昆曲的武戏

戴平

有600余年历史的昆剧，一向以“三小”（小生、小旦、小花脸）为主。其实，昆剧的武戏也不可或缺，毕竟戏要有文有武才好看。好比吃一桌菜，全是荤的，或全是素的，都不合适。近日，我看了上海昆剧团时隔五年又一次推出的武戏专场，有《三战张月娥》、《武松打店》、《扈家庄》、《雁荡山》四出戏，觉得昆剧的武戏也的确是精彩的。

昆剧被誉为“百戏之祖”，京剧的武戏最早是从昆剧传过去的。但是，到了近百年来，昆剧的武戏衰落了。幸好半个多世纪前，上海出了个王芝泉，有志于学武戏。传字辈老师方传芸亲授的一出《挡马》，比京剧更讲究身段和舞台画面的美感，立即红遍大江南北。于是，再向京剧学习，昆剧的武戏得以振兴。这次武戏专场的两位名角：谷好好和钱瑜婷，都是“武旦皇后”王芝泉的爱徒。

开场的《三战张月娥》是最出彩的。这出戏京剧也演过。1958年毛主席看后给予高度评价。最后，三个男的打一个女的，毛主席认为不公平。22岁的钱瑜婷这次出演张月娥，她穿着满绣鱼鳞纹红色大靠，一身披挂出现在舞台上，英姿飒爽，神采英武，出场亮相，满台生辉。她的眼神特别明亮，微笑中含着十足的英气。那个人们熟悉的看似柔弱的小姑娘不见了，取而代之的是笑傲须眉的女将张月娥。她首战双鞭呼延灼，继战大刀关胜，再战豹子头林冲，刀对刀、枪对枪，满台飞舞，银光闪闪，逼得呼延灼、关胜步步后退；钱瑜婷忽而一个抢背、接刀，再来倒插虎、涮腰、旋子、鹞子翻身，一个个高难度动作令人目不暇接。最精彩的是戏的结尾，张月娥从三张桌子高的台上下腰，一个后滚翻跳下，神稳气定，赢得满场掌声。

文戏有着大段的台词唱腔，演员可以通过优美动听的唱腔来抒发人物思想感情，激化戏剧矛盾。而武戏大多只是人物自报家门，简略叙述事件起因，绝大部分要靠舞蹈和武打场面来演绎故事情节。已过不惑之年的上海昆剧团团长、当今中国昆剧界第一武旦谷好好这回演扈三娘，唱念做打依然精彩，功夫之了得，身段之美妙，不减当年，而表演则更加成熟老到。她和矮脚虎王英的开打，一高一矮，干净利落，节奏分明，将昆剧武戏的魅力发挥得淋漓尽致。她说：“武旦和别的行当不一样，年纪越大压力越大，你不拼命很快就要被淘汰。”这种拼命精神，令人赞叹。

贾喆在《武松打店》饰演武松，扮相英俊，武功卓越。第四段戏和孙二娘“摸黑”打斗，互相“看不见”对方，打得难解难分，你死我活。孙二娘手持一柄明晃晃的匕首上场，挥刀入屋。武松猛见刀光，迎上去，却扑了空。几个回合，夺过匕首，飞掷过去，要对准孙二娘，又要擦肩而过，真是配合默契，精准严密。真刀真枪，险中见美。贾喆将一位嫉恶如仇、又武艺高超的好汉武松，精神抖擞地呈现在观众面前。

在《雁荡山》里，16位青年演员的筋斗表演，更是将这台武戏专场演出推向了高潮。16位演员组成两支军队，以各种不同式样的筋斗象征开打。他们一个个横空出世，龙腾虎跃，跌扑滚打，筋斗轻翻，空中飞人，最多的一位演员竟连续翻了30个筋斗，无一闪失。如此精彩的昆剧武打，实在是难得一见的。

全国昆曲界武生、武旦演员和其他行当相比，人数相对较少，武戏较文戏创作也相对薄弱。一个重要原因是如今人们的生活水平提高了，唱武生、武旦需要天天练功，又苦又累，容易受伤，很多演员不愿学，学了也不容易坚持。有的改唱文戏了，有的干脆走掉了。因此，我们对于昆剧的武戏要给予更多的扶持，让青年武生演员有更多的用武机会。