理解剧情演人物——我演《宇宙锋》赵艳蓉的点滴体会

摘要：本文从作者演《宇宙锋》赵艳蓉的点滴体会入手，分析理解剧情对演人物的各项作用。

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）06-0045-01

作为一名演员，要理解剧情，演活人物。在我主演的几个戏中，《宇宙锋》中的赵艳容是最难演的。为演好赵艳蓉，我认为要抓住一下两个方面。

一、理解剧情，掌握人物

第一，要认识赵艳蓉。赵艳蓉不是传奇女英雄，不是一般的大家闺秀，更不是普通人家的小家碧玉，她是有权有势的丞相之女，且是能琴善文、不畏权贵、有思想的传统女子。剧中的她坚持正义，爱憎分明。她忠于爱情，保护丈夫，她敬重为安邦治国征战沙场抵御外来侵略的公爹匡洪。她憎恨事实上已成为她的敌人的爹爹赵高和荒淫无道要她“陪王伴驾”的皇上秦二世。总之，赵艳蓉是敢于向恶势力斗争的封建时期的传统女性。其次，要认识赵高。赵高身为独揽大权的丞相，在秦二世那里地位重要，说话算数，他为巩固自己的地位，施以奸臣的伎俩设诡计盗取皇上赐予匡洪的“宇宙锋”宝剑刺王杀驾，陷害于匡，借皇上之手将匡家满门抄斩。赵高的奸诈凶残，连自己女儿的利益处境都不考虑，他怀疑女婿匡扶没死而严厉寻问赵艳容。赵高为着自己的利益，还迫使女儿赵艳蓉到宫里“陪王伴驾”。第三，要研究哑奴这一人物。哑奴这一角色，应该是伸张正义、聪明伶俐、心地善良、忠于主子的好丫鬟。尽管她不能讲话，但很聪明。她反对赵高将女儿赵艳蓉送进宫去，为了这，她出主意让赵艳蓉抓破花容装疯，骂赵高为“儿子”，以及出主意让赵艳蓉大闹金銮殿，使赵艳蓉巧妙地躲过厄运，保持贞节，为日后与匡扶完美的夫妻关系，扫除了障碍。第四，要研究皇上秦二世这一人物。从历史上看，秦朝秦二世荒淫无度是出了名的。作为皇帝，三宫六院还显不够，就连一个刚失去丈夫的小女子也不放过。

二、关于表演

根据剧情演赵艳蓉应演出这样的效果：赵高坐下说完道白，命门官传话，请“小姐出堂”以后，台下整个地肃静了下来，观众用沉重的心情迎接走出台来的这个不幸的女性。穿着黑底金团花的衣服，发髻上束着白的赵艳蓉，移着沉重的步子从后堂出来的时候，就给观众带来了一种低沉的感觉。典型环境里的典型人物，只在这最初的一瞬间，就奠定了整个演出的基调。演员应以特有的凝重，给舞台带来无可比拟的压抑的感觉，使人感到好像暴风雨来临之前满天黑云，这时候大地是静止的，使人感觉任何一点动静都可能挑起这场天气的变化。我说“特有的凝重”，并不是夸张的说法，这应是演员的气质和舞台经验相结合而创造出来的气氛。准确的人物和效果应是这样的：演员在最初的瞬间，就清楚地为人物下了定义，确定了这是丞相之女而不是别的，这是个几乎失去了所有幸福的可能，因此也就有可能扔开一切顾虑、束缚，坚决进行战斗的女性。面前坐着的是牺牲了自己、已经事实上成了敌人了的父亲。

这两场戏的发展是非常紧凑的。不应该留下松弛的余地。赵艳蓉一上场就像密集了黑云，只是初期某瞬间多少裂开了一条隙缝，漏进一条狭小的日光。这就是赵艳蓉脸上出现过的仅有的笑容。这笑容就是赵艳蓉要求赵高修本，奏匡洪出狱的时候，演员应该使人物从绝望的深渊边缘拉了回来，艳蓉说：“多谢爹爹！”，她的身上应跳动着激动的喜悦。本上写些什么，和哑奴交换着幸福的眼色，她掩饰不住心头的喜悦，流露出一个矜持的少妇的没有洗净的娇憨，更表示了朝夕相处的哑奴和她的亲密的关系，事实上这是她在这个世界上仅有的唯一的一个可以亲近的人。

这个轻松的场面是一闪即逝的。下面我们来看冲突发生时的情景。在“恭喜我儿，贺喜我儿”之后，赵高说出了“送进宫去！”的计划，赵女指责道：“父乃当朝首相，位列三台，连羞辱之心你......全都无有了啊！”事态一直推到无路可走的地步。赵高使用了两件武器，都是封建时代最凶狠的法宝，“父命”和“圣旨”。赵艳蓉没有屈服，而是选择了巧妙地斗争。

哑奴提示赵艳蓉装疯。当哑奴指示艳蓉去拽赵高的胡子，艳蓉走近赵高心里犹豫又退回来时，哑奴一下子把艳蓉推向赵高，艳蓉就不得不做这一举动了。但是，赵艳蓉装疯不是每一步都要哑奴提示的，“摇摇摆，摆摆摇，扭扭捏捏......”一句中，哑奴从舞台左边走到右边想给艳荣提示，艳荣只是娇痴的耍她的水袖，就带过去了这一次的指导。

为了表现装疯，我运用了水袖表演。赵艳蓉装疯到高潮时期，用水袖半遮面，转身，无限的痛苦尽显于脸上，使观众看到赵艳蓉装疯的极端不易，也是“装疯”戏的关键和难点。表演的细节也应抓着，赵艳蓉拽赵高胡子时，是双手把赵高胡子捧住，用兰花式的指法，假做抽出几根胡须……”这是一个很美妙的动作，凡是看过《宇宙锋》的观众都不会忘记的，构成这个美妙动作的重要因素就正是那“兰花式的指法”。不是一把抓住，也不是用两根指头捏住，而是用参差的兰花。

其次，为了表现装疯，我还运用了旦角的圆场。在中国戏曲发展史上，圆场的效用真是大极了。它是构成舞蹈重要的基本因素之一，它可以把或大或小的空间紧缩在舞台上面，使观众完全了解剧本所需要传达的内容。它的使用也是极为自由的，可以是整个舞台那样大的圆场，也可以是一个转身这样小的圆场（姑且把它也归入圆场的范畴当中）。《宇宙锋》一剧中，从赵高说“圣旨，父命岂能由你！”赵艳蓉面对父亲的凶残，悲愤怒恨于一身，伴随着的逆时针，顺时针的几次圆场，使赵艳蓉的内心戏展现的淋漓尽致。

在“金殿”一场戏里，赵艳蓉都洒脱的用着圆场功，既是向满朝文武倾诉，宣战，又充分演示出赵艳蓉的“疯”。到最后赵艳蓉又一个大圆场：“哈.....”然后扑向哑奴，是在庆祝胜利，装疯成功了，战胜了赵高和昏君。赵艳蓉把圆场用的整个金殿都像是她游戏的场所一样。

金殿上满朝的文武百官都称皇上“万岁”，赵艳蓉却喊皇上秦二世“老哥”，作者的剧本是有道理的，你皇上要我“陪王伴驾”，我就敢喊你“皇帝老哥”。赵艳蓉在金殿上对秦二世作了不屈不挠决死的斗争，几度紧张的局面。论装疯，自然是玉皇大帝云云颇有疯气，然而演出却更有深刻的涵义，并非一无破绽的装成完全疯子。像赵艳蓉这样的人物，并非老于世故，可以变化莫测的人物，她的装疯，是迫不得已，极为苦痛的事，提心吊胆，处处怕露出马脚，而偏偏有些破绽。什么事都有一个度，《宇宙锋》在装疯的戏里，演员把握好“度”的尺度，是演好这场戏的关键。