汉调桄桄二六板式浅析

2015-09-16朝鲁

戏剧之家 2015年10期

关键词：慢板唱段板式

朝鲁

（陕西理工学院艺术学院音乐系，陕西汉中 723000）

汉调桄桄二六板式浅析

朝鲁

（陕西理工学院艺术学院音乐系，陕西汉中 723000）

汉调桄桄是国家级非物质文化遗产，产生、发展及流传于汉江上游流域的汉中地区，而二六板式则是这种戏剧形式的主要板式结构之一，汉调桄桄的其它板式或多或少地受到二六板式的影响。本文通过对具体唱段的结构、句法、情绪表达等方面的分析，总结了汉调桄桄二六板式的基本特点和运用规律。

汉调桄桄；二六板式；运用规律

汉调桄桄是产生并流传在陕南地区并一度影响川北、陇东以及鄂北等地的一种地方戏曲种类，其产生、发展和流传均与汉水上游流域地域文化生态息息相关。作为一种独立的地方曲种，汉调桄桄的起源众说纷纭，主流意见基本分为两种：一种认为汉调桄桄起源于汉中地区的民间音乐，在发展过程中受到秦腔音乐的较大影响，逐步演变成现在的形式；另一种意见认为，汉调桄桄本身就是秦腔从关中地区传入陕南地区后与汉中地区民间音乐如山歌、小调以及佛教音乐结合的产物。以上两种论点各有佐证，长期以来存在争论，但是，无论哪一种论点都肯定了汉调桄桄作为地方剧种的鲜明地方特色。这一点表现在诸如演唱用语言（汉中方言，即汉水上游流域方言）、音乐旋律特点、伴奏方式等各个方面。而正是这些特质给予了汉调桄桄独特的文化价值，这也正是汉调桄桄进入国家级非物质文化遗产名录的重要原因。

从音乐上来讲，汉调桄桄属于板腔体，也称板式变化体，相对于以昆曲为代表的曲牌体，汉调桄桄与大部分的中国北方曲种（如京剧、各路梆子、评剧等）一样，都是靠不同的板式变化来推动戏剧音乐的发展和情绪内容的表达，这也是板腔体的一般特性。因此，板式变化也就成为了汉调桄桄音乐发展的结构性动力。汉调桄桄的板式系统比较多样，共有六种，包括：二六板、慢板、箭板（尖板、垫板）、川板、滚板、二导板等。

在汉调桄桄的诸多板式中，二六板或称二流板是被应用最多且最为主要的一个板式，不仅是因为在传统剧目中有大量唱段是由单纯的二六板式或者二六板式与其他板式组合而成，而在建国后创作的现当代剧目和历史题材剧目中，二六板的应用则更加多样；还由于二六板式有着很大的延伸性，上文提到的慢板、川板、滚板等板式均可视为由二六板式通过扩展、紧缩、加花、减字等方式变化而来。本文旨在通过对具体唱段的分析，来探究汉调桄桄二六板式的音乐特征、应用方式等特点。

一、二六板式的基本特征

二六板一般为上下句式结构，即以相对称的上下两句构成基本的句式单位。音韵与我国传统对仗句规律相同，上句落于“仄”音，下句落于“平”音，如：“国王爱财多凶道，胡儿爱财反天朝。”（《秦琼买儿·访朋》秦琼【须生】唱）“夏桀王晏了驾殷纣为主，周文王夜梦里飞熊来扑。”（《游泾湖·唐明皇游湖》【须生】唱）但也有少量唱词对于音韵规律不甚讲究，出现上下句都终于仄音的情况，如：“清早间送仁兄扬鞭走马，返回来路过这山涧坡下。”（《捡柴》李春发【小生】唱）一般来说上下句各有六板，共二六十二板，故称“二六板”。其音乐节奏为一强一弱，强拍为“板”，弱拍为“眼”，此为“一板一眼”。二六板式一般为“眼起板落”，即起于弱拍而终于强拍，如：

谱例1

当然也有特殊情况，二六板直接起在板上，叫做“碰板”。由于二六板式比较规整平实，故而多用于大段的叙事、说理唱段，如果剧情需要在二六板中表达较为激动的情绪，则一般靠速度和唱法的变化来达到。因此，二六板又在速度和唱法上主要分为慢二六板和紧二六板。从唱词方面讲，二六板一般为上下句对仗的七字句和十字句，每个上下分句的断句方式根据音乐和表达内容不同分为“二、二、三”（七字句格式）和“三、三、二、二”（十字句格式），如：“山东鹞子山西来，鸟为食来人为财。”（《骂相》花儿【丑】唱）“清早间送仁兄扬鞭走马，返回来路过这山涧坡下。”（《捡柴》李春发【小生】唱）当然，这两种情况为多见，此外还有较少见的其他句式，如十三字或更多字数的句式，如：“当年你/为革命/不怕狂风/与激浪，至如今/不顾大局/只顾自己/小村庄。”（《丰收之后》赵五婶【女】唱）此唱词为上句十三字，可拆解为十加三句式；下句为十四字，可拆解为七加七句式。综合汉调桄桄发展的各个时期的唱段来看，总的来说越是传统剧目越是遵循上述规律，而后来创作的作品，尤其是解放后创作的作品对于以上规律的突破则显得很大胆。这大概是由于大量的新音乐工作者参与创作带来了更多现代音乐的影响因素所致。此外二六板式从情绪表达层面还分为两种，对于表达喜悦、奋进、积极等类似情绪多运用硬音二六板，或称欢音二六板；相应地，对于表现忧郁、哀怨、痛苦、愤怒等情绪则多运用软音二六板，或称苦音二六板。这两种二六板式的区别主要在于旋律的起落和展开方式，一般而言，硬音二六的旋律更加直接、欢快，其起伏曲折变化较少（见谱例1）。而软音二六板式的旋律则更加婉转曲折，其旋律的形式也更加多变，且速度更加舒缓，从音乐性和旋律性的角度来看，软音二六板式无疑更能产生旋律优美、低回婉转的唱段。比较特殊的是，虽然两种二六板式都使用民族调式，但是硬音二六板式包含两种调式结构，即五声徵调式和清乐徵调式的变化体。而软音二六板式则只有七声调式而没有五声调式，这从调式调性上更加说明了软音二六板式在抒情方面的专长。如：

谱例2

二、二六板式的应用规律

二六板式作为汉调桄桄运用最多的板式，其运用规律也有多种多样，但是总体上遵循的是本剧种的情绪—速度规律，即：情绪越激动则速度越快，形成了“散—慢—中—快—散”的板式分布形式。当然不同的情况下会有不同的呈现，如“散—慢—散”、“散—慢—中—散”，甚至大型唱段中还会出现复合形式，如“散—慢—中—快—中—快—散—快—散”等形式。但无论如何变化，其宗旨不变，即唱段的高潮部分都出现在快速的板式中。二六板式与其他板式联合运用时，一般都是处于中速或快速段落，而在单纯的二六板式唱段中则依靠自身的速度变化来实现情绪的转换。

例如在多个剧种中都有表演的剧目《铡美案》“前三对”一折中，二六板式在综合板式系统中的运用方式就体现得比较明显。本折从内容上来看基本相当于京剧中“包龙图打座在开封府”和“驸马爷近前看端详”这两段著名唱段之和，表现了包拯与陈世美两人当堂对质时包拯对陈世美从规劝到对质的情绪转换。首先，唱段前一部分为硬音慢板：

陈千岁莫要心儿急，听为臣把话说仔细。

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曾记得那日朝万岁，在班房以内把话提。

接着转入回忆段落，此时情绪尚处在比较平静的阶段，板式转入了硬音二六板：

我见你一阵愁（哎）一阵喜，原郡必有结发妻。

前言不能搭后语，膝下必定有儿女。

说得千岁着了急，和臣打赌见高低。

三年有人找京地，千岁项上找首级。

三年无人找京地，开封府衙是你的。

到此处，情绪逐渐激动，开始历数陈世美种种劣迹，虽然板式没有变化，但是速度和强度开始逐步加快和加强：

树有根来海有底，果然她母子到京里。

妻儿千里来找你，你为何不认结发妻。