塑造动画人物灵魂“声命力”四步法研究——以《疯狂原始人》为例

刘由钦

武汉大学新闻与传播学院，湖北武汉 430072

塑造动画人物灵魂“声命力”四步法研究
——以《疯狂原始人》为例

刘由钦

武汉大学新闻与传播学院，湖北武汉 430072

随着动画片画面制作的不断精细化，动画音效的制作成为了影响动画片制作质量的关键环节。而有声语言在动画片配音过程中发挥着至关重要的作用，在动画片后期配音的过程中如何掌握有声语言配音的技巧，充分将有声语言嵌入到动画制作当中尤为重要，本文就四个方面来阐述动画人物“声命力”的塑造方法。

动画；配音；声音；技巧

0　引言

配音有广义与狭义之分，广义配音是指将未经现场录音所拍摄的画面在银屏上放映，按照人物口形、动作和片中的情节需要，配录人物语言、解说、音响效果和音乐，使之成为声画并茂的艺术品。这个过一般统称为配音。狭义的配音是指在影视作品当中，由配音演员或演员本人面对未经现场录音的银屏上的人物画面，按照人物的口形、动作和片中情节需要，专为人物语言的对白、独白等所进行的配音。①罗莉.文艺作品演播技巧.中国广播电视出版社，2013：281.而我国的动画配音主要是源于历史悠久的木偶戏，再到之后主要以旁白形式出现的配音，而今动画配音早已形成规模，并且对于动画片的整体呈现具有举足轻重的作用。而国内对于如何塑造动画人物“声命力”的研究并不多见，从本文我在专业学习以及课后实践过程当中归纳出的动画配音技巧，主要以前段时间风靡一时的《疯狂原始人》为例，从四个方面来阐述如何塑造动画人物。

1　动画人物“声命力”塑造技巧

1.1 人物形象定位（职业、身形、正负、善恶、常识判断）

动画片以及所有影片当中的人物都有属于他们的荧屏形象，配音演员要在自己的声音条件和银色范围内使用自己的语言声音尽量贴合人物形象的定位。

一般而言，配音导演会尽可能找音色与原片人物相同的演员来配该人物。这可以给该原片人物的形象打好基础。比如在《冰雪奇缘》当中，成年安娜这一角色是由毕业于天津师范大学国际女子学院的张安琪所配，她得声音甜亮而不失沉稳，和原片中作为公主的安娜较为贴合。而亚洲一带东方国家，年轻、漂亮的女性声音多为清亮的小高音，人们也以这种音色为美，这一选择符合中国人的审美欣赏习惯。同时，有时候配音演员会根据本土审美进行调换，这也解决了一些实际问题。除了外部条件，比如已知的年纪等等，对于所配人物的出身、经历、性格、气质、职业、爱好等进行全方位的把控，把握其内心、思维、说话方式的特点也是非常重要的。

在动画片当中也是如此，对于人物形象的定位可谓是重中之重，否则会影响到作品最后的传播效果。《疯狂原始人》讲述一个原始人家庭冒险旅行的喜剧动画片。主要角色包括6个人物和2只动物，下面是我对动画片人物的形象定位及有声语言分析，他们的形象定位有一点是具有通性的——都是穴居人，大家的语言和表述都不可能太文弱和文绉绉，语言大体上是直率干脆的，也有存在不同的地方。（表1）

1.2 情绪基调夸张（喜、怒、哀、疑、惧，音高与音强的变化）

因为动画与动漫同属一源，漫画作品生来具有的夸张、变形等特性在动画作品中同样显现，这在画面语言和与之相配合的声音语言都具有夸张性、变形性。

在配音演员配音过程中，所夸张的其实不是所配人物的内心，而是语言的外在表达，比如音调的提高，音长的刻意拉长，故意的拿腔拿调，调整口腔开合度，持续更长时间的强控制或是弱控制，而这一切都取决于所配人物的情绪基调，情绪饱满最容易感染受众，配音演员要准确地贴合片中人物在规定情境中的反应，自己要学会幻化成所配人物。因此，从某种意义上讲，配音是表演加模拟的艺术。比如《疯狂原始人》中，当一家人在丛林中分散后重聚，瓜哥焦虑地开始清点人数，他的气息是不稳定的，忽上忽下；发现人数少了一个，认为讨厌的丈母娘可能已经走散，心中暗喜，他的气息渐渐上提，期待现实和心中的美好愿景相同，这时候气息位置偏上是表示期待；结果没过多久，听到了丈母娘的声音，无奈沮丧，他的气息瞬间由提到放，声音状态低沉。

另外，瓜哥而在走进盖之前，他一直坚信自己的治家理念，声音也是铿锵的，不予质疑的，而之后在屡屡受挫后渐渐开始自省，语气和语态都更具交流感和包容感，仔细对比梁家辉在配音过程中的声音状态会感觉到有明显转折。因为情绪是贯穿始终的，而情绪的凸起、转折、延续都是需要配音演员和片中人物同步发展进行的。

而情绪的表达也有技巧运用，在学习和实践当中也总结归纳了诠释情绪中的声音和气息的运用技巧：由衷赞扬时要做到气徐声柔，憎恨厌恶时做到气足声硬，冷漠敷衍时做到气少声平，唧哝嘲讽时做到气浮声跳，谄媚讨好时做到气虚声假，害怕恐惧时做到气提声凝，愤怒斥责时做到气粗声重。

表1　《疯狂原始人》人物分析及声音定位

1.3 口部状态贴合（时长、闭合、肌肉松紧）

口部的贴合是在配音创作中最具特点的，也是与一种集艺术和技术为一体的配音技巧。人们在观看配音的影片，首先最直观的便是关注配音与原片人物说话时嘴部动作的开合、长短是否相合。如果声画不同步，就破坏了完整、逼真的配音效果。此外，还要做到前文提到的从不同角度分析和把握人物综合感受，还要准确把握原片语言和译文文本的时长不同来添减词语，通过有声语言赋予其“声”命力。

除了口部状态中的时长和开合之外，还要注意口部肌肉的松紧状态，一是呼吸肌，二是咬字肌。比如，《疯狂原始人》之中最为典型的“外婆”，她得面部就是松弛的，说话时嘴角是绷紧的，那么在俞红老师配音过程中，她得口部肌肉也是模仿画面中的外婆一样，咬字肌紧绷，使人观之，内外统一，声像结合。而在大家从高处掉进丛林的过程当中，画面捕捉到的都是大家张口齐呼的画面，试想在垂直坠落的过程当中，全身势必是收缩状态，口部肌肉也是处于绷紧的状态，所以在配简单一个“啊”的时候，也要做到口腔肌肉绷紧，与原片人物和场景贴合。

1.4 动作气息一致（面部表情、走跑跳卧等动作与气息吞吐相一致）

在诠释人物时应该和他们保持一样的表情和动作，这点十分受用。虽然动画片中的人物面部表情或许没有其他影片的演员如此丰富和细微，不过在整体当中体会细节也是需要配音演员坚持的。

如果配音演员找不准人物气息节律便根本无法配准人物台词。或者是片中人物有走动、站起、坐下、跑步等形体动作及思考等不同情状，即使没有语言，都会有气息的显露，细致表现出一定的思维与情感、表情与动作。比如我们之前谈到的在清点人数时瓜哥配音的变化。另外一个片段是瓜哥在努力把家人一个接一个投向光明的定格，在分离一掷的瞬间，气息和力量都达到统一，所以要求配音演员传神的贴合原片，有积蓄的力量瞬间迸发的气息。其实片中有很多这样的细节，比如盖在思考过程中，每每伴有轻微的其牺牲可以透出其思维的一些信息；外婆在坐下时，往往伴以出气或松气的生意；甚至在小伊站起时，会发出提气得声音；在鹦鹉虎快跑时，还伴有较重较促并且和一跳一跑能够吻合上的喘气声等等。

配音演员一方面要从自己的内部体验出发，另一方面还要去感受模拟片中人物。比如自己的体验和片中人物有距离，也应该从人物的外部表现来反推、揣摩并靠拢人物的感觉及表现形式。在气息方面，要严格贴合原片人物的气息状态，如长短、强弱、深浅、停断、松紧和节律等。一般而言，只要配音演员跟上原片人物的心理和表演，气息就会基本相合，再仔细参看原片人物的具体处理便会贴合得更好。

2　结论

一部优秀的动画片需要具备诸多条件，而配音在其中占据重要一环，有声语言的良好应用会使得整部动画片乃至影片大放异彩，而有声语言的应用技巧就是需要从业者不断摸索学习和掌握而来，做好配音这一环节，把技巧用感情和专业带入，也会一定程度上我国呈现出更多更好感动世界的动画作品，也会让我国的动画配音事业推陈出新，不断完善。

［1］张颂.中国播音学（修订版）［M］.北京：北京广播学院出版社，2003.

［2］罗莉.文艺作品演播技巧（修订版）［M］.北京：中国广播电视出版社，2013.

［3］王明军，阎亮.影视配音艺术［M］.北京：中国传媒大学出版社，2007.

［4］施玲.影视配音艺术［M］.杭州：浙江大学出版社，2008.

［5］田园曲.电影电视配音艺术［M］.北京：清华大学出版社，2012.

［6］李飞雪.影视声音艺术概论［M］.北京：中国广播电视出版社，2010.

［7］苏秀.我的配音生涯［M］.上海：文汇出版社，2005.

G2

A

1674-6708（2015）137-0179-02