秦派二胡曲《秦风》之演奏技法研究

谢丹

【摘 要】秦派二胡是从20世纪50年代中期逐步形成的一个集教学、创作、演奏、理论研究于一体的二胡艺术群体。秦派二胡以豪爽奔放、质朴强悍的风格不断地发展并趋于成熟。二胡曲《秦风》是20世纪80年代由秦派二胡主要代表人物、西安音乐学院金伟教授创作的一首描写陕西淳朴民俗风情的经典秦派二胡曲目，乐曲吸收了陕西“秦腔”、“迷糊”、“碗碗腔”等戏曲音乐，结合了秦派二胡特有的搂弦、异指同音、大下滑音、下行回转滑音等技法，展现了秦派二胡的艺术魅力。本文对该曲演奏技法进行了针对性的研究和分析。

【关键词】秦派二胡；秦风；演奏技法

中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）09-0070-02

《秦风》于1984年创作完成，汲取陕西“碗碗腔”、“迷糊”等戏曲音调，描写的是陕西民俗风情，表现陕西人民爽朗豪放同时又具有委婉细腻的性格，是一首经典秦派二胡曲目。

这首乐曲定弦要比标准（re，la）弦低大二度，即定为（do，sol）弦，音色显得饱满、厚实。乐曲运用苦音徵调式，结合了秦派二胡特有的搂弦、异指同音、下行回转滑音等技法，从而产生一种独具一格、韵浓而味足的特殊效果。全曲采用 “散—慢—快—急”速度变化的形式而创作，即乐曲由恢宏的散板、风趣的慢板、活泼的快板、及激烈的急板四部分组成。

在乐曲开始处，扬琴的伴奏仿佛把我们带到了这八百里秦川，让我们联想到秦兵马俑的壮观景象，镜头一步步拉近。随着扬琴的前奏最后放慢的十六分音符，带出了二胡的第一音“fa”，作品的前两小节如下谱：

其中的“fa”、“si”在旋律中为陕西风格特性音，这两音不同于平均律的“fa”、“si”。“si”音稍低，比降“si”稍高，又叫做微降“si”；“fa”音偏高，比升“fa”稍低，又叫做微升“fa”。在秦地戏曲音乐的实际表演中“fa”、“si”的游移性极强，是构成“秦派二胡”音乐风格的主要因素。

此句在演奏时要注意拉第一个音“fa”前稍带一个气口在起弓，不可有强硬的音头，同时揉弦要松弛，左手手指不可紧压琴弦。二指的“sol”要用一个略带棱角的回滑装饰，这一句的最后一音是秦派二胡典型的技法四度搂弦运用，用压弦奏出的效果叫做搂弦，是借鉴板胡弦子的表现手法，尤其三度、四度音型上的搂弦最为常见。它本身是用于板胡演奏的特殊技法，由于板胡把位较小，左手按弦指距也就相应变小，从倚音“fa”向“si”是一个下滑音，一指先按弦，其他各指并拢位于“fa”音位置，通过四个手指对弦的压力，快速向上把位一指降“si”抹动，同时注意右手运弓音色要饱满。

第3小节：“sol”至“do”音运用的是典型的搂弦，需要用四个手指并拢向上“抹弦”，在秦派二胡曲中，搂弦是具有陕西风味技法的血液，没有搂弦，那么乐曲听起来会生涩、乏味，毫无地方风味的意义了。二胡的搂弦首先要研究手指对弦所施加的压力如何才能恰到好处。轻，风格出不来；重，则油腔滑调，缺乏美感。

第9小节：此句运弓要短小，“si”要配有左手的揉弦，第二拍的两个顿音，右手连顿要轻巧，像蜻蜓点水一样弓幅要小，两音弓长距离一样且短促。

在“秦派二胡”的乐曲中，旋律进行的一般规律是下行级进、上行跳进。这种旋法与陕西的地方方言特点有着很大的关系，体现在作品中则形成了一种特有的风格，如第10小节开始至13小节：

这句跳进音程贯穿了整个曲调，跳进音程以四、五度最为普遍使人感到奇峰突兀，强劲有力。笔者认为第10—12小节的第一拍这是一个乐句，换弓无痕、贴弦松弛，12小节的后一拍开始与前面一句形成鲜明对比，“do”音上的上滑音要奏的刚健些，弓子拉大同时身体重心后移，至13小节处力度马上收回，从“do”抹向微降“si”再换成二指滑向原位“si”，运用的是秦派二胡中定把伸指滑音技法，它使保持把位固定不变，手指在弦上做伸展，在弦上“抹”回原处，即可完成。陕西苦音音乐的旋法主要是上行跳进和下行级进，旋律一般以“si”为主，一般定把伸指滑音用于下行级进音上，此处音与音要过渡自然，感觉天衣无缝。

从19小节如下谱：

第一拍的“sol”音前有上滑音装饰，弓子在起弓时就要以悬浮状态逐步贴弦运行，使二胡很自然地进入。第二小节的“si”同样用三指，即二度下行异音同指法，注意音准。

第23小节至26小节：

二胡与扬琴的对答像是一位年轻人和一位长者一问一答的特写镜头，诙谐幽默，充满风趣。

第28小节至33小节：

第一小节的微降“si”运用滑揉技法，第四小节的二指“re”有上滑音装饰，第六小节“fa”，右手弓子要撑住同时配合左手直接揉弦，弓子运行到左半弓，在拉下一弓“do”“si”注意弓段的分配，在左半弓处回弓。

第34至39小节：

这一句表现内心的甜美，第二小节“re”到“sol”音稍带一个上滑即可，下一音“si”揉弦频率不可过慢，音质要“包”住，38小节连续的重音“fa”要提到“丹田之气”，利用右手腕的甩动，迸发出铿锵有力的音头来，并且还要依靠左手手指的握力对弦施以压力，注意按弦松弛避免僵硬，身体重心后移否则会显得带有悲愤的情绪，音乐的表现是很微妙的，右手运弓的速度力度及贴弦度都会影响情绪的表现。

第45小节这一小节中“si”到“fa”的演奏实际上是一个露头藏尾的大上滑音，演奏上左手应大胆地向高音区快速滑动。

乐曲从55小节起进入乐曲的第二段，这是一个热情、开朗的小快板乐段，充分地表现了西北人民昂扬、分发的精神面貌。右手起弓要轻巧，手臂避免僵硬，为了使这一部分演奏更具风味，适当地自由加花和运用一些特殊的技法是必要的。比如64小节如下：

这一句的旋律骨干音在“sol”上。是模仿小锣的音响，右手运弓要干净利索，重音“sol”是弓毛与琴弦紧贴瞬间擦弦所出的音，音色给人的感觉不要过于死，而是要有弹性的爆破力，同时左手在重音位置做“五”的动作，在琴弦上一伸一曲，像是拍皮球一样，“sol”被“拍下去”又“弹”了回来。endprint

第68小节处第一小节音头“do”要出来，第二小节“sol”要收回来。第74小节至77小节这句1、3小节弓段要短；2、4小节弓段要长且力度强。从89小节开始，旋律变得舒展。97小节至104小节：

这句表现了陕西人民纯朴豪爽的特点，因此弓子要拉宽，气息下沉，腰部重心后移。第一小节的第二拍高音“sol”前带一个似有非有的上滑音，第二小节的“fa”为了使音质“包”住 ，左手运用滚揉的技法，突出陕西特有的风格。119小节至130小节如下谱：第一小节的“fa”揉弦时，左手手掌保持松弛状态。

这两句像是一个工整的排比，十六分音符要奏的流畅连贯、轻巧，放在中弓靠前的位置演奏，演奏时持弓重心靠前，具有颗粒性切轻快自如，显得诙谐、风趣。 第四小节的“fa”不要为了揉弦而拖泥带水，揉弦要轻切频率快、幅度小，演奏八分音符的“sol”要干净，没有多余滑音。

下一句：

力度渐强。133小节至149小节处是二胡的一个独奏，扬琴以敲击音板的形式来突出二胡的主旋律，音乐中包含了戏曲的板鼓节奏，其律动感非常强，要求演奏者具有良好的“心板”。第151小节至154小节：

这一句第一个音“do”音出来后要立即弱收，拉至八分音符“sol”“la”再渐强，是一个枣核状的呈示，这里的原位 “si”至特性音微降“si”要求用滚压揉的方法用二指迂回到“la”上，左手压弦要松弛，非常具有秦派二胡异音同指的特点。

第173和174小节：此句运用四度搂弦的技法，即四个手指并拢，靠瞬间动作压弦，做上下抬按动作，当然右手弓子的运用也同样起着举足轻重的作用，仅用左手压弦、搂弦是不够的，要想达到圆通、醇厚的音色还需要控制好弓速比例。

第180小节至189小节即：

这一句开始推向高潮，进入急板部分，因戏曲秦腔的伴奏乐器主要是板胡，所以演奏时要借鉴板胡的演奏特点，在右手方面，运弓要具有一定的力量，标以重音记号的音符要用板胡常用的“砍弓”手法，弓速加快、弓幅变小。左手用快速打音做装饰，最后两小节的八分音符包含着明显的戏曲节奏：嗯哒 嗯哒 嗯哒 嗯哒。

第192小节至结束处195小节：

终于从制高点下来，开始渐慢，激动的情绪平和下来，拉最后泛音“sol”前留一个气口，再以俏皮的大滑音结束全曲，有着意犹未尽的感受。

参考文献：

[1]赵寒阳.二胡技法与名曲演奏提示[M].北京：华乐出版社，2004.

[2]苟先维.金伟秦派二胡艺术研究[D].西安音乐学院，2010（06）.

[3]李宝杰.陕西二胡的文化基质[J].交响—西安音乐学报，2001（3）.

作者简介：

谢 丹（1990-），女，宁夏大学音乐学院2014级音乐在读研究生，中国少数民族艺术专业，研究方向：音乐表演与实践研究，2013年5月参加宁夏第二届二胡比赛获第一名，2015年6月参加全国第十届金钟奖宁夏赛区一等奖。endprint