稳中求奇 以动求静——浅析瓷上花鸟画的气势

吴祺阳

（欣陶轩，江西 景德镇 333000）

稳中求奇 以动求静
——浅析瓷上花鸟画的气势

吴祺阳

（欣陶轩，江西 景德镇 333000）

陶瓷艺术历史源远流长，发展至今又迎来了一个全新的发展时代，花鸟画在瓷上发展时间虽不长，但是在中国传统绘画中早已根深蒂固，已然开宗立派。两者融合并驱不过是近百年的事情，但是市场占有率毫不逊色于景德镇的其他传统名瓷。

瓷上；花鸟；气势

中国陶瓷艺术历史源远流长，时至今日在全新的时代背景下又迎来新一次的发展高峰。瓷上花鸟艺术作为传统陶瓷中一种独特的艺术形式，仍然是当下陶瓷艺术创作承待深入研究的课题。瓷上花鸟艺术从缘起至今已有千年之久，岁不如青花瓷那般年代久远，但是花鸟画却在中国传统绘画文化中根深蒂固，发展至今已经形成了独立的语言形式和理论体系。因此瓷上花鸟画虽诞生岁月不长却发展迅速，时至今日已经成为景德镇陶瓷艺术的重要组成部分，其从业人员之庞大毫不逊色景德镇传统四大名瓷，所以虽然发展时间短，却已经形成了独立的语言形式。当下景德镇被联合国评为“世界手工艺与民间艺术之都”，新的机遇与新的挑战并存，瓷上花鸟要如何在这样的时代背景下绽放出新的光芒成为了相关从业人员研究的重点。通过对传统绘画中“动静”、“虚实”、“移易”等画理进行研究，瓷上花鸟画的气势是一个良好且极具价值的发展切入点。

一、气势的体现

绘画的气势主要通过画面布局来体现，通过虚实、明暗、动静关系进行置陈布势，从绘画的立意出发利用留白，处理好画内画外之意，即能充分表达出画面布局中的气势所趋。而花鸟画要充分展现本身的气势，除了遵循以上章法画理之外，还需注重“远取其势，近取其质”，达到远看气足势旺，近观根骨栩栩的效果。

绘画创作中由于气势在表现画面布局中的特殊作用和意义，所以要求作者在下笔之前就要置陈布势、意在笔先，先定气势线而后依布局展开，将拟表达的思绪集于笔下使物象宣然瓷上。这般先定气势后安排物象之作，能将眼中、胸中之物融合再现，使画作似而不似，让观者充分看到物象的同时也感受到作者的心中沟壑。

二、瓷上花鸟画气势的特征

中国的花鸟画，不论承载在任何材质上，其气势特征主要来自于画面布局中的起转承合之上，气势从开始到结束都是在动静相合并归于道法圆通之中，在画面里所表现的内容形式呈开合、起收回环之势现。瓷上的花鸟绘画作品都能通过气势来分析他的构图，有的以实景入画，有的以虚景入画，然后根据最初布局的要求，运用阴阳关系中稳中求奇、以动求静法则进行布势，最终形成不同的绘画面貌来彰显作者的立意。

（一）以动求静

中国绘画，不论题材、材质、器形均特别注重于景物的神韵，这种神情气韵是中国传统绘画的灵魂，瓷上绘画不同于其他材质，釉色相较于纸上而言不够丰富、笔墨呈现难度更是难以把握、且不如宣纸本身就极具韵味，要在瓷上绘画中呈现出中国绘画特有的生动性更是不易，而瓷上工笔花鸟绘画则更是个中难题，它不像颜色釉可以通过釉色的变幻来修饰，不如青花颜色简单本身就富有韵律，又缺乏宣纸本身的笔墨特色，合理的布局、恰好的线条的组织、穿插、构建、运用在此就显得尤为重要。例如张松茂的作品《富贵牡丹》则利用线的美学规律交错回环，通过蝴蝶的翅膀，花瓣的角度来展现春风，无风胜过有风，使观者不知不觉间如沐在春风之中感受大自然的祥和安宁，体会到作者的作画思路。这样在艺术家与欣赏者之间形成无形的默契，进一步增加的作品的易读性和互动性，气势起到了非常重要的作用。

（二）稳中求奇

绘画作品的章法不外乎平与奇，平即四平八稳，即作品的大框架，但仅仅用用这样的“稳”，未免太过于平庸，便需要“奇”，一副作品只有稳、奇统一并行才能产生气势，才能感动观者。瓷上花鸟绘画中通常通过“大小”、“高低”、“深浅“来展现其奇，例如何叔水的作品《风华正茂》即通过树叶颜色之暗来突显花朵颜色之艳，通过花瓣之大来突显蝶之灵动，整体画面充满情趣，生动活泼，充分体现了风华正茂之意。

三、结语

通过对瓷上花鸟画气势问题以及名家之作的研究，结合笔者的创作实践得出了以下几点拙见：首先，花鸟画的情趣质感主要通过线条的转折、长短、粗细、力度等呈现；其次，花鸟画对于动静布局要求极高，而这种动静主要通过布局、明暗、稳奇来体现，而这种画理主要脱胎于中国的传统文化，它的每一次飞跃都与当时的文化发展息息相关，因此相关从业者不仅仅要勤练笔墨，更要加强传统文化知识的学习，建立长期学习传统文化的习惯，才能在瓷上花鸟画的创作实践中不断提高审美，并且能够创作出典型的构图形式，形成属于每个人的独特语言形式，共同在纷繁的文化环境中赋予这门与中国传统文化渊源颇深而又年轻的瓷上花鸟艺术种类以时代生命力。

[1]周积寅.中国画论辑要[M],南京:江苏美术出版社,2006.

[2]中国美术馆.保护与弘扬[M].北京:外文出版社,2004.

[3]张立辰.中国画理法讲习录[M].北京:人民美术出版社,2008.

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1005-5312（2015）02-0028-01