面向公众

小薇：为什么乐评人有时候对作品的评价，与普通歌剧观众完全相反？我读过他们写的歌剧观后感，和我所看到的表演完全天差地别。

小琼：好吧，那是因为观众也有不同的类型。有些人只是想听一场歌剧，度过一个美好的夜晚。即使是那些有经验的歌剧迷，在评论时，有的人也会侧重音乐旋律，而另外一些则会更关注特定的歌唱家。但无论如何，我们需要记住的是，不管你是不是专业的评论家，观赏的歌剧越多，你的眼光就会变得更挑剔。

小薇：OK，我明白了。但是为什么评论家都喜欢将一部剧目像“肢解”一样，例如只是评论旋律听起来很优美，或者是故事情节很棒之类。这一切都让人感觉过于复杂。

小琼：从什么角度评论，要取决于评论家个人。不过他们中的大多数都选择新的剧目来评论，如果是那些他们曾经观赏过的或者是类似的演出，他们往往提不起兴趣。但新歌剧或者是广泛意义上的西方声乐，通常会遇到另外的问题…

小薇：传统的西方歌剧不是几乎与普契尼一同死去了么？

小琼：不，不是这样的，甚至是在意大利。作曲家和观众们都随时代发展而有所改变。在20世纪前半叶，随着科技和政治的发展，欧洲经历了一次巨大的变革，更不必提两次世界大战了。音乐正反映了时代的剧变。现代主义风格依旧是主流且引人注目的，但它并不适合于歌剧。

小薇：所以观众们背弃了歌剧？

小琼：很多人被商业电影中那些宏大的、令人心碎的故事所吸引。也正因如此，电影取代歌剧成为了最流行的娱乐方式。

小薇：但是你说作曲家们还在坚持着歌剧的创作。

小琼：是的，有很多。特别是在美国，近年来新歌剧的创作比起百老汇新音乐剧的创作更为活跃。很多新作品在一些专业人士的推动下获得了成功，例如大卫·高克利，在他就职于休斯敦大歌剧院以及旧金山歌剧院的任期内，委约制作了近50部歌剧。

小薇：哇，50部歌剧？他们听起来怎么样？

小琼：这些作品涵盖了各种风格：简约主义、后简约主义、新浪漫主义、无调性现代主义……他最新的制作上个月在旧金山歌剧院首演。这部根据德·西卡电影<烽火母女泪》改编，由意大利作曲家马可·图蒂诺作曲的歌剧作品《两个女人》，是继1918年普契尼为大都会歌剧院创作《三联剧》之后的，第一部由美国歌剧院制作的意大利式的歌剧。《两个女人》听上去有一点像普契尼歌剧的风格，还有些类似埃尼奥·莫里康内的电影配乐风格。

小薇：评论家们喜欢么？

小琼：你猜？他们讨厌它。但现场观众们在谢幕时却给予了长时间的起立鼓掌。