略有狂才追杜牧

林振岳

郁达夫生平虽以文名，但其旧体诗更是近代文人中数一数二者，即誉为旧体诗最后一位诗人也不为过。郭沫若说：“达夫的诗词实在比他的小说或者散文还要好。”夏衍曾说：“在新文艺作家写的旧体诗中，我认为鲁迅、郁达夫和田汉可称三绝。”刘海粟谓：“达夫无意作诗人，讲到他的文学成就，我认为诗词第一，散文第二，小说第三，评论文章第四。”汪静之曾评论：“达夫诗琳琅满目，近代诗人无出其者。”孙百刚当着郁达夫的面说：“你将来可传的，不是你全部的小说，而是你的诗。”

郁达夫的诗非常口语化，显浅易懂，但又不至于俗。有人将其与聂绀弩的打油体相提并论，但二人是雅俗不可同语。达夫的诗是学杜牧、吴梅村、黄仲则平实一路的。其自小便聪慧过人，《自述诗》谓：“九岁题壁四座惊，阿连少小便聪明。”可见诗人对自己少有慧才的得意自矜。十五岁参加小学的作文比赛获奖，奖品是一套吴梅村的诗集，从此对吴梅村的诗爱不释手。“吾生十五无他嗜，只爱兰台令史书。忽遇江南吴祭酒，梅花雪里学诗初。”自注“是余平生专心研求韵律之始”。其论诗绝句谓“阿蒙吴下数梅村”，可见其对吴梅村的推崇。此后达夫又得黄仲则诗集而颇喜其沉郁之风格。大家知道，郁达夫写过一篇关于黄仲则的小说——《采石矶》。小说中对诗人苦苦沉吟觅句的描写，不啻达夫自身的写照。

达夫诗中还常见小杜的影子。诗中常以小杜自比：“略有狂才追杜牧，绝无功业比冯唐”、“枉抛心力著书成，赢得轻狂小杜名”、“可怜逼近中年作，都是伤心小杜诗。”、“牧之去国双文嫁，一样伤心两样愁。”除了自比小杜之外，还常化用小杜诗典。如“春风廿四桥边路，悔作烟花梦一场”，即用小杜“春风十里扬州路，赢得青楼薄幸名”之句。“他年来领湖州牧，会向君王说小红”，“与君十载湖亭约，骊唱声中两度逢”，即用小杜“自恨寻芳到巳迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成荫子满枝”之事。

达夫的诗还喜欢用“烟花”一词，如“烟花本是无情物，莫倚箜篌夜半歌”、“猛忆故园寥落甚，烟花缭乱怯登楼”、“春风廿四桥边路，悔作烟花梦一场”、“苜蓿未归蜒驿马，烟花难忘故乡春”、“三月烟花千里梦，十年旧事一回头”。当然，这里的“烟花”不是我们常讲的烟火，而是指烟波渺茫、春花灿烂的景色。达夫喜用“烟花”一词大概是受李白影响。李白的“烟花三月下扬州”最为人知，还写过“烟花宜落日，丝管醉春风”之句。此外崔颢的名篇《黄鹤楼》有“烟波江上使人愁”之句，此句敦煌唐写本作“烟花江上使人愁”。李白倾慕崔颢，仿《黄鹤楼》作过《凤凰台》，所见崔颢诗或正作“烟花”。达夫对“烟花”一词的偏爱，只要联想一下其故乡富阳即可明白，三四月的富春江上，烟花渺茫，春色醉人，不正是“烟花江上”的景色么。从小生活在富春江上的达夫，对江南江上春景印象深刻，时时入梦入诗。其在日本求学之时，写过“人来海外名方贱，梦返江南岁已迟”之句，沉郁的情感展露在顿挫的对仗中，实在让人惊叹其诗才的空灵天成。

达夫的诗令人惊奇之处还在于巧妙的化用。如其“薄有文章惊海内，竟无饘粥润诗肠”、“未有文章惊海内，更无奇策显双亲”之句，即是化用杜甫“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干”。“客子光阴空似梦，美人情性淡宜秋”，是化用陈与义“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”之句。更有檃栝前人句而出奇意者，如其“多病所须唯药物，此生难了是相思”，是用杜甫“多病所须唯药物，微躯此外更何求”。“昨夜星辰昨夜风，一番花信一番空”，是用李商隐的“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”。而这样的“无情对”，或者称为“有情对”，语出转奇，令人叹绝。

达夫最熟为人知的诗，应该是那首有名的《钓台题壁》：“不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”当中“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”之句遍传南北。

此诗收在达夫的游记《钓台的春昼》文中，诗因文显，文因诗名。此诗另外还有一个很长的名字，叫《旧友二三，相逢海上。席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之。或问昔年走马章臺，痛饮狂歌意气，今安在耶，因而有作》，这么长的题目，几乎可以作为诗的一个小跋了。

大概是达夫自己对此诗甚为满意，后来还在一段趣事中自己和了一首：“万劫艰难病废身，姓名虽在已非真。多惭鲍叔能怜我，只怕灌夫要骂人。泥马纵骄终少骨，坑灰未死待扬尘。国门吕览应传世，何必臣雄再剧秦。”

此诗达夫自注：“通缉令未解除也。”当时其与鲁迅还在被国民党浙江省党部呈请中央党部通缉。加之经济拮据，当地有富人见其潦倒，想趁机用重金请达夫为其写一篇吹捧的传记文章，结果求文不成，却被达夫用诗冷嘲热讽一番，碰了一般鼻子灰。当中“多惭鲍叔能怜我，只怕灌夫要骂人”一句，俏皮风趣，又显达夫的文人骨节。

然而达夫所在之时代乃乱世。日寇侵华之后，他为呼喊救亡而奔走。加上与王映霞的家事纠缠，真是“国亡家破”。其后郁达夫出走南洋，1939年在香港《大风》旬刊上发表《毁家诗纪》二十首，可见当时其“家破人亡”心境之凄凉。1942年，由于日寇进犯新加坡，郁达夫化名赵廉，在苏门答腊的巴爷公务避难。1945遇难，时年仅五十岁。

关于郁达夫的死，有种种说法。日本的铃木正夫先生先后花费二十年时间来调查，最后证实是郁达夫为日本宪兵队长所害，并撰成《苏门答腊的郁达夫》一书，展露郁达夫被害前的种种经历情形，内容非常详实。此书现已由李振声翻译，上海远东出版社出版。

读达夫晚期的诗作，更具“庾信文章老更成”之感。只是当时他为隐瞒身份，不敢多作，写出来的诗也不敢发表。这一时期的诗作，除了他友人保存带回国的部分，基本都散失了，良可痛惜。

郁达夫还是第一位为自己编撰全集的现代作家，生前曾自编有七卷本《达夫全集》和近十万字的《达夫自选集》。1935年后又分类编订出版《日记集》、《小说集》、《游记》、《散文集》等书。其生平作品可谓整理保存得非常完善。

然而郁达夫的诗生前从未单独结集出版。唯有1950年秀洲出版社的一本合集《郭沫若、鲁迅、刘大白、郁达夫四大家詩词钞》，大概收了三十多首。其诗稿得不到整理大量散失，尤其是到南洋以后的作品，除了在南洋报纸上发表的一些诗作，和友人带回来的一些，其余诗作今皆不可睹矣。

郁达夫去世后其诗有零星的结集，在广州、香港、星洲陆续出版过郑子瑜、李冰人、陆丹林等人编的诗集。当中最为人知的一次是1981年浙江人民出版社出的《郁达夫诗词抄》。此书为郁达夫长子郁天民与周艾艾所编，收录了四百九十多首诗，按年编排，略加说明。书前有作者像和诗稿手迹，还有郭沫若的序。很多人了解郁达夫的诗，大概都是通过这本薄薄的册子。如后来给郁达夫诗作笺的詹亚园先生，即称他是1984年从图书馆借的《郁达夫诗词抄》，“欣喜地将全数抄录一过”。此书出版，海内欣闻，求之若渴，短时间内一再重印。其1981年1月初版，3月份即重印，在旧书店似乎还见过次年七印的本子，可见当时其在青年中的受欢迎程度。此书后面还附有一个《郁达夫行年简谱》，方便读者了解郁达夫一生大致的经历。

此后一年左右，浙江文艺出版社出了一套郁达夫的文集，有小说集、散文集、游记集、日记等。当中还有一本《郁达夫诗词集》。此书封面同《郁达夫诗词抄》，但收录的诗增至五百八十七首，编排系年和说明上也有所改动。但此书删掉了《诗词抄》书前的彩图和郭沫若的序，还有书末的《简谱》，印刷用纸也较《诗词抄》粗劣。此书收诗数量虽然增加了，但整体上书的把玩角度，不如《诗词抄》。

1991年浙江文艺出版社又出了一本《郁达夫诗全集》，或《郁达夫诗全编》，同系列的还有徐志摩、郁风等人的《诗全集》。1982至1984年间，三联书店香港分店与花城出版社一起编过一套十二卷《郁达夫文集》，当中第十卷为诗词卷。此书分内地版和港版。内地版是简体字排印，只有第十卷诗词卷是用繁体字排印，这是达夫诗集本子中唯一用繁体字印刷的一种。1992年，浙江文艺出版社在分类全集的基础上，出版了十二卷本的《郁达夫全集》，当中有诗词卷一册。

2006年，上海古籍出版社出版了詹亚园先生注释的《郁达夫诗词笺注》，为至今所收最全本。2007年，浙江大学出版社重编了一套十二卷的《郁达夫全集》，为“浙江文献集成”的一种，是以浙江文艺1992年版的《全集》为基础重新排印。这套书布面精装，十二册合装一箱。当中第七卷为诗词卷，新增辑佚诗两首。

以上几种书，个人最推荐的是《郁达夫诗词抄》，这是最早的编本，并且印刷精美，薄薄一册翻阅也方便，从收藏把玩的角度，无疑是第一选择。若论收录之全和注释说明详细，那当然是詹亚园先生《郁达夫诗词笺注》。但其实达夫的诗用语显浅，不用笺注也能看得懂。若要繁体字本，那只有香港三联、花城合编的《全集》第十卷了。此书出版较早，比较容易买到散本。

我读郁达夫的诗时尚在读高中，当时只是在网上下载了个电子版文本，读过后便十分喜爱，很多句子都已经熟读成诵了。2008年来沪后，在旧书店里见到《郁达夫诗词抄》的原书，当时欣喜若狂，化了七块钱收下，常备案头把玩。每次坐火车回家，都必带上这本书以作消遣。此后又陆续买入《笺注》、三联版的《全集》第十卷和浙大新印的《全集》一箱。从初读郁文诗至今，快八个年头了。雪泥鸿爪，聊以为志。