当代戏剧文学衰微的主要表现及对策

谢小龙

(广西师范大学文学院，广西 桂林 541006)

当代戏剧文学衰微的主要表现及对策

谢小龙

(广西师范大学文学院，广西 桂林 541006)

进入新时期以来，中国当代戏剧文学的衰微已是不争的事实。主要表现在内容题材单调、思想内涵缺失、艺术创新能力不强等方面。毫无疑问，当代中国戏剧文学界，乃至整个文学艺术界都必须进行一场深刻的反思，并采取相应的对策，做好重新确立戏剧文学在话剧中的核心地位，重新定位“人学”，由剧作家自由书写人的主体精神等方面的工作。

当代戏剧文学；衰微；表现；对策

进入新时期，尤其是上世纪九十年代以来，表面上看中国当代戏剧文学空前繁荣，各种影视剧、话剧层出不穷，实际上正在走下坡路。三十多年来，中国剧坛未出现过能与《雷雨》、《日出》、《茶馆》相媲美的佳作。事实证明，中国当代的戏剧文学已经衰微。当代的戏剧文学界必须进行深刻的反思，并实施相应的对策。

一、衰微的表现

(一)题材单调，内容浅陋

一般说来，中国当代的戏剧可以分为主流戏剧和商业戏剧。主流戏剧指的是根据政府提倡的主旋律而排演的剧作。这固然很好，然而情况是中国当代剧作家大多数曲解了主旋律的本质精神，以为主旋律就是歌功颂德，宣传好人好事，塑造的主人公必定要完美无瑕。于是，故事情节千篇一律，题材内容不约而同，给观众留下的印象是枯燥无味。看看一些主流剧院演出的剧目就知道了。剧本内容的单调直接决定了戏剧的雷同。

商业剧就更是如此。商业剧指的是为了迎合市场，争取观众，以挣取利润为宗旨而演的剧作。如在1998年对外戏剧交流活动中，北京人艺在香港演出了《古玩》，外界很困惑，中国已经有了《茶馆》，还要《古玩》做什么？因为《古玩》几乎就是《茶馆》的翻版，观众很容易就感觉到乏味。如此只能说明，在当代浮躁的社会环境下，剧作家发现不了甚至无意去发现生活中的内在美，真正的精神价值，所以他们的创作往往题材单调，内容浅陋。

(二)思想内涵的缺失

当代有的剧作家在对“人的精神层面的表达和探索”方面，愈趋贫弱，甚至缺失。如上世纪八十年代的话剧。从《狗儿爷涅槃》等到本世纪初的《赵氏孤儿》，可以看出一个明显的变化：外壳包装得越来越精致，但是思想内涵越来越贫弱。即使有些表达了一些思想性、艺术性，也平庸、虚假得很。在戏剧评论界流传着这样的说法：“一流舞美，二流表导，三流剧本。”可见当代中国的戏剧文学已经衰微到何种程度了。

归根结底就是因为思想内涵的缺失，而思想内涵的缺失又是因为对“人的精神”或者说是“人学”的丢弃。对“人”本身的丢弃，戏剧就不能高大起来，也难以留住观众，戏剧文学焉能得到长远发展？现代戏剧除了上世纪上半叶出现过的一些经典剧本之外，至今在国际上都没有有影响力的作品。相反的是，中国当代戏剧文学走向了极端庸俗化世俗化的境地。如1998年，在中国对外戏剧交流活动时，于日本上演的大部分戏剧都是关于“爱”的主题。日本观众很惊讶，难道中国人都缺少“爱”吗？还是中国人只知道“爱”？要说有多么深刻地表现了人性、人的精神，那绝对没有。

(三)艺术创新能力不强

许多剧作家虽然是穷尽一生在创作，从事艺术活动，但是因为受客观因素的制约，以及自身才华的约束，缺乏艺术的创新精神。公式化、概念化、模式化成了他们的创作方法和风格。尽管有学者一直在呼吁，戏剧要与时俱进，要改革创新。然而，剧改多年，为了取悦观众获得利益，许多剧作家的剧作“新是出了”，但是那只限于形式上的一点创新，无非就是换了几个男女主角，换了几个搞笑的故事而已。戏剧文学的真正本质和至高无上的使命是书写人的精神和心灵，在这方面许多剧作家往往能力有限。他们的出新不是在探索人的精神和灵魂，而是在创作技巧上的稍微改动，换汤不换药。

二、衰微的原因分析

中国当代戏剧文学的衰微原因是多方面的。

(一)人的主体精神的沦丧

中国著名戏剧专家董建教授说：“我认为当前大陆文化领域异化的基本表现就是虚假与平庸，就是‘物化’与‘非人化’。”[2]随着市场经济的兴起，人的地位，特别是人的主体精神地位不断动摇下降，而物质地位不断增值，这必然引起戏剧文学的衰微。大众将文化产品当成是“高兴时的游戏，失意时的消遣。”当代许多剧作家迫于生存压力，淡化了戏剧对人的主体精神的探索，把创作力气转向物质外壳的包装上。从而走向媚俗化，大众化的商业模式，文学因素退位，人的主体精神逐渐丧失。比如前几年有一部电影《月光宝盒》，原本是一个感人的传说，但是编剧偏偏把它改编成了一部毫无内涵的无厘头搞笑剧。观众一笑之后，什么也没留下。但偏偏是这样的剧本受大众喜欢。

(二)“一流舞美，二流明星、导演，三流剧本”效应

当代中国是一个星光璀璨的世界，一部戏剧的舞美设计以及有没有明星导演、演员的参与制作，成了决定其票房高低的一个重要因素。一部戏中，剧本可以很烂，编剧可以没有才华，但是舞美绝对不能烂。中国当代大部分观众，特别是年轻一代，看戏都是奔着明星、名导、舞美去的。很大程度上，他们看的甚至不是戏，而是“星”光。而少有人去认真关注戏后面的文学剧本，更多人关注的是演员的演技，导演的导技。导演、演员为了取悦观众，自觉或不自觉地就放弃了对文学剧本的选择。有时候为了弥补戏的空洞，一些导演就依靠戏的舞美，精心打造一场视觉盛宴。这也是吸引观众的一个重要手段。在“一流舞美，二流明星、导演，三流剧本”的市场效应之下，可以想象，当代戏剧文学的地位是如何得一落千丈。

当然，市场的不景气，传统文学的边缘化，读者口味的变化等外部原因都是造成戏剧文学衰微的原因。

三、对策

在中国当代，戏剧文学界急需一场深刻的反思，总结当代戏剧文学衰微的原因，吸取历史教训，继承优秀传统，并实施相应的对策。

首先，戏剧文学的繁荣离不开“人学”的重新定位。无论何种文学艺术都离不开书写人的心灵和精神，只有当代剧作家转变观念，解放思想，不断提高自身戏剧休养与艺术创新能力，不受利益诱惑与外界干扰，从现实生活中提取创作资源，关注“人”，发现“人”的美，把他们创造成艺术作品搬上舞台，才能真正地打动人心，留下经典之作。甚至，当代剧作家要回归传统，向前辈学习，深入研究，汲取养分，比如曹禺。他的《雷雨》、《日出》、《北京人》之所以成为现代戏剧经典之作，就是因为书写了人性，塑造出了不朽的经典形象。

其次，打造有利于戏剧文学发展的环境。戏剧文学的发展离不开一个良好的环境。在所有的文学种类中，戏剧创作是最困难的，而且剧作家往往因为剧本发表难，稿费低，待遇差等原因，对戏剧文学的热情不断衰退，甚至改行，导致戏剧人才断层，戏剧文学的发展因此受阻。打造一个良好的环境，关键一步是培育适于戏剧人才生长发展的土壤，老剧作家和文化部门对新生戏剧人才的将夜提拔责无旁贷，并且，要适时提高剧作家的待遇，鼓励剧作家书写“人”的精神。不断提高戏剧文学的地位，如召开各种座谈会，举办戏剧文化节，戏剧比赛等。慢慢地将其从边缘化的地位拉回到主流文学的地位。

中国当代戏剧文学要振兴，必须进行一场深刻的反思，并采取相应的对策，做好重新确立戏剧文学在话剧中的核心地位，重新定位“人学”，由剧作家自由书写人的主体精神，重视戏剧文学，奖掖戏剧人才，提高剧作家的待遇等方面的工作。如此，中国当代戏剧界才能留下传世佳作，戏剧文学才能得以发展繁荣。

[1]宛柳．新时期戏剧文学探索的回顾[J]．文史哲，1987年第3期．

[2]陈宏路．戏剧观与戏剧文学[J]．天中学刊，2001年8月．

[3]董建．中国大陆戏剧文学衰微的文化背景[J]．云南艺术学院学学报，2005年1月．

[4]黄世智．论当代戏剧文学衰微的主要表现[J]．南阳师范学院学报(社会科学版)，2009年1月．

[5]沈婉蓉．论当代戏剧文学边缘化的成因[J]．太原师范学院学报，2010年1月．

J824

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1671-864X(2015)05-0069-02

谢小龙(1988.11-)，男，汉，江西于都，广西师范大学文学院，硕士研究生，研究方向：写作学专业。