谢景兰：一个透明女子的爱情追求

陈家萍

赵无极大名鼎鼎，从某种程度上说，他堪称中国的文化艺术符号；而他的前妻谢景兰的才情，国人却极少领略。在法国，谢景兰同样以抽象绘画闻名。

初恋，思无邪

谢景兰，1921年9月出生于贵州省贵阳市一个书香门第。外祖父姓乐，是当地著名学者。舅舅们均考入北京大学就读，大舅更因成绩优异而远赴美国深造。

谢景兰是长女，未满周岁就由父母抱着离开了贵阳，迁往湖北汉口，7岁时搬到上海。次年，全家安居于诗意盎然的西子湖畔。

8岁的谢景兰就读弘道教会学校，课余勤练钢琴，显现音乐才华。

1935年，通过在杭州艺术专科学校（中国美术学院前身）念书的四表姐介绍，谢景兰与素有才子之名的赵无极相识。

赵无极1920年出生于北平，祖父是前清秀才，家教严格，每天早晨教他读两个小时的书，背唐诗宋词和《论语》。赵父懂画，既是收藏家，也是业余画家，后从事金融业，成为拥有万贯家财的金融家。赵父的雄厚资本为儿子的艺术家之路提供了有力的保障。

1935年，15岁的赵无极考入杭州艺术专科学校，学习绘画。在学校，像赵无极这样带着家族重望走上艺术道路的世家子弟并不少见，但有关他的种种事情却让谢景兰听得津津有味，可能这便是缘分吧。

既见佳人，云胡不喜。谢景兰和赵无极陷入了热恋。

赵无极绘制肖像油画《兰兰》 纪念他们相恋一年。画中15岁的谢景兰系红色发带，脸如新月，眸似秋水，浓酽的青春似要从画里满溢出来。背景是暖暖的橙红，那是热恋的颜色。

1937年，日军南侵，谢景兰全家迁回贵阳。

“相见时难别亦难”，热恋成苦恋。为了能在一起，1938年，谢景兰特意考入杭州艺术专科学校音乐系。他俩的爱情曾为老师林风眠津津乐道，称他俩为一对金童玉女。

1941年，赵无极和谢景兰在香港注册结婚。新郎21岁，新娘20岁。次年，他们的独生子赵嘉陵出生。

赵无极的艺术呈上升趋势，攀高无极限，谢景兰显然不能分享这种成就。她不是那种夫唱妇随、夫贵妻荣的传统女子，她是新女性，有独立的艺术才华与品格，怎甘心将自己勒逼在附属品的位置！

脱去缪斯外衣

1948年春，赵无极和谢景兰双双赴法留学。

不满足做赵无极“经纪人”的谢景兰开始学音乐，但东方式的音色却与西方人的心灵有点“隔”，无论她怎么引吭高歌，都打不开西方人的心灵大门。当她明白如天籁般美妙的歌喉不能给自己带来成就时，便弃歌而学作曲。然而，灵感也躲在键盘下，没有与她共舞。

不久，谢景兰受到玛莎·葛莱姆的现代舞影响，在美国活动中心学习现代舞。打音乐始，再转向舞蹈，谢景兰皆没有收到预期的效果。

1952年，谢景兰与法国音乐家、雕塑家范甸南相遇，他破解了谢景兰眼中的忧郁密码，并无可救药地爱上了她。在法国，范甸南是出名的神童，6岁时，就在比利时宫廷演出，是非常有才华的年轻音乐家，和赵无极夫妇是朋友。

范甸南开始疯狂追求谢景兰。

1956年，谢景兰获准回国探亲，她想让范甸南的狂热冷却下来。赵无极没有陪同夫人回国。六个月后，谢景兰将八年未见的独子赵嘉陵带到香港，与孩子的外祖父见面，并准备把孩子带到法国，一家团圆。

听到谢景兰回国的消息，范甸南的心碎了。他以为她一定是为了躲避自己，一定一去不复返，苦苦追求五年未果的他在绝望中自杀。听到范甸南殉情未遂的消息，谢景兰被打动了。沉睡在她内心深处的感情风暴终于呼啸而来。她将儿子送回上海的祖父母家中，獨自一人赶回范甸南身边。见到谢景兰，范甸南的眼一下亮了！他一把将她抱入怀中，再也不愿放手。在他的怀抱里，谢景兰找到了久违的心跳。面对这个用生命来爱的男人，她再也做不到无动于衷。

1957年，谢景兰毅然决定离婚，她携带少数随身物品，搬出了绿磨坊工作室，安顿在巴黎北郊圣瑞镇的一间小屋里。

事业上突飞猛进的赵无极，突遭此重击，几至不能承受。

从兰兰到拉兰

1957年，离婚后的谢景兰迁居巴黎北郊圣瑞镇。次年，她执范甸南之手，再披嫁衣，更名拉兰。

“只是等我脱去了缪斯女神外衣的那一天，我才发现，我不作画已无法生活。”和赵无极的共同生活还是给谢景兰打下了烙印：尽管在音乐、舞蹈上都有很高的造诣，但她最终投身的是绘画。

在范甸南那浓得化不开的爱情中，她如凤凰涅槃浴火重生。他鼓励并支持她从事绘画事业。为了响应她，他甚至把小提琴锁起来，改行做起雕塑——对身为音乐天才的他来说，这需要多大的决心和勇气！

赵无极从谢景兰那里是“索取”式的吸收，而范甸南却是舍弃自我地“奉献”。他爱她，爱得完全忽视了自己。为了她，他什么都可以舍弃，音乐乃至生命。谢景兰，怎能不动容？

她选择范甸南，是情之所归。

谢景兰好动，精力充沛。做赵家儿媳时，是赵无极从画室出来“洗手作羹汤”；与范甸南结合后，她却包办了一切，乐做辛劳的小妇人。

亲手煮一杯咖啡，幸福与浓浓的焦香一道氤氳在彼此的眼角：只要有爱，再琐碎的家务也幸福不可言；只要有爱，一碗粥里也照得见天堂的玉宇琼楼。

对视的瞬间，幸福与甜蜜齐飞。她从不后悔与赵无极在最好年华里的相遇、相爱、相依、相拥；更庆幸能够在异乡找到一个与自己灵魂同一版本的爱人，使自己的心灵插翅，轻盈如风。

她调动了全部的艺术细胞开始创作抽象画。她整合了前夫画作的神韵，又融合了自己在音乐、舞蹈中的诸多感悟，形成了独特的画风。这些集动感、节奏和韵律于一体的抽象画，满蕴着东方文化的精神内涵，昭示了中国古典绘画的静谧与深远，令西方人大为倾心。

1979年，谢景兰的画与范甸南的雕刻联袂展出，轰动法国艺术界。

赵无极是谢景兰绘画艺术的启蒙者，但范甸南却是她的激赏者与成全者。谢景兰从赵无极走向范甸南，完成了艺术的腾飞。

1975年，这对艺术家夫妇买下了巴黎东郊的一所废弃工厂，经大修后成为带有宽敞庭院的三层楼，充当工作室兼起居室。1979年，谢景兰唯一的孩子赵嘉陵携妻儿由上海定居巴黎，一家人分居三处，好在可以经常聚会。

独立的艺术之路

分开后的赵无极和谢景兰并没有完全断掉联系。在第二任妻子陈美琴病重期间，苦恼的赵无极曾约见谢景兰，向她倾吐烦恼并咨询办法，但两人终究没有重新走到一起，赵无极不可能为了谢景兰放弃自己的艺术主体地位。而艺术自觉意识业已被唤醒的谢景兰，也再回不到寻常小妇人的故道。

陈美琴去世后，赵无极与女策展人弗朗索瓦·马尔凯生活在一起。

面对母亲的选择，赵嘉陵选择了彻悟、体恤与尊重：“母亲是那种可以为艺术不顾一切的人，她后来在绘画上有了表现自我的冲动，但她又不希望自己是作为赵无极太太这样一身份出现。”

“赵无极太太”，一个在世俗人眼里戴着光环的称谓，是荣誉及物质生活的保证，对谢景兰来说，却是牢笼，有囚禁的窒息感。她有翅膀，她要挣脱。赵嘉陵理解母亲的破家求“我”之举：“如果他们不分开的话，可能我会有一个比较美满的家庭，但可能这个世界上就少了一个艺术家。”

1960年，谢景兰在巴黎首次举办个展，从这些早期抽象作品中，不难发现赵无极的影子。

尽管在艺术上才华出众，但因为赵无极的盛名，在很长一段时间里，谢景兰的名字常常是作为赵无极名字的后缀出现的。而她离家的意义是个体生命的自在。她在苦苦思索一条独立的艺术道路。

“艺术家应该追求自由，不该为声名所累。”谢景兰这么告诉赵嘉陵：她对艺术的追求从未停止。许多人喜欢她的风景画，她却并没有因为人家要买，就改变探索的方向。

1965年，谢景兰开始用电脑制作音乐，这在当时是非常前卫的。

1973年，谢景兰获得法国文化部颁发的特别奖金，这是为鼓励研究推广音乐、舞蹈和绘画合一的“综合艺术”而设立的。

20世纪80年代，谢景兰不断回中国周游，画风再一次发生变化，具体的形象消失了，返回了抽象。与早期的浓重风格相比，她晚年的画作色彩清新跳躍，线条飞舞，张力十足，每一次转折都如同人体扭动，挥舞着内心的狂热情感。

谢景兰近一半的画作以及与范甸南合作的大部分雕塑，已被法国文化部永久收藏。她凭借天赋与艺术的自觉和自为，走上了一条以赵无极为起点、以自我为终点的艺术人生之路。

1995年，谢景兰因车祸去世。范甸南成了失孤的天鹅。他精心整理她留下的画作，创作了大量纪念她的电子音乐。这些音乐，无不流淌着天鹅绒般的高贵与忧伤。四年后，他捧着她的画作含笑而逝。

赵无极家人，一直都不能在他面前提“兰兰”两个字，那是触动他哀伤的开关。他从来不评价谢景兰的作品。