琵琶技法“轮指”表现乐曲情感初探

沈晔

（南京艺术学院音乐学院，江苏南京210013）

琵琶技法“轮指”表现乐曲情感初探

沈晔

（南京艺术学院音乐学院，江苏南京210013）

琵琶是我国古老的弹拨乐器，近年来在演奏技巧及乐器改革方面都取得了可喜的成绩，特别是在演奏技巧方面不断创新。在这些演奏技法中，‘轮指’的发展尤为突出，它将琵琶的点状声音连成线状，细腻生动地表现出歌唱性的旋律，从而弥补了弹拨乐器旋律性的不足，成功地将演奏者对音乐作品的情感绵延不断地抒发出来。

琵琶；轮指；乐曲情感

轮指顾名思义似车轮一样圆满无痕并按一定的轨迹做连绵不断规律的运动。五个手指要均匀的在同一点上分别按着食指中指名指小指大指的顺序连贯弹出，力度统一呈现线状，同时线中带着点，给人以清晰饱满的感觉。轮指随着历史的发展也不断地改变与创新，并出现了多种轮指，具体分类如下：（1）以音点数量划分：三指轮、四指轮，全轮、七指轮（弹挑轮）等；（2）以演奏弦数划分：单轮、双轮、满轮等；（3）以轮的速度划分：慢轮、快轮等；（4）以与其他指法结合划分：挑轮、扫轮、带轮等。这些不同种类的轮指的运用在表现乐曲情感时发挥着重要的作用。

轮指在琵琶演奏技法中占据重要地位，不同曲境下表达了不同的情感宣泄。

琵琶曲《春雨》以清新的评弹曲调为素材，具有浓郁江南风格，乐曲运用不同种类的轮指来表现江南三月春雨的各种形象和雨中秀丽的风景以及人们热爱大自然愉悦的心情。“好雨知时节，当春乃发生”，恐怕一年四季的雨，只有春雨最是喜人的。第一段中大多运用了半轮、双轮，给人以由强到弱的感觉，这些轮指颗粒感极强，形象地描绘出阵阵春风吹过树上的水珠打落在人们的头上的情景，抒发轻松愉悦的心情。接下来三指轮衬音变奏，轮的密度较高，形象生动地表现雨点逐渐变大，发出噼啪的声响，象征着春雨蓄势待发的样子。接着出现扫轮，加强了力度，象征着雨势变得越来越大，最终导致了倾盆大雨。最后一段激扬的满轮出现达到了乐曲的高潮，象征着雨连绵不断地往下倾泄，使万物焕发着勃勃生机。这首乐曲中轮指起到了决定性的作用，不仅可以用来描写春雨的各种形态：从雨滴、中雨到倾盆大雨，音乐形象颇为生动，而且还表达出人们一种积极向上的乐观精神，达到景中有情，情中有景。

琵琶武曲《霸王卸甲》中刘德海大师采用重笔墨来渲染此乐曲的经典点题段落【楚歌】。乐段采用长轮和极慢轮，长轮被赋予特殊的使命，每指独立当作弹挑之用，保持各指出音舒畅，不要有轮时的那种被硬挤出来的感觉，而是要婉转柔和，并且清楚流利。在高音上，长满轮旋律象征着痛苦的吟唱，表现出项羽无奈绝望之情，轮指使大指挑弦加重，犹如哭泣，感人肺腑，形成了“骓不逝兮可奈何！”的悲壮情感，使音乐中蕴蓄了深深的悲壮之美。接着音区下降，极慢轮加上左手吟弦，五个手指似乎千斤重在琴弦上艰难般地弹出，犹如对虞姬的呼唤，心中的撕肝裂肺般悲苦已经没有办法通过言语表达，表现出项羽欲哭无泪的绝望之情。

在现代琵琶曲《秦俑》中，虽然这首乐曲有许多新颖的技法，但还是没有掩盖“轮指”技法所表现出来的魅力。开始左手三四弦绞弦，营造出一种苍凉空旷的氛围，接着一二弦绞弦右手长轮加上大指挑三四弦，长轮清亮尖锐，大指挑四弦浑厚沙哑，两种声音不断交替进行，打破了寂静，似乎暗藏杀机，揭开了战争的序幕。接着左手离品绞弦，按品绞弦，右手继续长轮，但音量逐渐加大，预示着战争逐渐逼近，突出战前紧张的气氛。乐曲尾声之前出现了一段精致的长轮旋律，旋律线条非常简单，但其实是武曲文弹。平静的轮指以慢速无声无息地进入，从低音渐渐轮到高音，时而慢时而快，使得旋律变幻多端，将氛围慢慢推向高潮。透过轮指我们似乎看到了形态各异的兵马俑栩栩如生地展现在我们眼前，表达出了对古代工匠精湛技艺的深深敬佩之情。此外还表达出了现代人对古人的怀念之情。

技法是服从于作品内容的，用来表达乐曲情感的，技法积累的越丰富，表现乐曲情感就越容易。琵琶因为有了‘轮指’这个技法，颗粒性的旋律才能成为歌唱性的旋律。不同种类的轮指各具特色，更重要的是在抒发乐曲情感上有很大的潜力和独特的效果，不管在什么题材的乐曲中，轮指永远都散发着独特的光芒，诠释着乐曲的情感。所以“轮指”在琵琶技法中占据着重要的地位，作为实际演奏者要不仅需要扎实的‘轮指’基本功，而且更应该具有正确灵活驾驭这个技法的能力，从而最大限度地表现乐曲的情感和自己对乐曲的感悟。

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