来顺受的捧哏演员不平，其实“三十年河东，三十年河西”，有些时候，一贯“受气”的捧哏演员倒过手来，反唇相讥，也能令逗哏演员窘态百出。

比如张寿臣改编的《托妻献子》，就有这么一段：

甲：您放心，白天我是一天一天的不进去！

乙：对啦！晚上你是整夜整夜的不出来！

甲：那不能，我得要（指自己脸）这个。

乙：你的（指甲脸）这个，还不如（指自己臀部）这个哪！

看到一贯吃瘪的捧哏演员发起如此犀利的反击，观众往往掌声如雷，大为激赏。

再如曹云金，刘云天合说《我要幸福》：

甲：“我跟超人的唯一区别就是他把裤衩儿穿外边儿”。

乙：“那你下回把裤衩儿穿外边儿试试。”

观众闻言，谁不莞尔。

这样毫不留情的讥讽每每能博得现场观众由衷的喝彩。

中国人多知道三十六计，相声中的技巧往往与其有相通之处，诸如什么金蝉脱壳、抛砖引玉、以逸待劳、笑里藏刀、欲擒故纵、声东击西，在相声里往往能找到对应。

好的捧哏演员，假如饱读诗书，练达人情，又能独辟蹊径，随机应变，风头往往不逊逗哏演员，比如常宝华、李文华、杨少华、冯巩，都从捧哏起家，但艺术成就与受欢迎程度比之合作多年的伙伴，不仅不落人后，甚至犹有过之。舞台上，没有小角色，只有小演员，天道酬勤，后发制人，捧哏演员只要真有天分真肯努力，也总会获得观众的热切欢迎的。