浅议综合运动摄像技巧的应用

曹陆军　广州大学华软软件学院数码媒体系

浅议综合运动摄像技巧的应用

曹陆军广州大学华软软件学院数码媒体系

电影与电视艺术，是时空、立体、活动的综合视听艺术。其中运动摄像活动，占据了艺术结构的重要地位。用电视摄像造型手段之一：综合运动摄像来展示电影与电视中的人物，既有利于表现人物在动态中的精神面貌，也可为演员表现的连贯性提供有利条件，是一种独特的电视造型语言。

镜头运动画面表意

一、引言

人们经常说，影视是一场视觉和听觉的盛宴，是一门综合性艺术。通过前期的影视摄像工作，记录大千世界，反映世间百态，为影视作品的后期编辑提供素材，是电影、电视工作者的重要任务。静是动的基础，从事摄像工作，固定画面拍摄工作是基础，是根本。只有掌握了固定画面拍摄的基本功，才能胜任日益复杂和多变的运动摄像任务。但是，固定画面也有局限和不足，主要表现在视点单一、构图难以发生很大变化、难以表现运动轨迹和范围较大的主体、难以表现复杂的环境和空间。而通过摄像机运动拍摄的综合运动画面，能够连续地记录和动态的展现被拍摄的主题运动，符合人们生活的视觉规律和审美化的要求，有利于形成更加接近生活、逼真真实的艺术感染力。所以，综合运动摄像在影视艺术作品中是必不可少的。

二、综合运动镜头的特征

综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄影方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。在实际拍摄中常常用到综合运动拍摄，即将两种以上运动拍摄方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果（如图1）。因此，综合运动镜头具有两个典型特征：一是镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果——综合运动镜头中的各种运动摄像方式不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视镜头中形成了多景别、多角度的多构图画面和多视点效果；二是综合运动镜头是多方向、多方式运动合一后的结果——综合运动镜头在电视屏幕上为人们展示了一种新的视觉效果，而人眼在现实生活中一般而言是很难产生这种对应的视觉体验的，因而它开拓了再现生活、表现生活及观察和认识自然景物的新的造型形式。

三、综合运动镜头的功能

1.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录一段相对完整的情节

不管是先后出现还是同时进行，综合运动镜头在一个镜头中存在两个以上的运动方向，相比单一运动方式，呈现出一种更为复杂多变的画面造型效果；另一方面，由于综合运动镜头把各种运动摄像方式有机地统一起来，在一个镜头中形成一个连续性的变化，给人以一气呵成的感觉。例如，电影《不羁夜》中表现两位主人公进入夜总会的过程就用了一个非常复杂的综合运动镜头，一气呵成：镜头首先从一个匾牌的特写开始，经过90度偏转，再加一个超过180度的摇镜头摇到两位主人公乘坐的汽车开过来停在夜总会门口，两位主人公下车后镜头继续跟随他们进入夜总会的过程，接着镜头从正面切换到背面，再进行跟拍，人物进入夜总会后，镜头跟随人物运动交代现场状况（如图2）。这个综合运动镜头是通过综合调度镜头的各种运动形式，随着情节中心的转移不断变换着画面的表现空间和形象内容，把多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中，构成一种活跃而流畅、连贯而富有变化的表现样式。因此，综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的情节场景中，显示了独特的艺术表现力。

2.综合运动镜头是形成电视画面造型纪实形式美的有力手段

综合运动镜头的运动转换点更为流畅、圆滑，画面视点的转换更为顺畅、自然，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活。从造型上讲，综合运动镜头构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表现，形成了一个流动而又富有变化的、其本身就具有韵律和节奏的表现形式。这种运动的表现使得画面中仿佛流动着一种富有意蕴的旋律，从而引发了观众的视觉注意和审美感受。现在许多的电影和音乐电视作品中都注意运用综合运动镜头来形成画面语言的美感和韵律，可以说正是由综合运动镜头形式上的造型表现力所直接决定的。

例如，亚洲电影《青木瓜之味》影片中综合运动镜头的使用非常有特色。镜头始终缓缓跟随着梅穿梭于厨房、厅堂、天井之间。梅静静地端饭、擦地、浇花，摄影机处在远远的地方跟着她，轻盈流畅的摄影机运动仿佛行云流水般展开一幅幅写意的中国画（如图3、图4）。梅的身影在重重叠叠的栏杆、窗权、门框、家具、纱帐和浓淡相宜的绿色间时隐时现。比如，当梅第一次见到浩民时，前景是梅刚送完饭，拿着托盘、穿过厅堂走向厨房的镜头，后景是大少爷和朋友浩民穿过天井、向大门方向走去。在一个镜头内，有三个移动的人物，三个人物还是生活在两个世界里。但通过这样的前后景来呈现人物关系的微妙变化，给梅和浩民未来的爱情埋下了伏笔，体现了东方人独有的缘分和宿命思想。

3.综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程

尽管在一个综合运动镜头中景别、角度、画面节奏等因素不断变化，但画面在对时间、空间的表现上并没有中断，镜头的时空表现是连贯而完整的。它使画面空间在一个完整的时间段落上展开，在纪实性节目中保证了事件的进程受到尊重。它不是经过镜头剪辑，而是通过镜头运动再现了现实时空的自然流程，因而更有真实感。例如，在一些纪实与生活服务类电视栏目中，都是在大量综合运动镜头的基础上得以客观而鲜活地再现老百姓的生活和故事的。

4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性

综合运动镜头在一个连续不断的时间里，将事件、情节、人物和动作在几个空间平面上延伸展开，形成一种多平面、多层次、多元素的相互映衬和对比，使“画面内部蒙太奇”（画面内部蒙太奇是指在一次记录过程中，也就是一个镜头内，通过场面调度，即镜头的运动——拍摄角度，视距，焦点的变化，演员和被摄主体的运动逐一在镜头前的调度）更为丰富。这种画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，加大了单一镜头的表现容量，丰富了镜头内的表现含义。

5.综合运动镜头在较长的连续画面中，可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感

综合运动镜头将多种运动摄像方式有机地结合起来，不间断地一次完成。一般镜头长度较长，能够在一个镜头中包容一段完整的音乐，不因画面分段和场景的突兀变化而破坏音乐的整体性和旋律美。同时，当镜头内多种运动形式所构成的节奏变化和运动韵律与音乐的旋律和节拍相同步，会产生一种画面运动与音乐旋律变化相“谐振”的效应，强化声画的节奏感。

四、综合运动镜头的拍摄及应注意的问题

综合运动镜头的拍摄是一种比较复杂的拍摄，由于镜头内变化的因素较多，需要考虑和注意的地方也较多，归纳起来主要有三点：

1.除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳，画面大幅度的倾斜摆动，会产生一种不安和眩晕，破坏观众的观赏心境。同时机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象处理在景深范围之内。

2.镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。在实际拍摄中必须明确“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”，根据总体构思和内容的需要，并考虑人们的视觉心理，合理地选用不同的运动拍摄方式。不可随心所欲，不应单纯地玩弄技巧。

3.要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。比如升、降机的控制，移、跟过程中话筒线的注意等。越是复杂的场景，高质量的配合就愈发显得重要。

总之，要想在电视摄像与影视拍摄中用好综合运动镜头，必须首先拍好、用好固定镜头，处理好运动镜头和固定镜头的关系。固定镜头平衡、稳定，运动镜头动感强烈、视觉流畅，两者各有各的特色，各有各的用途，无目的过多过滥地使用运动镜头，常常事与愿违，令人眼花缭乱不知所云。

［1］陈钢.电视摄影造型教程［M］.北京：国国际广播出版社，2008；

［2］任树春.运动摄像艺术表现力的体现［J］.河北水利，2012（08）；

［3］鲍萍.电视摄像运动艺术再现［J］.西部广播电视，2015（13）.